Это цитата сообщения Людмила_Есипова Оригинальное сообщение

Занимательная архитектура



[699x525]





















Однозначно, где-то на диске с игрой "Вселенная. Уровень - планета Земля" у Всевышнего, наши байты в одном кластере находятся.
из комментариев к статье http://history-ryazan.ru/node/7967


До сего дня при строительстве деревянных домов, если строящий хоть чуть-чуть "в теме", при возведении крыши используется простое правило - высота крыши должна составлять две трети ширины дома.

И что? - спросите Вы.

А то, что при ширине дома в 6 метров, высота крыши составит ровно 4 метра, а скат крыши ровно 5 метров, и это есть ничто иное, как два соединённых по высоте т.н. египетских (правильных) треугольника (3:4:5). Угол между скатом и основанием крыши составляет 53,13 градуса. А у ещё одного примера египетского треугольника - пирамиды Хеопса, угол наклона граней - 51,5 градуса, а если рассчитать этот угол для официальной стороны пирамиды в 230 м и предполагаемой высоты - 146,6 м, то получится угол = 53,39 градуса.

И "крыша" пирамиды Хеопса, и простой русский дом возводятся под одним и тем же углом. И вот ведь незадача, и в том и в другом случае отсутствует ответ на опрос "зачем?".


Обилие саженей различных видов, их диспропорциональность в единой кратности и несоразмерность никакому другому мерному инструменту, всегда поражали исследователей и вызывали недоуменные вопросы о целесообразности такого числа типоразмеров. Ставит в тупик и отсутствие единой минимальной единицы измерения для всех саженей. (Таковыми, например, являются сантиметр для французского стандартного метра или дюйм для английского фута.)

Официальный диагноз - славяне заимствовали у разных народов разные эталоны мер длины, поэтому саженей так много. Кто бы сомневался - к "доктору" можно было и не ходить...

Далее, в очень сжатом виде (чтобы не злоупотреблять буквами) ответ на вопрос "зачем так много":

Зафиксированные сажени русских зодчих, и сопоставленные друг с другом:
[288x445]


Оказывается, соотношение длин соседствующих в таблице саженей связаны с золотой пропорцией (Ф = 1,618... или Ф/2 = 0,809... ), что уже сразу позволяет сделать вывод об отсутствии случайного характера, и тем более - заимствований у разных заморских "мудрецов", именно таких длин саженей, а как раз наоборот - о наличие в древнерусском зодчестве некой, странной и непонятной, но однозначно - логически чёткой, системы.

Если сажени расположить в порядке увеличения их длины, то мы увидим следующую картину:
[290x445]


Можно заметить, что большинство саженей соотносятся друг с другом, как 1 к 1,059.

Число 1,059 примечательно тем, что оно равно т.н. коэффициенту полутона - числу на которое отличается частота двух соседних нот в музыкальном темперированном строе. Полутон (также малая секунда) — наименьший музыкальный интервал, который используется в традиционной теории музыки.

Частоты двух тонов соотносятся как 1 : 12√2

12√2 = 1,0594630943593

Помните "Архитектура - это застывшая музыка"?

Эстетическая гармония сооружений, связана со светом, т.к. видим мы отражённый от объектов свет, и при этом размеры сооружений влияют на характер получаемой нами информации. Свет одновременно падая на самую ближнюю к нам точку объекта, и самую удалённую, будет приходить к нам с небольшой задержкой, в соответствии со скоростью света.

Если известна некая длина, то для неё можно найти соответствующую ей электромагнитную волну, длина которой будет равна длине объекта (или кратна ей), и соответственно, период этой волны будет равен времени, за которое эта волна пройдёт расстояние равное длине объекта. Отсюда можно найти частоту такой волны.

