[700x292]
[700x287]
[700x314]
[700x340]
[700x321]
[700x310]
53. Автопортрет с другом (Фрагмент).1518. Париж.Лувр. В этом двойном портрете сам художник спокойно стоит позади неизвестного человека, глядя с серьезным выражением. Личность друга Рафаэля, представленного на переднем плане, остается спорной: имена Порденоне и Понтормо появляются в списках XVI-ого века, но их лица, на других точных портретах, очень отличаются; речь могла бы вестись больше о Джулио Романо, Пьетро Аретино, Антонайо да Сангало Молодого, а также Бранконио дель Агюла, исполнителя завещания художника.
54. Сцены из жизни Давида. Победа над ассирийцами.1518-19. Ватикан Лоджия Льва Х. Одна из малых композиций на своде "Лоджий Рафаэля" в Ватикане, созданных учениками Рафаэля. Имеется в виду ветхозаветный эпизод сражения Давида с великаном Голиафом, вождем филистимлян, которому придавали символический смысл.
55. Сцены из жизни Давида. Давид и Батшева.1518-19. Ватикан Лоджия Льва Х. Батшева (в русской традиции Вирсавия), дочь Элиама, жена царя Давида и мать царя Соломона. Бат-Шева была до этого женой Урии, одного из воинов Давида. Во время отсутствия Урии, участвовавшего в военном походе, Давид с крыши своего дворца увидел купающуюся Бат-Шеву, воспылал к ней страстью и взял ее к себе. Когда Бат-Шева забеременела, Давид вызвал Урию в Иерусалим, чтобы создалось впечатление, что Бат-Шева забеременела от мужа. Однако эта уловка не удалась, и царь приказал своему военачальнику Иоаву ставить Урию в самое опасное место в сражениях. Вскоре Урия пал в бою, а Давид взял Бат-Шеву в жены. Первенец Бат-Шевы умер вскоре после рождения в наказание за грех отца.
56. Сцены из жизни Давида. Битва с Голиафом.1518-19. Ватикан Лоджия Льва Х. Легендарный герой Давид без оружия и доспехов, уповая лишь на помощь свыше, вышел на битву с филистимским великаном Голиафом и победил его.
57. Лоджия Психеи.1518. (Фрагмент Венера и Купидон). Рим.Вилла Фарнезина.
58. Видение Иезекииля.1518. Флоренция.Пити. Эта картина изображает явление Бога Саваофа иудейскому пророку Иезекиилю. Видение сопровождалось всевозможными природными потрясениями.
59. Портрет Иоанны Арагонской.1518. Париж.Лувр. Заказчик картины — кардинал Биббиена, писатель и секретарь при папе Льве X. Картина предназначалась в подарок французскому королю Франциску I. Портрет был лишь начат художником, и кем конкретно из его учеников (Джулио Романо, Франческо Пенни или Перино дель Вага) завершён, доподлинно не известно. Иоанна Арагонская — дочь неаполитанского короля Федериго, жена Асканио, принца Талиакоссо, знаменитая своей красотой.
60. Форнарина.1518-19. Рим. Национальная галерея Антика. Палаццо Барберини. Небесный образ, запечатленный Рафаэлем в его знаменитой "Сикстинской Мадонне", навсегда вошел в историю живописи как нечто нежное, девственное и чистое. Однако в реальной жизни женщина, изображенная в образе Мадонны, была далеко не ангелом. Более того, она считалась одной из самых развратных женщин своей эпохи. Однажды, прогуливаясь по берегу Тибра художник увидел прелестную девушку, которая сумела завоевать сердце Рафаэля, а впоследствии и погубить его. Маргарита Лути - так звали юную римлянку, в итоге станет главной причиной безвременной кончины великого художника. В момент знакомства с Рафаэлем Маргарите Лути было всего семнадцать лет. Девушка была дочерью хлебопека, за что мастер прозвал ее Форнарина. Вскоре Рафаэль, околдованный чарами прекрасной Форнарины, отправился к отцу своей возлюбленной и выкупил ее за три тысячи золотых. Как выяснилось, папочка не отличался строгостью нравов и был безумно рад удачной сделке. Художник снял для Форнарины красивейшую виллу в одном из римских предместий, одел в шелка и осыпал драгоценностями. Дочь хлебопека стала жить как знатная дама. В то время Рафаэль частенько бывал, занят, и Маргарита, это "невинное дитя с ангельским личиком", была вынуждена искать утешения на стороне. К великому мастеру со всей Италии съезжались молодые художники с просьбой принять их в число учеников. Она без зазрения совести кокетничала с каждым вновь прибывшим юношей и чуть ли не открыто предлагала им себя. Они с удовольствием принимали приглашение прекрасной ветреницы. Один за другим эти молодчики навещали Маргариту в ее покоях, но ей и этого было мало. Сексуальные потребности Форнарины были настолько велики, что ни один мужчина уже не мог их удовлетворить. Рафаэль к тому времени стал все чаще жаловаться на здоровье и, в конце концов, слег. Общее недомогание организма врачи объяснили простудой, хотя на самом деле причина была иной: чрезмерная сексуальная ненасытность Маргариты плюс творческие перегрузки подорвали здоровье мастера. А Маргарита Лути окончила свою жизнь в монастыре.
61. Святое семейство Франциска I. 1518. Париж. Лувр. Картина названа в честь владельца - короля Франции Франциска I. На картине изображены Дева Мария с младенцем Христом, святой Иосиф, святая Елизавета с сыном - Иоанном Крестителем. Позади - фигуры двух ангелов.
62. Преображение (фрагменты).1518-20. Ватикан.Пинакотека. Рафаэль изобразил Христа, преображенного на горе Фавор, у подножия которой его ожидают одиннадцать учеников. Работа над картиной была закончена Рафаэлем перед самой своей смертью. Тело художника было выставлено в Пантеоне вместе с только что завершенной картиной.