[700x337]
[700x317]
[700x310]
[700x332]
[700x312]
[700x336]
79. Портрет Лудовикуса Нонниуса (врача и друга художника).1627. Лондон. Национальная галерея.
80. Портрет короля Филиппа IV.1628-29. Санкт-Петербург. Эрмитаж. (Такая же картина Мюнхен. Старая Пинакотека). Филип IV (Габсбург) - король Испании. Любитель живописи и покровитель художников.
81. Рубенс и Ван-Дейк. Картина художника школы Рубенса (возможно Ван Дейка). Париж. Лувр.(На марке фрагмент в зеркальном изображении).
82. Портрет Томаса Говарда-графа Арундельского.1629-30. Лондон. Национальная галерея. Томас Говард - английский государственный деятель и знаток искусств. Он имел большое влияние при дворе английских королей, но больше известен своим собранием произведений искусств.
83. Портрет Алатеи Говард (графини Арундельской). Мюнхен. Старая Пинакотека.
84. Бедствия войны.1630.(Фрагмент).Флоренция. Пити. Марс идёт с окровавленным мечом, угрожая народам великими бедствиями и не обращая внимания на свою возлюбленную Венеру, которая, окруженная амурами и купидонами, силится удержать его ласками и поцелуями. Фурия Аллекто с факелом в сжатой руке увлекает Марса. Рядом с ними неразлучные спутники войны – Голод и Чума. На землю повержена ниц женщина с разбитой лютней, это – Гармония.
85. Соломенная шляпка (портрет Сюзанны Фоурмент).1630. Лондон. Национальная галерея. Портрет изображает не официальное лицо, а его знакомую из одного бюргерского семейства Антверпена. Этот портрет называют «Соломенная шляпка», хотя на Сусанне Фоурмент фетровая шляпа с перьями, но давняя ошибка переписчика в написании по-французски слов «фетр» и «солома» закрепилась в последующих инвентарных описях. Ее младшая сестра Елена Фоурмент впоследствии стала второй женой Рубенса.
86. Аллегория благословления мира.1630. Лондон. Национальная галерея. Эта картина, воспевающая мир, процветание и искусства, была его подарком английскому королю, высоко оценившему совершенное мастерство исполнения и политический смысл картины. Художник отправился в Англию по поручению испанского короля Филиппа IV для переговоров о заключении мира между двумя странами. В картину вложен политический смысл. Полотно сыграло роль убедительного довода, и мирный договор был подписан. Работа отражает дипломатические способности Рубенса и показывает неисчерпаемые ресурсы его мастерства. Мир, олицетворенный фигурой обнаженной женщины, кормит бога богатства Плутоса. Яркое многоцветье и изобилие фруктов символизируют благословенные дары Мира. На заднем плане среди грозовых облаков Минерва отталкивает и гонит прочь бога войны Марса и его прислужниц Фурий.
87. Портрет Рубенса.1632. Гравюра Пауля Понтиуса (1603-1658). Лондон. Национальная портретная галерея.
88. Пейзаж с коровами.Ферма в Лакене.1630. Лондон. Букингемский дворец (Королевская коллекция). Рубенс принимается и за пейзаж, стоявший в официальной иерархии искусств на последнем месте. Создавая обобщенные образы спокойной и величественной природы, на этой картине ей естественно вторит человек: крестьяне доят могучих коров.
89. Портрет Елены Фоурмент.1630-32. Мюнхен. Старая Пинакотека.