Это цитата сообщения Тангейзер Оригинальное сообщение
Шедевры духовной музыки:"Чакона Соль-минор" Генри Перселла
Тангейзер:Всем известна прекрасная "Чакона" И.С.Баха.Послушайте ещё одну "Чакону"...Одну из лучших...Генри Перселла.Выдающийся английский композитор с раннего детства проявлял свой музыкальный талант.
С 6-7 летнего возраста он пел в в хоре королевской капеллы,обучался там вокальному искусству,композиции,играл на органе,харпсихорде(разновидность клавесина).Как органист он быстро завоевал славу виртуоза.Как композитор Г.П чрезвычайно разнообразен...Оперы,сюиты,духовные органные композиции,песни...И при всём этом - ничто человеческое ему не было чуждо...) Одна лондонская таверна была украшена его портретом.Но к музыке Генри Перселл относился очень серьёзно.Его возмущали поверхностность по отношению к музыке,как к только приятной забаве.Вот какие слова он обращал к соотечественникам,отдавая должное итальянским мастерам:"...Серьёзность,значительность,связанные с этой музыкой,придут к признанию и почёту у наших соотечественников.Пора им начать тяготиться ветреностью,легкомыслием,которые свойственны нашим соседям ("французам")."
Вчера объявил для себя вечер Генри Перселла)) Прослушал несколько CD ...
Для опер(а он,как известно, написал кроме знаменитой "Дидоны..." ещё несколько.Особенно для себя выделяю "Королеву фей" и "Короля Артура") времени нужно было много больше...,поэтому я ограничился "малыми формами"...песнями,увертюрами и фрагментами из опер,Одами королеве Марии,сонатами...Прекрасное барокко...) У Г.Перселла несколько "чакон".Но С- минорная,безусловно самая,самая...) Возможно я несколько "вольно" записал этот произведение в духовные шедевры.Но для меня "Чакона" Г.П,как и баховская воспринимаются именно так... До встречи...
ЧАКО́НА — полифонические вариации на тему, в неизменном виде повторяемую в басу (basso ostinato); верхние голоса при этом разнообразно варьируются. Чакона ведет происхождение от старинного испанского танца, исполнявшегося в оживленном темпе; перейдя в XVII в. в придворный балет Франции, чакона приобрела медленный темп, церемонный характер. С XVIII в. слово “чакона” стало применяться к нетанцевальным пьесам в форме полифонических вариаций (с неизменным басом). Обычно чаконы проникнуты возвышенно-сосредоточенным, иногда трагическим настроением; такова Чакона ре минор для скрипки соло И. С. Баха.
По характеру и строению с чаконой сходна пассакалья, пьеса иного происхождения, но в дальнейшем развитии сблизившаяся с ней; в наше время оба термина применяются в одинаковом смысле.