[650x484]
[700x223]
[700x300]
[700x399]
[700x302]
[700x443]Начало темы "Амадео Модильяни на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран-5", Часть 43, Часть 44.
О жизни и творчестве Модильяни написано немало. Биография художника послужила основой уже не для одного художественного фильма, а про книги, посвященные его жизни и творчеству, и говорить не приходится. Постепенно с художником произошло то, что случается практически со всеми великими людьми – они превращаются в Миф, Легенду, Икону, их любят миллионы.
Нищий, гордый, потерянный и страстный – живая достопримечательность богемного Монмартра, объект желания всех мадемуазель в округе, мечтавших ему позировать. Амадео менял их с такой же скоростью, с какой писал картины.
Скульптора Анри Лорана как-то возмутила быстрота, с которой Модильяни написал его портрет. А тот парировал: «Я могу поработать над ним еще, но тогда только испорчу».
Он жил стремительно. Не горел – сгорал. Быстро работал. Быстро распробовал вкус алкоголя, кокаина и гашиша и с их помощью так же скоро подорвал своё здоровье: заработал туберкулёз и хронический алкоголизм.
Но женщины любили его и таким. Трактирщицы кормили за рисунки – мгновенные карандашные наброски, которые Амадео делал здесь же, при них. Анна Ахматова, проведшая с Модильяни несколько дней своего парижского медового месяца, кидала ему в окно закрытой мастерской розы. А он потом восхищался, как красиво они лежали, и не верил, что Анна бросала их наугад. Английская аристократка Беатрис Хастингс – первое по-настоящему сильное чувство Модильяни – скандалила, дралась с ним, изменяла. Но расстаться не могла.
В период их бурных отношений Модильяни создал настоящие шедевры. Но чувства слишком накалились, и Беатрис не выдержала первая. Спустя два года после начала их романа она… попросту сбежала от художника.
Сперва Модильяни вообразил, что не переживёт предательства. А потом, когда в очередной раз отправился напиваться, заглянул в кафе «Ротонда» и увидел её – девушку-сновидение. Это была Жанна Эбютерн. Она была похожа на изящную птицу, которую легко спугнуть. Кроткая, молчаливая, очень женственная. Друзья прозвали её «кокосовый орех» за резкий контраст снежной кожи и тёмно-каштановых волос. Ей было 19, и она странно дополняла 32-летнего, изнеможенного недугами и нищетою, Модильяни. Они переходили один в другого, будто паззлы – это отмечали все.
Они существовали просто за гранью бедности: имеющихся денег не хватало ни на что. Творения Модильяни не имели и капли успеха. Амадео по-прежнему безбожно пил, пропадал на целые дни, а Жанна с удивительным терпением шла в ночь отыскивать его и возвращать домой. И, несмотря на трудности, Модильяни беспрерывно писал свою маленькую Эбютерн. Он посвятил ей десятки портретов, он вдохнул в свою живопись новые яркие краски, по-прежнему кладя их широким плотным мазком. Жанна была не только верной женой, но и неизменным ангелом-хранителем Модильяни.

На марках:

22. Деревья и дом на Кипре. 1919. Мерион (пригород Филадельфии). Фонд Барнса. Художественный музей-галерея.

23. Сидящая обнажённая со сложенными руками. Гавайи. Академия искусств.

24. Рыжеволосая девушка в вечернем платье. 1918. Мерион (пригород Филадельфии). Фонд Барнса. Художественный музей-галерея.

25. Дерево и дома. 1919. Париж. Частное собрание.

26. Автопортрет. 1919. Сан-Пауло. Галерея современного искусства.

27. Виолончелист (эскиз). 1909. Франция. Частное собрание. (На марке картина в зеркальном изображении). На обратной стороне этого холста эскиз к портрету Бранкуси.

28. Портрет Беатрис Хастингс.
На полях блока: см. комментарий.

29-1. Портрет Модильяни и Жанна Обютерн, сидящая перед дверью. 1919. Лос-Анжелес. Собрание Броди.

29(блок1). Леопольд Зборовски (погрудный портрет). 1919. Мерион (Пенсильвания, США). Фонд Барнса.

29(блок2). Жанна Обютерн с распущенными волосами. 1919. Мерион (Пенсильвания, США). Фонд Барнса.

29(блок3). Мальчик, облокотившийся на стол. 1919. Мерион (Пенсильвания, США). Фонд Барнса.

29(блок4). Лежащая обнажённая. 1918. (см. № 7)

30-1. Лежащая обнажённая со спины. 1917. Мерион (пригород Филадельфии). Фонд Барнса. Художественный музей-галерея.

30(блок1). Сидящая обнажённая. 1917. Мичиган. Собрание Генри Форда II.

30(блок2). Лежащая обнажённая. 1917. Буэнос-Айрес. Собрание Креспо.

Примечания: Внесены поправки по комментариям miyag