[700x254]
[700x349]
[700x345]
[700x277]
[700x316]
[700x301]
Начало темы "Ван-Дейк на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран-2", Части 1-2.

На марках:

18. Св. Мартин делит свой плащ с нищим. 1620-1621. 1-й вариант — Виндзорский замок. Королевское собрание. Легион, в котором нёс службу Мартин, подходил к городку Амису (Франция). На дворе стояла холодная осень, когда ветры пронизывают случайных путников. Солдаты ускорили шаг и вошли в город. Они не обратили внимания на нищего старика, сидевшего у ворот, ведущих в город. Он замерз, и просил дрожащим голосом о милостыне. Легион прошел мимо, однако Мартин, стоявший во главе войск, прекрасно видел нищего. Он слез со своего коня, достал из ножен заточенный меч, и направился к нищему. Солдаты не понимали в чем дело, и думали, что их капитан хочет убить презренного бедняка. Но Мартин срезал кусок своего красного плаща, и укрыл старика. Затем он достал из дорожной сумы хлеб, и отдал его бедняку целиком.

19. Автопортрет. 1630. Амстердам. Рийксмузеум.

20. Святой Иоанн Евангелист в пустыне. Частное собрание. Апостол Иоанн удалился со своим учеником Прохором на пустынную гору, где наложил на себя трёхдневный пост. Во время молитвы апостола гора заколебалась, загремел гром. Прохор в страхе упал на землю. Апостол Иоанн поднял его и приказал записывать то, что он будет говорить. Так около 67 года была написана Книга Откровения (Апокалипсис) святого апостола Иоанна Богослова. В этой книге раскрыты тайны судеб Церкви и конца мира.

21. Карл I, король Англии на охоте. 1635. Париж. Лувр. В этой картине художник попытался соединить парадный портрет с почти жанровой трактовкой. Король запечатлен стоящим, опираясь на трость, на краю обрыва. Все на полотне подчинено статной фигуре короля. Она отчетливо выделяется на фоне бескрайнего светлого неба. Чёрная широкополая шляпа придает выразительность образу героя и, контрастируя, привлекает взгляд зрителя к его лицу, которое выглядит очень эффектно. Но наибольшее внимание притягивает лицо с тонкими чертами, чуть нахмуренными бровями, холодным и даже жестоким взглядом.

22. Коронование терновым венцом. 1618-1620. Мадрид. Прадо. Картина написана совсем еще молодым, восемнадцатилетним художником, но, тем не менее, отличается большим мастерством исполнения. В работах на религиозные темы Ван Дейк старательно ищет точные композиционные решения, позволяющие ему соединить материальную телесность со сдержанной экспрессией образов. На картине изображен Христос, окружённый своими палачами. Обнажённая по пояс фигура страждущего Спасителя выделена светом. Нижняя часть его тела закрыта темно-синим плащом, оттеняя прекрасный могучий торс и лежащие на коленях связанные руки. Голова в муках склонилась к плечу. Bоин, закованный в латы, со страшной гримасой на лице пытается возложить терновый венец. За ним напряженно застыла фигура опирающегося на алебарду старика с выражением сомнения на лице. Внимание всех участников в этой сцене приковано к Христу. Слева от Христа — опустившийся на одно колено полуобнаженный стражник, и человек в красном, наблюдающий за происходящим и что-то желающий сказать жестом своей руки. За правым плечом Спасителя — фигура в синем хитоне. Выражение лица этого персонажа не предвещает ничего хорошего; собака у его ног яростно лает на Христа. Сзади сквозь решетку видны лица любопытствующих...

23. Ахилл и дочери Ликомеда. (Данные по картине не найдены). Зная, что сыну суждено умереть, если он примет участие в Троянской войне, мать переодела его в женское платье и доверила его царю Ликомеду, во дворце которого на острове Скирос Ахиллес жил среди дочерей царя. Улисс и другие греческие вожди были посланы, чтобы вызволить Ахиллеса из его укрытия. Они по своему хитрому замыслу разложили перед девушками множество даров — ювелирные украшения, наряды, другие убранства и среди них меч, копье и щит. Когда зазвучала труба, Ахиллес инстинктивно схватил оружие и тем самым выдал себя.

24. Портрет Филадельфии и Елизаветы Кэри (Уортон). 1635-1640. Санкт-Петербург. Эрмитаж. Девочки изображены в статичных позах на фоне драпировки и условного декоративного пейзажа. Одетые и причесанные согласно моде, они похожи на взрослых леди. Старшая держится важно и с чувством собственного достоинства, словно придворная дама. Младшая, ласково обняв сестру за плечо, застыла в той позе, в которую ее поставили. Все это не лишает образы девочек детской непосредственности и обаяния. Официальная торжественность заказного портрета смягчается и жанровым мотивом: собачка, удивленная неподвижностью своих хозяек, теребит одну из них лапкой за платье. Картина отличается изысканной колористической гаммой с преобладанием холодных жемчужно-серых и серебристо-голубых тонов, а также виртуозным мастерством в передаче фактуры тканей и украшений.

25. Мадонна с младенцем. (Данные по картине не найдены).

26. Сусанна и старцы. 1621-1622. Мюнхен. Старая Пинакотека. Сусанна (ивр‎, Шошана - лилия) - еврейка из Вавилона, за которой два старца (старейшины, которые евреями были избраны судьями) подглядывали в саду во время её прогулки, а затем угрожая обвинить её в прелюбодеянии с незнакомцем, пытались добиться от неё совокупления. Сусанна отказалась удовлетворить желание старейшин, была ими ложно обвинена и приговорена за это к смерти, но в последнюю минуту спасена благодаря пророку Даниилу, который допросил старцев раздельно; лжесвидетели были уличены во лжи и казнены, а добродетель восторжествовала.

27. Св. Амвросий Медиоланский не пускает императора Феодосия в миланский собор. (1619-1620). После того, как Феодосий жестоко расправился с восставшими фессалоникийцами, Амвросий наложил на него епитимию, отлучил от причастия и предложил публично покаяться. Авторитет епископа был таков, что император вынужден был подчиниться. Согласно Федориту Кирскому в 390 году Феодосий в праздник Рождества Христова, сложив знаки своего императорского достоинства, публично принёс покаяние в храме и был допущен до причастия.