[700x303]
[700x295]
[700x361]
[700x275]
[700x328]
[700x314]
[700x305]
[565x363]
101. Марс,Венера и Амур (фрагмент).1636-38. Берлин. Муниципальные галереи.
102. Сатурн,пожирающий ребёнка.1636-37. Мадрид. Прадо. Мать-Земля предсказала, что _один из потомков Сатурна узурпирует его власть. Сатурн боялся, что и против него восстанут дети и обретут его на ту же участь, на какую обрек он своего отца Урана. Он боялся своих детей. И повелел Сатурн жене своей Рее приносить ему рождавшихся детей и безжалостно проглатывал их. В ужас приходила Рея, видя судьбу детей своих. Уже пятерых проглотил Сатурн. Рея не хотела потерять и последнего своего ребенка. По совету своих родителей, Урана-Неба и Геи-Земли, удалилась она на остров Крит, а там, в глубокой пещере, родился у нее младший сын Зевс. В этой пещере Рея скрыла своего сына от жестокого отца, а ему дала проглотить вместо сына длинный камень, завернутый в пеленки. Сатурн не подозревал, что он был обманут своей женой. Так Зевс был спасен и в конце концов сверг своего отца.
103. Андромеда.1638. Берлин. Муниципальные галереи. Андромеда - дочь Цефея и Кассиопеи, отданная в жертву морскому чудовищу и спасенная Персеем. После смерти превратилась в созвездие.
104. Суд Париса.1638-39. Мадрид. Прадо. Сюжет древнегреческой мифологии о пасторальном конкурсе красоты, на котором сын царя Трои Парис выносит свой вердикт трём богиням. Каждая из них стала убеждать Париса отдать яблоко ей, суля юноше великие награды. Сцена не даёт указаний на ужасные события, которые последуют за этим вердиктом, а именно — на Троянскую войну. Парис отдал яблоко Афродите. Гера и Афина возненавидели Париса и всех троянцев.
105. Пасторальная сцена.1636-38. Санкт-Петербург. Эрмитаж.
106. Автопортрет.1638-40. Вена. Художественно-Исторический музей.
107. Дети,несущие гирлянду из гроздей винограда.1638. Вена. Художественно-Исторический музей.
108. Елена Фоурмент с детьми.1638. Париж. Лувр. Нежные красочные гаммы, передающие прелесть цветущей молодости и красоты. Картину копировал Огюст Ренуар, и многие его произведения, изображающие материнское счастье, начались с восторга, испытанного перед этой картиной Рубенса.
109. Диана,нимфы и фавны (фрагмент).1638-40. Мадрид. Прадо. Фавны застали врасплох Диану и ее нимф.
110. Три грации.1639. Мадрид. Прадо. Три грации: Аглая (блеск), Талия (цветущее счастье) и Эвфрозина (радостное настроение, веселье). Как богини прелести и красоты, Грации принадлежат к свите Афродиты и Аполлона и муз. Позднейшее искусство изображало Граций в виде группы трех стройных, цветущих, девственных женщин, с миловидными чертами лица, нежно обнимающих друг друга. Обычно, они группируются таким образом, что две крайние стоят лицом к зрителю, а та, что посередине, — спиной, с головой, повернутой вполоборота. Эта группировка стала для Граций характерной.
111. Шубка.1638-40. (Портрет Елены Фоурмент). Вена. Художественно-Исторический музей. Рубенс писал эту картину для себя. Предполагают, что он сам в своих описях назвал ее «Шубка» и завещал своей жене. После его смерти Елена Фоурмент хотела уничтожить эту работу и многие другие, где Рубенс написал ее обнаженной, но кардинал-инфант Фердинанд уговорил ее через духовника не делать этого.
112. Персей, освобождающий Андромеду.1639-40. Мадрид. Прадо. В греческом мифе, из которого художник заимствовал сюжет, рассказывается о прикованной к скале красавице Андромеде, которую должно было растерзать выплывающее из моря чудовище. Лучший вариант этого мифологического сюжета хранится в Эрмитаже.
113. Портрет дамы с собачкой.1640. (Совместно с Йордансом) Винтертур (Швейцария). Оскар Райнхарт-музей.