На филателистическом рынке марок с изображением картин Рубенса, пожалуй, больше, чем других художников. Конкуренцию ему может составить только Пикассо. На марках, которые я приобрёл до 2000 года, представленных ниже, изображено 114 картин (или фрагментов картин) Рубенса. К сожалению, ввиду большого объёма материала нет возможности поместить репродукции картин, как это обычно я стараюсь делать.
[700x273]
[700x310]
[700x308]
[700x304]
[700x318]
1. Леда и лебедь.1598-1600. Дрезден. Картинная галерея. Картина Рубенса из Дрезденской галереи полностью повторяет микеланджеловскую, но даёт ещё более чувственный образ. Искусствоведы Дрезденской галереи не считают её копией. На моё замечание гиду, что это копия картины Микеланджело, получил ответ: У нас нет копий, только подлинники. В греческой мифологии Леда - супруга изгнанного из Спарты царя Тиндарея. Детьми Леды были близнецы-Диоскуры, Клитеместра и Елена, та самая. которая Прекрасная. Елена считалась дочерью Зевса, который соединился с Ледой в образе лебедя; от этого союза она родила яйцо, и из него появилась Елена.
2. Портрет Винченцо II Гонзага, герцога Мантуанского (1594-1627). 1604-1605. Вена. Музей истории искусств.
3. Портрет маркизы Изабеллы д’Эсте.1605-08. (По картине Тициана). Вена. Художественно-Исторический музей. Изабелла д'Эсте - супруга маркграфа Мантуи, ценительница искусства и покровительница знаменитых художников, одна из известнейших женщин итальянского Ренессанса, прозванная «примадонной Возрождения». Её карандашный портрет оставил Леонардо, живописный — Тициан, и посмертное изображение — Рубенс.
4. Св.Георгий,поражающий дракона.1606-07. Мадрид. Прадо. Рубенс стал создателем живого стиля художественного выражения, позже названного барокко. Уникальные свойства этой манеры письма наглядно продемонстрированы в его ранней переходной работе "Святой Георгий, поражающий дракона". Стоящая слева женщина в застывшей позе выписана чрезвычайно детально, что характерно для всех предшественников Рубе. Но героическая фигура рыцаря, его вставшая на дыбы лошадь, энергичные жесты и яркие краски демонстрируют новый интерес, проявляемый Рубенсом к напористому действию, движению, эмоциям. Такие картины, как эта, приблизительно на полвека предвосхитили широкое использование стиля барокко художниками в других европейских странах.
5. Охота на тигра,льва и леопарда.1606. Рен (Франция). Музей искусств.
6. Сусанна и старцы.1607-08. Рим. Галерея Боргезе. Из книги пророка Даниила: "Когда люд уходил около пополудни, Сусанна заходила в сад собственного супруга для прогулки. И лицезрели ее оба старейшины всякий денек приходящую и прогуливающуюся, и в их родилась похоть к ней". Злосчастную даму ожидала погибель за прелюбодеяние, но здесь появился пророк Даниил. Он допросил старцев, и любой из их именовал совсем другое место деяния. Рубенс не раз обращался к этой истории, меняя образ старцев.
7. Три всадника.1610. (Картина считается пропавшей). Берлин. Муниципальные галереи.
8. Пьяный Геркулес.1611. Дрезден. Картинная галерея.
9. Портрет Вилларда.1610. Вена. Музей Хофбург.
10. Четыре философа.1611-12. (Юстус Липсус и его ученики). Флоренция. Пити. Картина создана Рубенсом как память о друге и брате. Здесь изображен Юстус Липсус, который сидит за столом под бюстом Сенеки; по обе стороны от него два лучших ученика - Ян Ваувер и Филипп Рубенс, а сзади стоит, не как участник ученой беседы, а, скорее, как любопытный зритель, сам Питер Пауль. Старое иссушенное лицо Липсуса, полное лицо Ваувера, красивое и вдохновенное лицо Филиппа Рубенса (ниже художника), соединяясь с точным автопортретом самого художника,— все придает этой работе черты глубокой убедительности, так как их внешний облик органично соединяется с их внутренним миром, с их увлечениями и философским осмыслением окружающей их действительности.