Ниже представлены остальные марки с картинами (или фрагментами картин) Мурильо, которые я приобрёл до 2000 года.
[700x292]
[700x354]
[700x262]
[700x322]
[700x326]
1. Поклонение пастухов.1630-е. Лондон. Национальная галерея. Одна из самых популярных тем в религиозной живописи. Мурильо написал несколько картин на эту тему.
2. Ревекка, дающая напиться Элиэзеру.1650. Мадрид. Прадо. Сюжет картины заимствован из Ветхого Завета. От Авраама и Сарры родился Исаак. Когда Исаак стал взрослым юношей, Авраам послал своего слугу, Элиэзера, к себе на родину, в Месопотамию, чтобы тот привел для Исаака жену. Элиэзер пришел в Месопотамию, встал у источника и стал молиться, чтобы Господь указал ему жену для Исаака. Элиэзер сказал: «Пусть это будет та девушка, которой я скажу: «Наклони кувшин твой, я напьюсь», — а она ответит: «Пей, я и верблюдам твоим дам пить». Тут к источнику подошла Ревекка и в ответ на просьбу Элиэзера сказала эти самые слова. Ревекка стала женой Исаака и родила ему близнецов Иакова и Исава.
3. Нищий мальчик.1650. Париж. Лувр. Жизнь этого ребенка, как и многих его сверстников, оказавшихся в схожих обстоятельствах, не богата радостными событиями и не балует его. Все ее «щедрые дары» легко уместились в композицию произведения: жалкие лохмотья, плетеная соломенная сумка с несколькими яблоками, немного креветок, лежащих прямо на полу, глиняный кувшин и темный угол, в котором и сидит нищий мальчик в окружении своего хозяйства.
4. Мальчики, кушающие дыню.1650. Мюнхен. Старая Пинакотека.
5. Поклонение пастухов.1655. Мадрид. Прадо.
6. Мадонна с младенцем и Св.Екатериной.
7. Мадонна с младенцем.1655-60. Флоренция. Пити. Славу Мурильо принесли многочисленные изображения Мадонны, воплощавшие распространенный в Андалусии идеал женской красоты и поклонения.
8.Мадонна с младенцем.1656-60. Амстердам. Рийксмузей.
9. Добрый пастырь (библ.).1660. Мадрид. Прадо. В название картины взяты слова из Евангелия от Иоанна: «Аз есмь пастырь добрый». Это говорит, что на картине перед нами предстоит Христос, пусть и в самом раннем возрасте. Рассматривая этого очаровательного малыша, опирающегося на спину овцы, вряд ли нужно строить какие-то сложные философские домыслы, связывая овцу с жертвенным агнцем как предсказанием будущих Страстей Господних. В картине у Мурильо все прекрасно и просто. Художник любил писать детей, и всю эту любовь он вложил в красоту образа этого мальчика-Бога.