Продолжение, ч-4.
История строительства Вознесенского собора
Третий проект храма разработал академик архитектуры А. А. Ященко. Войсковое правление остановило на нем свой выбор, потому что академик хорошо зарекомендовал себя на других объектах Новочеркасска. Недостроенный собор был разобран до основания, а котлован для нового здания был доработан в глубину. Строительными работами руководил сам академик. Бутовая кладка фундамента была закончена в 1892 году, хотя проект был утвержден еще 23 марта 1891 года, а строительные работы начались с августа. В 1893 году А.А. Ященко скоропостижно скончался. Руководителем строительных работ был назначен его бывший помощник - епархиальный архитектор И. П. Злобин, а завершил их в 1905 году военные инженер К. Х. Лимаренко, строивший до этого крепостной собор в Каунасе (сохранившийся до наших дней). Он же внес и конструктивные изменения в проект, заменив с целью уменьшения нагрузки на основание обычный кирпич на пустотелый, кирпичные своды - железобетонными. Помощниками К. Х. Лимаренко были архитекторы С. И. Болдырев и Г. М. Сальников, прошедшие здесь прекрасную школу строительного искусства.
Уникальны технико-экономические показатели собора:
объем котлована 4665 куб. саж.
глубина котлована 7 сажен
высота собора с крестом 37,5 саж.
высота собора внутри 24 саж.
полная длина снаружи 36 саж.
полная ширина снаружи 29 саж.
диаметр купола снаружи более 10 саж.
диаметр купола внутри более 8 саж.
толщина стен внизу 1 саж.
стоимость всех работ по собору 2000000 руб.
в т.ч. живописных 100000 руб.
иконостас 85000 руб.
кресты 4000 руб.
мраморные работы и утварь 265000 руб.
Стоимостные показатели, конечно же, приведены в ценах того времени. На колокольню ведут 200 ступеней.
Под собором находятся помещения двухэтажного подвала.
Кирпичная кладка выполнена на известковом растворе, замешанном на яичных белках. Кладка стен и главного барабана под купол завершены были в 1900 году.
Начало кладки подвала собора Вознесения Господня, 1894 г.
Храм поражает грандиозностью и вместе с тем стройной живописностью силуэта. Огромное крестообразное в плане сооружение с граненной апсидой легко устремляется вверх благодаря пирамидальности профиля, поэтажным архитектурным членениям, гармонично найденным пропорциям главного купола и боковых глав. Главный купол, венчающий собор, облегчен венцом больших и малых окон. Колокольня, как и барабаны малых главок, имеет широкие проемы звона.
Шесть глав с колокольней образуют цельный, художественно-выразительный ансамбль, пленяющий нас красотой и взаимосвязью архитектурных форм. Изначально купола были покрыты червонным золотом, и старожилы помнят, как золотые купола собора в ясный день были видны за 30 километров, в Александровске-Грушевском (ныне г.Шахты). Это золото было варварски содрано в годы советской "золотой лихорадки". Главный крест был украшен в проемах вставками из горного хрусталя для отражения солнечного света, и хрусталь в 30-годы был "реквизирован". В проемах звона висели 14 колоколов, самый большой из которых был отлит в Черкасске еще в 1744 году для древнего Воскресенского собора. И колокола были сброшены в советское время для переплавки. "Второе солнце Дона", как любовно называли собор казаки, погасло. Автор впервые увидел собор в 1956 году: пол был из неоструганных досок, купола покрыты кровельным окрашенным железом, колоколов не было совсем, а в подвалах - усыпальнице донских атаманов прели сотни тонн ячменя - сырья местного пивоваренного завода. Пластичность архитектурных форм и объемов собора хорошо подчеркивает декор. Глядя на обработку поля каждой стены или портала над входной западной дверью, невольно вспоминаешь фразу Герцена: "Зодчество - это остывшая музыка". Собор, выполненный в стиле русского ампира, потрясает своей красотой. Подковообразные арки, двухчастные и трехчастные окна, аркады, резные колонки, рустовка стен, бег растительного орнамента сообщают зданию необычайную нарядность.
