[700x354]
[700x272]
[700x318]
13. Коронация Девы Марии.1645. Мадрид. Прадо. Картина написана по просьбе королевы Испании для ее покоев. На полотне изображен момент коронации Девы Марии Святой Троицей после ее вознесения на небеса, - один из наиболее почитаемых моментов Библии в католической религии. К этому библейскому образу обращались многие известные художники, такие как Эль Греко, Ван Эйк, Рубенс. Конечно же, не мог пройти мимо такого важно сюжета в жизни человека того времени и Веласкес. Полотно исполнено с присущим художнику реализмом в изображении людей.
14. Дама с веером.1648. Лондон. Собрание Уоллес. На картине изображена одна из придворных дам двора Филиппа IV, придворным живописцем и фаворитом которого был Веласкес. Современные исследователи предполагают, что картина может быть портретом известной герцогини де Шеврез. Во времена Веласкеса изображение дам, с которых писался портрет, с веером в руках, очень широко использовалось в художественной среде. При этом веер использовался не только как складное опахало, но и для передачи сигналов, с помощью изменения его положения, открытия или закрытия этого предмета.
15. Венера с зеркалом.1649-51. Лондон. Национальная галерея. Сюжет этого полотна навеян венецианской живописью эпохи Возрождения. Предположительно, Веласкес написал «Венеру с зеркалом» во время своего визита в Италию, так как инквизиция в Испании запрещала писать обнажённое женское тело. «Венера с зеркалом» — единственное сохранившееся изображение обнажённого женского тела кисти Веласкеса. В конце XVIII века полотно висело во дворце герцогини Альбы подле вдохновлённой ею «Махи обнажённой». Картина не избежала нападения в 1914 году. Вместе с тем собственно «божественного» в героини полотна мало. «Картина изображает обнаженную женщину, - описывал свое приобретение первый ее владелец, - лежащую на ткани спиной к зрителю, облокотившись на правую руку, и глядящую на себя в зеркало, которое держит перед нею ребенок». В этом свидетельстве нет даже намека на мифологический сюжет. Картина была снисходительно одобрена королем Филиппом IV. Может быть потому, что художник с целью некоего сарказма или иронии изобразил в зеркале богини красоты Венеры одутловатое лицо уже немолодой женщины. Свои названия - «Венера с зеркалом» - эта работа получила, когда находилась в английском поместье Рокеби Парк, в графстве Йоркшир. В 1906 году ее приобрела лондонская Национальная галерея.
16. Портрет Марианны Австрийской.1652-53. Мадрид. Прадо.Марианна Австрийская — испанская королева, вторая жена Филиппа IV. Донья Марианна Австрийская была немолодая женщина с нарумяненными щеками и некрасиво выпуклым лбом, утопавшая в огромных платьях доведенной до безобразия барочной моды.
17. Инфанта Маргарита Терезия.1653. Вена. Художественно-Исторический музей. Веласкес писал инфанту Маргариту Терезию много раз. Дочь короля Филиппа IV и его жены Марианны. Своими многочисленными портретами Веласкес прославил девочку-инфанту. Хотя дальнейшая её судьба была печальной.
18. Инфанта Маргарита Терезия.1654. Париж. Лувр. Из стихотворения Павла Антокольского "Портрет инфанты": Душа художника. Она была собой. Ей мало юности. Но быстро постареть ей. Ей мало зоркости. И всё же стать слепой. Потом прошли века. Один. Другой, И третий. И смотрит мимо глаз, как он ей приказал, Инфанта-девочка на пасмурном портрете. Пред ней пустынный Лувр. Седой музейный зал.