[700x296]
[700x326]
[700x335]
[700x379]
[700x407]
23. Девочка в соломенной шляпе.1884. Нью-Йорк. Собрание Фогель. В очень сложном жанре детского портрета Ренуар не знает себе равных среди своих современников.
24. Белокурая купальщица.1881. Уильямстон (США, штат Массачусетс). Собрание Кларк. Полны неповторимого изящества и грациозности ренуаровские образы обнаженных женщин. Модели Ренуара далеки от классического идеала красоты; он отдавал предпочтение круглолицым миловидным женщинам с пышными формами и крепкими руками.
25. Девочка с голубой лентой в волосах (Мадмуазель Гримпель).1880. Париж. Собрание Жеваль. В течение своей долгой творческой жизни Ренуар написал множество детских портретов. В них чувствуется удивительная теплота и симпатия, которую художник испытывал к своим маленьким моделям. Будучи сам счастливым отцом троих детей, он неоднократно писал и рисовал их, наполняя детские портреты личными чувствами и эмоциями. Природное, почти детское простодушие, которым, по воспоминаниям его близких, отличался сам художник, позволило ему проникнуть в тайну детской души. Удивительная непринужденность детских образов особенно поражает еще и потому, что ребенка очень трудно заставить сидеть или стоять неподвижно.
26. Большие купальщицы.1884-87. (Фрагмент). Филадельфия. Музей изобразительных искусств. В 1881—82 гг. Ренуар совершил путешествие по Италии, где с большим интересом изучал работы итальянских мастеров. По возвращении во Францию художник резко меняет свою живописную манеру: рисунок становится точнее, контуры четче, все элементы художественной формы начинают тяготеть к «классичности». Кульминацией и шедевром этого стиля живописи (получившего название «сухого») стала картина «Большие купальщицы». Для картины Ренуару позировали Алина Шариго, будущая жена Ренуара, и Сюзанна Валадон (на марке), впоследствии ставшая известной художницей.
27. Мадемуазель Ирэн Каэн.1880. Цюрих. Собрание Бурле. Ирэн Каэн д'Анверс - дочь богатого финансиста и банкира. Этот портрет выделяется среди заказных работ Ренуара. Фоном ему служит густая зелень, которая еще больше подчеркивает нежный овал лица и густые длинные темно-рыжие волосы, рассыпанные по плечам и опускающиеся до линии талии на светлом голубом платье. Выражение лица и глаз Ирэн передает нам ощущение душевной сосредоточенности и даже печали, так редко встречающейся в творчестве Ренуара. Что-то взволновало художника, и он под влиянием настроения и своего понимания настроения девушки создал портрет, построенный на плавных и спокойных ритмах, передающих расположение густой зеленой листвы вокруг фигуры и головы девушки, оттеняющих прекрасные длинные нити ее пышных волос, спокойно лежащие на широком подоле платья руки. Большие серые глаза Ирэн особенно поражают вдумчивым и спокойным выражением. Прекрасная гармония цветов, четкий рисунок композиции, психологическая содержательность образа выделяют этот портрет в богатом творческом наследии Ренуара.
28. В Люксембургском саду.1883. Сан-Прекс (Франция). Частное собрание.
29. В саду (Столик под деревьями в Мулен де ла Галетт).1876. Москва. ГМИИ им.Пушкина. Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно подсмотренной жизненной ситуации и обращение его в связи с этим к композиционному приему срезывания рамой персонажей картины.
30. Дама в чёрном (Мадам Артманн). Санкт-Петербург. Эрмитаж. В портрете создан лирический образ женщины "ренуаровского типа", покоряющий естественной гармонией и женственностью. Исполненное в период расцвета импрессионизма, произведение демонстрирует сложные цветовые нюансы, прежде всего, в изображении черного платья. Черный цвет, меняющийся в оттенках под воздействием световоздушной среды, передан красочными отношениями широкого диапазона, и лишь в самых глубоких тенях использована черная краска. Столь же виртуозно показана игра цветовых рефлексов на белых манжетах и воротнике. Лицо написано более гладко и более детально. Этот прием, характерный для портретов кисти Ренуара, сочетается со свободным вибрирующим мазком. По одной из версий, портрет изображает госпожу Артманн, жену известного нотоиздателя, по другой - натурщицу Анну.
31. Две купальщицы (Нимфы). Париж. Музей д'Орсэ. Обнаженная женская модель во все века вдохновляла художников. Огюст Ренуар — единственный среди импрессионистов, работавший в рамках устоявшихся традиций этого жанра. Полны неповторимого изящества и грациозности ренуаровские образы обнаженных женщин.
32. Девушка с красной лентой в волосах.1890-е. Будапешт.Музей изобразительных искусств.
33. Девочка в шляпе с красным оперением. Лондон. Собрание Нирчес.
34. Девушки в чёрном.1880-82. Москва. ГМИИ им.Пушкина. Женские образы Ренуара олицетворяют живую естественную прелесть. Ренуар писал "Девушек в черном" тогда, когда сам начал сомневаться в некоторых особенностях техники импрессионистической живописи.