[700x312]
[700x297]
[700x339]
[700x309]
[700x331]
[700x283]
11. Снятие с креста.1612-14. Алтарь. Задняя створка. Антверпен. Кафедральный собор. Внешняя сторона створок целиком посвящена Святому Кристоферу. Заказчики алтаря - аркебузьеры попросили Рубенса обязательно изобразить на триптихе покровителя их ордена — святого Кристофера или Христофора, который, согласно средневековой христианской легенде, когда-то перенес Христа через реку. Рубенс изобразил святого Христофора в виде великана Геркулеса, переходящего реку с младенцем Христом на плечах.
12. Купидон,натягивающий лук.1614. Мюнхен. Старая Пинакотека.
13. Венера, Купидон, Бахус и Церера.1612-13. Кассель (Германия). Музей искусств.
14. Венера и Купидон (фрагмент) (Туалет Венеры).1606-11. Мадрид. Собрание Тиссен-Борнемиса.
15. Благовещение.1609-10. Вена. Художественно-Исторический музей.
16. Автопортрет с Изабеллой Брант.1609. Мюнхен.Старая Пинакотека. Эта картина создана Рубенсом вскоре после женитьбы и изображает супругов на фоне куста жимолости. Рубенс расположился на скамье, а Изабелла — на коленях возле него на брошенном на землю голубом плаще. Рубенс изобразил на этом портрете не просто себя и жену, но портрет брака. Художник и его супруга изображены в натуральную величину и не позируют отстранённо, как это было принято, а естественно соотнесены и контактируют со зрителем.
17. Статуя Цереры.1615. Санкт-Петербург. Эрмитаж.
18. Голова ребёнка (дочь Клара).1615. Вадуц (Лихтенштейн). Национальная галерея. .(На марке Ймена - зеркальное изображение). Клара-Серена - первый ребенок Рубенса умерла в двенадцатилетнем возрасте.
19. Вознесение Марии.1611-15. Лондон.Букингемский дворец (Королевская коллекция).
20. Охота на гиппопотама и крокодила.1615-16. Мюнхен.Старая Пинакотека. На этой картине, заказанной Рубенсу герцогом Баварским Максимилианом для одного из дворцов, изображена просто невероятная схватка между крокодилом, разъяренным гиппопотамом, тремя гончими, тремя лошадьми и пятью мужчинами. Вся композиция картины Рубенса мастерски сосредоточена на фигуре гиппопотама. Изгиб его спины переводит взор кверху. Там, в верхней части картины, словно веером, расположились длинные конские морды, взметнувшиеся руки охотников, пики и мечи, которые образуют мощные диагонали, возвращающие взгляд зрителя в центр полотна, в центр схватки не на жизнь, а на смерть.