[700x443]
В эрмитажном собрании Энгр представлен единственной работой - написанной во Флоренции портретом Николая Дмитриевича Гурьева, флигель-адъютанта Александра I, участника войны 1812, дипломата, чиновника Министерства иностранных дел.
Художник подчеркивает индивидуальность облика русского вельможи. Он акцентирует гордую позу и энергичный поворот головы, а эффектно перекинутый через плечо плащ делает портрет парадным. Однако необычная для академического портрета сложность личной характеристики модели, особое тревожное состояние, которое подчеркивает пейзажный фон со свинцовым предгрозовым небом, привносят в полотно черты романтизма, пришедшего на смену академизму и классицизму.
Картина поступила из собрания А. Н. Нарышкиной в Петрограде в 1922 году.
[700x489]
[698x528]
Картина написана по заказу генерального директора Лувра для украшения зала средневекового искусства этого музея. Художник изобразил восседающего на троне Гомера на ступенях перед фасадом древнегреческого храма ионического ордера. Богиня победы Нике осеняет его голову лавровым венком. У подножия трона — аллегорические женские фигуры — "Илиада" и "Одиссея". Вокруг расположились великие художники, поэты, композиторы, государственные деятели разных времен, в чьих делах, по мнению Энгра, "отразилась духовная сущность Гомера". Среди многих фигур узнаются Гесиод, Перикл, Александр Македонский, Юлий Цезарь, Данте; из живописцев — Рафаэль, Н. Пуссен, Ш. Лебрен.
Гомера окружают отнюдь не его современники, а выдающиеся деятели мировой культуры, принадлежащие к совершенно разным историческим эпохам. Анализируя состав персонажей, окружающих Гомера,мы видим явную тенденциозность их подбора: это не какие угодно выдающиеся деятели в сфере культуры, а только такие, которые способствовали формированию культуры, основанной на принципах классицизма и опиравшейся на античные традиции.
Образ Гомера приобретает аллегорический смысл: апофеоз Гомера оказывается апофеозом классицизма. Таким образом, чествование Гомера образует только сюжет картины. Её же идейное содержание гораздо глубже, мерцает где-то в подтексте за этим сюжетом и не может быть постигнуто без рационального анализа изображенной сцены. Этим идейным содержанием оказывается классицизм как художественное направление (мощная международная стилевая тенденция), а вся сцена кодирует эмоциональное отношение Энгра к этому направлению, именно: восхищение художника величием классицизма, которое он стремится передать зрителю.
На марке показан этюд "Ника (Виктория)" к картине "Апофеоз Гомера", находящийся в Байонна. Музей Бонна.
[700x470]
Генеральный директор лесных богатств Италии при французской администрации в Риме Франсуа Маркотт д'Аржантейль стал впоследствии одним из самых верных друзей художника. Через посредство Маркотта Энгр приобрел еще несколько богатых заказчиков, и в том числе его родственников. Портрет мадам Мари Маркотт отличается свободой и непринужденностью композиционного построения, топкостью колористического решения. Чеканная форма, безупречный рисунок, красота силуэта определяют стиль портретов Энгра. Меткость наблюдения позволяет художнику передать манеру держаться и специфический жест каждого человека.