Старинное фото с сайта pravoslavie.chestisvet.ru:
Уникально и внутреннее убранство храма. Живописные и орнаментальные работы были выполнены по проекту художников Староборовского и Гружевского при участии других членов "Санкт-Петербургского общества художников". В росписи принимали участие и местные художники И. Ф. Попов и Е. Г. Черепахин. В интерьере собора есть копии картин великолепного художника, академика живописи Д. Н. Кардовского, прах которого ныне покоится в Горицком монастыре Переславля-Залесского. Это фрески "Казачий круг в XVII веке" и "Сборы Петра Великого под Азов в 1696 году". А известный художник Г. Г. Мясоедов выполнил большую картину на северной стене притвора.
Иконостас и бело-черный шашечный мраморный пол были выполнены фирмой итальянца С. Тонетти из Ростова-на-Дону.
Верхний подвал состоял из церкви, воспроизводящей в миниатюре образец донской церковной старины XVII века, и усыпальницы для погребения видных донских атаманов и священнослужителей. Здесь же, в северном крыле должен был разместиться войсковой архив и отопительные паровоздушные приборы. Нижний подвал предназначался для хранения культовых принадлежностей. Чугунные, ажурного литья лестницы ведут в подвалы, на хоры и колокольню. Во избежание сквозняков (собор расположен на самой высокой и продуваемой точке города) все двери в собор устроены только с западной стороны. Небольшие двери ведут также в крестильню и алтарь. На главном, западном фасаде собора установлены часы фирмы "Альтшвагер".
Собор Вознесения Господня - теплая церковь, где регулярно должно проводиться богослужение и помещение должно в холодное время отапливаться. В период гражданской войны этот режим не выдерживался, равно как и в предвоенные тридцатые, когда в соборе разместили машинотракторную станцию. На каррарском мраморе, завезенном из Италии, до сих пор сохранились темные потеки. Это трактористы клали грязную, промасленную ветошь прямо на иконостас. Но самый большой урон был нанесен росписям. От нарушения теплового режима и резких изменений влажности, что губительно для фресок, она стала гибнуть уже через 30 лет после создания. И это в то время, когда в Ярославле немало сохранившихся фресок имеют возраст 200-300 лет. Поэтому уже в 1969-1972 гг. в соборе были проведены первые реставрационные работы. Толчком тому были и ухудшившееся состояние росписей, и некоторые пожертвования прихожан, и небольшой вклад, сделанный накануне побывавшим в Новочеркасске митрополитом чешским. Грубые досчатые полы в процессе ремонтно-восстановительных работ были покрыты буковым паркетом, главный купол приобрел дюралюминиевую одежду, произведена частичная реставрация живописи. Однако внешний вид собора продолжал ухудшаться на глазах, чему способствовало плохое состояние кровли малых куполов и ендов, прохудившиеся желоба, давно не красившиеся фасады.
Ужасным для собора был январь 1986 года. Штормовой ветер сбил крест с главного "шлема", на остальных куполах некоторые кресты оказались в опасном состоянии из-за коррозии основания. К лету того же года были изготовлены новые кресты для всех куполов, но они были выполнены самого простого очертания, без закладных отверстий для горного хрусталя и других украшений. Старые кресты до конца 1986 года были заменены, и началась реставрация покрытий шлемовидных куполов. Теперь они все обшиты листовой медью, а кресты оклеены сусальным золотом, на что затрачено 90 "книжечек". Всего же на покрытие всех куполов собора сусальным золотом по меди в ценах 1991 года требовалось более 4 миллионов рублей. Городская администрация в 1991 году выделила на приобретение новых колоколов 57 тысяч рублей, что смехотворно мало.
Из книги В.С.Кукушкина "История архитектуры Нижнего Дона и Приазовья"
architecture.artyx.ru/books/i...05/st022.shtml
Более подробно об истории Вознесенского собора можно прочитать здесь:
История Соборного храма войска Донского, в трёх частях.
По материалам новочеркасского историка и краеведа Е.И. Кирсанова
www.novocherkassk-gorod.ru/hi...ch/sobor1.html
www.novocherkassk-gorod.ru/hi...ch/sobor2.html
www.novocherkassk-gorod.ru/hi...ch/sobor3.htm