1967 год. Страна бурно отмечает 50-летие Великого Октября. Филателия, конечно, тоже не осталась в стороне: несколько серий марок и блоков, в том числе впервые красочная серия "50 героических лет" из 10 марок и блока. Это в основном произведения живописи, посвящённые разным периодам истории СССР. Страна прожила 50 героических лет. Почему героических? Скорее всего потому, что не покорилась немецко-фашистским захватчикам, а также героически боролась с собственным народом в гражданской войне, в кампаниях коллективизации и индустриализации, в массовом порядке запихивая несогласных в концлагеря. Потому что не саморазрушилась в течение этих 50 лет, а это произошло только через 25 лет.
Все картины объединяет одно общее название: социалистический реализм - художественный метод, использовавшийся в искусстве Советского Союза, рекомендованный и навязываемый государственной цензурой, тесно связанный с идеологией и пропагандой.
Программа соцреализма была основана на прославлении революционной борьбы народа и его вождей, советского образа жизни, трудового энтузиазма, революционной борьбы за "светлое будущее". Строгие требования определяли содержание и форму произведений, круг тем. Метод соцреализма был предписан всем видам искусства, включая архитектуру и прикладное искусство, что сдерживало творческую инициативу художников, вызывало драматическую ломку одних мастеров и опалу других. Тем не менее, многим талантливым художникам удалось в эту жесткую эпоху создать значительные произведения, вошедшие в сокровищницу мирового искусства.
В результате успешной борьбы со всеми проявлениями формализма и утверждения метода социалистического реализма к концу 40-х гг. была воспитана плеяда молодых художников-реалистов, большинство из которых не могло подняться выше уровня умелых ремесленников. Французский писатель Андре Жид, путешествуя по Советскому Союзу, посетил в Тбилиси выставку местных художников и был ошеломлен: ”...конечно, эти не были "формалистами"! К несчастью, и художниками они тоже не были”. Живопись, лишённая творческого диалога, вскоре оказалась в роли простого иллюстратора политики. Художники, заставшие старшее поколение, еще могли опереться на их опыт. Сложнее обстояло дело у тех, кто получил образование в духе социалистического реализма. Русская земля не оскудела талантами, но в результате идеологизации и отсутствия возможностей общения с мировой культурой обеднялась школа. В 1948 г. был закрыт уникальный Музей нового западного искусства. Позже эти сокровища были распределены между Музеем изобразительных искусств имени Пушкина и Эрмитажем. Но для молодых художников 30-40-х гг. западное искусство оказалось фактически недоступным.
Придворное сталинское искусство представляло собой удивительную смесь традиций передвижничества и академического классицизма. (Казаков Василий Васильевич - поэт, писатель - авангардист).
Однако «социалистический реализм» был не только насаждаемым сверху методом. Он отвечал внутренней потребности большой части и зрителей, и самих художников. Искусство авангарда не могло полностью отвечать душевной потребности человека в тоталитарном обществе. Задачи, которые правящая верхушка ставила перед своими гражданами - превращение аграрной страны в мощную индустриальную державу - требовали крайнего напряжения всех жизненных сил и большого самоотречения. В этих условиях человек находил духовную поддержку в искусстве, изображавшем жизнь не такой, как она есть на самом деле, а такой, какой она должна быть. Это была сказка, удивительно похожая на правду. Такому искусству следовало быть максимально реалистичным, чтобы быть максимально убедительным.
[700x352]
[700x268]
[700x261]
[700x261]
[700x314]
[700x294]
[700x259]
[700x260]
[700x241]
[700x261]