В таблице, сделан расчёт частот таких волн для 14 саженей. Полученные частоты электромагнитных волн, путём многократного деления на 2 (понижением октавности), переведены в диапазон звуковых колебаний, для последующего анализа:
[488x447]


Полученные частоты, сопоставим с известными частотами нот музыкального ряда:

[699x318]

Полученные частоты для 12 из 14 саженей с точностью до 2,3% соответствуют частотам нот в музыкальном темперированном строе, причём эти 12 частот распределяются так, что каждая отдельная полученная частота, соответствует отдельной ноте, а частоты, соответствующие саженям Фараона и Кладочной, по сути дублируют сажени Пелецкого и Египетскую, что неудивительно, так как их физические размеры отличаются всего лишь на 3 см.

Стоит заметить, что при строительстве использовалась не одна сажень (аналогично тому, как мы пользуемся метром), а минимум три - для высоты, ширины и глубины, т.к. основное предназначение саженей не измерение, а соблюдение соразмерности геометрических размеров друг с другом. Три сажени - это уже аккорд. Для строительства церквей использовалось минимум 7 саженей.

Каждая сажень древнерусских зодчих - это архитектурная нота, а все сооружения возведённые ими - это застывшая музыка, и в прямом и в переносном смысле.

То, что в течение столетий археологи и ученые не могут определить величину древнеегипетского аналога современного метра, скорее всего свидетельствует об отсутствии единого мерного инструмента и о возможном существовании в Египте некоторого подобия древнерусской системы измерительных инструментов. И встает вопрос: а не может ли оказаться так, что и в Древней Руси, и в Древнем Египте использовалась одна и та же метрологическая система? (А.Ф. Черняев).

Электромагнитные волны - это не только свет, но и все излучения, которые не только отражаются, но и проходят через стены, отражаются внутри помещения, и естественно проходят и через нас. Как воздействуют на человека электромагнитные волны, которыми пронизано всё мироздание? - наука этим вопросом ещё не занималась.

Хотя логично предположить, что эстетическая гармония, непосредственно связанная с "Золотой пропорцией" и биологическая гармония - т.е. жизнь, должны быть связаны.


"А можно ли жить в современных домах, которые построены для нас?"


Хотя, честно говоря, меня больше занимает вопрос - а уместно ли, вообще, называть железобетонные коробки, в которых мы живём, домами?!

И не только железобетонные, но и кирпичные.

Пётр I, как оказалось, не только привил русским людям любовь к алкоголю, сигаретам (за что заслуженно был удостоен стать табачным брендом) и прочей заморской отраве физической и духовной, типа домов терпимости, но и внёс своё "видение" в русское зодчество:

К началу XVI века кирпичное дело было уже сильно развито: в одной Москве с 1514 по 1527 г. было возведено восемнадцать кирпичных церквей, не говоря уже о многочисленных казенных постройках. В ту пору производитель сам выбирал форму и размеры кирпича, что вызывало неудобства при строительстве, и к началу XVII столетия государство впервые осуществило попытку стандартизации — в царствование Бориса Годунова установлен размер "государственной кирпичи" 7*3*2 вершка (31*13*9 см), а позднее Петр I высочайшим повелением утвердил новый государственный стандарт — 6,3 * 3 * 1,6 вершка (28*14*7 см).

Многие литературные источники указывают на то, что метрологическая реформа, в результате которой сажень была приравнена к 7 английским футам, была проведена ещё Петром I в начале XVIII века. Однако соответствующий нормативный акт до сих пор не найден.

Стена набранная кирпичной кладкой, если рассматривать её в поле электромагнитных колебаний - типичный резонатор, усиливающий волны определённой длины. Конечно же, получив раскладку саженей по нотам, и мягко говоря ... удивившись результатам, я не мог оставить без внимания и размеры кирпича:
[321x511]


что дало любопытнейшую раскладку "по нотам":
[523x365]


Из всех типоразмеров, только один Годуновский кирпич даёт на выходе гармоничные частоты, все остальные диссонируют в пределах малой секунды - самом не гармоничном сочетании частот в музыкальной гармонии. При наложении частот в пределах малой секунды возникают биения близкие к жизненным ритмам человеческого организма (фактически биения от 2 до 30 Гц, и кратные им). Удивительно даже не то, что диссонируют, а то что ВСЕ!

Случайность? - но ведь Петр Великий, вольные каменщики, строительство, пирамиды - это звенья одной цепи, не так ли?