[700x309]
[700x357]
[682x439]
[700x375]
1. Рыбацкие лодки в Онфлёре. 1866. Бухарест. Музей изобразительных искусств.
Онфлёр и сегодня прекрасно сохранившийся старый порт Нормандии в устье реки Сены, напротив Гавра. Чудесная закрытая бухта прямоугольной формы, окруженная с трех сторон старинными домами, везде цветы, лодки, яхты, покачивающие мачтами, зеркальная гладь воды – в солнечный день создает почти нереальную по красоте картину. Старый порт все еще чувствует себя не столь уж отличающимся от рыбацкой деревни, которую так любили художники во второй половине девятнадцатого века. Среди поддавшихся очарованию невероятного света и пейзажа, были такие знаменитые художники, как Боден, Моне, Ренуар и Сезанн.

2. Бульвар Капуцинок в Париже. 1873. Москва. Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
"Бульвар Капуцинок в Париже" - одно из лучших произведений Клода Моне. Художник пишет два известных парижских вида из окон ателье фотографа Надара, расположенного на бульваре Капуцинок (один находится в Москве в Пушкинском музее изобразительных искусств, Другой - в Художественном музее Канзас-Сити). Моне избирает высокую точку зрения: сверху, из окна (или с балкона, вместе с теми персонажами, которых он изобразил справа), зритель видит уходящую по диагонали, по направлению к парижской Опере, перспективу бульвара, поток экипажей и пестрой толпы в неразличимом мелькании лиц. Фигурки прохожих едва намечены белыми мазками, фасады домов на противоположной стороне бульвара наполовину скрыты ветвями платанов.
В этом произведении передано мгновенное, чисто зрительское впечатление от едва заметно вибрирующего воздуха, от уходящих в глубь улицы людей и уезжающих экипажей. Разрушено представление о плоскости холста и создана иллюзия пространства, наполненная светом, воздухом и движением. Человеческий глаз устремляется в бесконечность, и нет предельной точки, где бы он мог остановиться.

3. Букет подсолнухов.1861. Нью-Йорк. Метрополитен.
Натюрморт с подсолнухами Клода Моне среди других опытов импрессионистов поражает своей материальностью, правда, его материя как всегда особого рода, она изнутри пронизана воздухом, светом. И его натюрморт с подсолнухами имеет поэтому внутреннее напряжение, что предвосхищает натюрморты Винсента Ван Гога, кстати, любившего писать именно подсолнухи, уподоблявшиеся под его кистью солнцу, рассылающему свои жаркие лучи. Естественно предположить, что Ван Гог при своем весьма кратком пребывании в Париже видел натюрморт Клода Моне.

4. Вокзал Сен-Лазар.1887. Частное собрание.
Эпизод из истории написания нескольких картин с видами вокзала Сен-Лазар и фрагмент диалога между Моне и Ренуаром:
– Я нашёл, что им нужно! Вокзал Сен-Лазар! Когда отправляется поезд, дым паровоза застилает всё так, что кругом ничего не видно! Это волшебная картина! Надо только задержать руанский поезд: освещение куда лучше через полчаса после его отправления!
– Ты спятил, – сказал Ренуар. – Кто тебе позволит такое?
Моне, облачившись в свой лучший костюм, выпустив кружевные манжеты и поигрывая тростью с золотым набалдашником, приказал подать свою визитную карточку директору вокзала. Тот принял его немедленно.
– Я художник Клод Моне. Я решил писать ваш вокзал. Долго колебался, какой выбрать – Северный или ваш, и решил остановиться на вашем. Мне только хотелось бы... Ошеломлённый директор приказал сделать всё, что потребует художник: поезда задерживали, останавливали, они густо дымили – Моне писал, окружённый почтительным вниманием.