[700x485]
[700x154]
[700x454]
[700x449]
Лансере входил в художественное объединение "Мира искусства". В природе его дарования была склонность к реализму, и от многих мирискусников, аполитичных и равнодушных к общественным проблемам, его отличал живой интерес к социальным вопросам. В годы Великой Отечественной войны Лансере обращается к истории, к героическому прошлому русского народа: пишет серию произведений, завершивших его путь художника. Эта серия носит название «Трофеи русского оружия» и включает пять картин на темы отечественной истории. Среди них «Полтавская победа» (1942), «Бойцы у трофейных орудий» (1942) и другие. Их объединяли прославление подвига народа, общность композиционного и колористического решений. В создании этих картин проявился высокий патриотизм художника.
Художник, вообще склонный к торжественно-приподнятому звучанию образа, решает триумфальную тему победы подчеркнуто строго и лаконично без патетических интонаций. Его герои предстают перед нами не в момент торжественного чествования победителей, но на поле брани, в минуту отдыха после ратного труда, когда счастливое сознание победы, исполненного долга охватывает каждого из них. Изобразительное решение серии просто и естественно. Лансере избегает сложных композиционных построений, его цель - жизненная достоверность образа, он стремится к наиболее непосредственному контакту со зрителем. Художник "обрезает" изображение рамой, благодаря этому сцены из восьми - десяти персонажей кажутся фрагментами массовых действий; он придвигает фигуры к переднему плану, плотно заполняя ими пространство, отсюда - исключительная, несмотря на небольшие размеры гуашей, монументальность образов воинов-победителей.

В творчестве Лансере поиски монументальных решений занимали значительное место. В 1921 году он исполняет роспись агитпункта Тбилисского вокзала… Его работы украшают стены Государственного музея Грузии в Тбилиси, фойе Дворца рабочих в Харькове. В 1935–1937 годах художник создает одно из наиболее значительных своих произведений – плафон ресторана гостиницы «Москва». Одновременно с этой работой Лансере исполняет четыре эскиза панно из цветной майолики для станции метро «Комсомольская» (первая очередь). Из них осуществлены были два: «Проходка шахты» и «В мастерской МТС». Лансере пришел к этой работе зрелым мастером с большим опытом работы. Место расположения панно выбрано художником очень удачно. Именно здесь проходит самый многолюдный поток пассажиров. «…Этот род живописи, – писал Лансере, – обращается к действительно массовому зрителю, который к тому же не приходит смотреть картины как посетитель выставки, музея, он занят совсем другими мыслями, но зато иногда он будет находиться перед данным произведением дольше, чем даже не спешащий посетитель картинной галереи. Поэтому, если в монументальной живописи нужны ясность и четкость, то не менее нужна и другая функция стенописи – быть украшением, ценностью, обогащать стену, давать пищу для разглядывания, увлекать внимание зрителя, этим как бы «расширяя» помещение».