[700x363]
[700x340]
[700x263]
[700x345]
[700x292]
[700x264]
[700x260]
11. Портрет молодого человека с яблоком (Франческо делла Ровере - наследника урбинского престола).1505. .Флоренция.Уффици.
12. Св.семейство. Мадонна с безбородым Иосифом. 1505. Санкт-Петербург.Эрмитаж.
13. Портрет молодой женщины с единорогом.1505-06. Рим.Галерея Боргезе. Единорог - мифическое животное, является символом чистоты и девственности. По преданию, лишь невинная девушка может укротить свирепого единорога. Картина является предполагаемым портретом Джулии Фарнезе. Картина в прошлом была сильно повреждена, в настоящее время отреставрирована частично.
14. Мадонна со щегленком.1506. Флоренция.Уффици. Рафаэль написал «Мадонну со щегленком», мысленно ведя диалог с двумя непревзойденными мастерами: Леонардо и Микеланджело. Выполнена по заказу Лоренцо Нази по случаю его бракосочетания.
15. Портрет Аньоло Дони.1506. Флоренция.Пити. Аньоло Дони - богатый торговец тканей заказал Рафаэлю свой портрет и портрет своей жены. По воспоминаниям Вазари, эти два портрета, первоначально находились в раме, подобной книге.
16. Орлеанская мадонна.1506. Шантийи (Франция). Музей Конде. В отличие от большинства работ Рафаэля, Мария изображена не на фоне пейзажа, а в тесном домашнем интерьере. Диагональная поза младенца довольно необычна.
17. Портрет Мадлены Дони.1506. Флоренция.Пити. Рафаэль повторил композицию леонардовской «Джоконды». Та же спокойная поза сидящей на фоне пейзажа фигуры. Но в Маддалене Дони все ограничено конкретностью момента, постоянством облика модели. Однако именно портрет Маддалены Дони породил множество повторений вполне добротных, но прозаических портретов флорентинок, в которых есть написанные с величайшей тщательностью детали нарядных туалетов, но нет таинства богатой души, нет трепетности чувства и обаяния женственности.
18. Портрет молодой женщины (Немая).1507. Урбино.Национальная галерея.
19. Автопортрет.1506. Флоренция.Уффици. Глядя на его автопортрет, как не согласиться с итальянским писателем Дольче, его младшим современником, который говорит, что Рафаэль любил красоту и нежность форм, потому что сам был изящен и любезен, представляясь всем столь же привлекательным, как и изображенные им фигуры.
20. Мадонна с младенцем и Св.Иоанном Крестителем.(Прекрасная садовница).1507.Париж.Лувр. Фигуры как бы растворены в прекрасном пейзаже, который подчеркивает состояние всеобщей гармонии. Детали выписаны с большой любовью и насыщены массой мелких подробностей, привлекающих и удерживающих внимание зрителя. От прелестной молодой женщины веет спокойствием и счастьем раннего материнства.