"Когда пройдёт пять лет" часто называют пьесой, которую невозможно поставить. Сюрреалистическая пьеса, погружающая в странный мир сновидений, наполненная символами, смутными фигурами, свойственными загадочному миру Лорки, наваждениями человека, подавленного течением времени, тем, что он есть, и который, чтобы найти себя, вынужден бежать в никуда....
"Когда пройдёт пять лет" или легенда о времени - это сон. Точнее - кошмар, в котором всё зациклено на страхе, порабощённые которым, мы цепенеем, видя как любимые уходят, устав от нашей неспособности любить, устав от того, что они не существуют в нашей жизни, что человек, которого они любят, предпочитает мечтать, любить нечно расплывчатое, чего не существует на самом деле, устав наблюдать эту болезненную инфантильную страсть.. Любовь устаёт быть посланием, брошенным в сердце, котрое изначально не умеет любить, любимые устают обнимать бесчувственное тело, в котором жизнь поддерживается только мечтой о том, что могло бы быть пережито и то, что останется лишь мечтой.....
В этой пьесе есть все символы, которые так любил Лорка: арлекины, паяцы, вспышки света, балконы, открывающие объятья призрачному свету луны.....Она наполнена поэзией, драматизмом и последним вызовом отвергнутой любви, любви, которая обречена на гибель, быть может, уже мёртвой....Однако эта любовь не желает погибать, из её открытых ран сочится жизнь, то, что может стоать новым истоком. Эта любовь не признаёт своего поражения, любовь, которая не хочет бессмысленно ожидать ещё пять лет, любовь, запутавшаяся в сетях луны, любовь, из-за которой гибнет юноша...Любовь, которая не может открыть лицо, скрытая за маской паяца, за личиной арлекина...
"Когда пройдёт пять лет"- это пьеса, отражающая своё время, время страстного ожидания, когда сам не понимаешь, что ждёшь и понимаешь, возможно, что ожидание напрасно или закончится трагически...
Время в пьесе Лорки - это и вечность, не разделимая на годы и секунды, и астрономическое время, и внутреннее время каждого, и то, что отсчитывают часы. Лорка освобождает свою пьесу от временных и причинно-следственных связей; так мы переносимся то в мир реальный, то в воображаемый мир, то в мир подсознания. Из настоящего в прошлое или будущее. В пьесе - время - и чуждая человеку космическая сила, и необходимый элемент его существования. Время напоминает, что мир вечен, а преходящи только люди и мгновение их жизнь. И если время задает людям одну и ту же загадку, то отвечает на нее каждый по-своему, и человек волен решать, покориться времени или нет.
[595x400]
Кроме того, это повествование о любви. Любовь у Лорки - всегда трагедия, не знающая исхода: ни полюбить, ни разлюбить нельзя по своей воле. Чужая смерть пересекает другие жизни, напоминая о тщете любви, о неосуществимости ее, - ибо никто не в силах отдать другому миг своей жизни.
Ребёнок, Желание, Смерть....И Женщина. Много женщин, и все они- она одна....Ребёнок - это тоже главный герой. Вырасти означает стать ответственным за самого себя.Любовь, желание, всё это чувства, которые не позволяют оставаться в неподвижности, они влекут, призывают к действию. Но вырастать - это также значит творить нести с собой прошлое в виде воспоминаний..... Старик предлагает "помнить будущее"....
Юноша. Я помню, однажды...
Старик (нетерпеливо перебивая его). Как я люблю это слово - помню. Оно
зеленое, сочное и разливается холодными ручейками.
Юноша (весело и как бы убеждая себя). Да, да. Вы правы. Нужно бороться
со всем, что несет в себе разрушение, с этими жуткими облупленными стенами.
Я часто встаю ночью, чтобы вырывать бурьян. Я не хочу ни бурьяна в саду, ни
ветхой мебели в доме.
Старик. Ни ветхой мебели, потому что надо помнить, но...
Юноша. Но помнить живое, с горячей кровью, не тронутое тленом.
Старик. Да, так. То есть (понижая голос) надо помнить, но помнить надо
заранее.
Юноша. Заранее.
Старик (таинственно). Надо помнить завтрашнее.
Юноша (ошеломленный). Завтрашнее.
В своей поэзии Лорка развёртывает борьбу между понятиями "жить" и "ожидать смерть". Любовь означает жизнь. Но одновременно она несёт смерть. Любить означает проживать несколько жизней и умирать много раз....Отказаться и от того и другого означает тихо и бессмысленно угасать....
Старик. Она... молода?
Юноша. Очень. Ей пятнадцать.
Старик. Пятнадцать прожитых лет - вот и вся она. А почему не сказать -
пятнадцать снегов, пятнадцать ветров, пятнадцать закатов? И вы не решаетесь
бежать, лететь, все небо заполнить своей любовью?
Юноша (закрывает лицо руками). Я слишком ее люблю!
Старик (встает, с воодушевлением). Или иначе - пятнадцать роз,
пятнадцать крыльев, пятнадцать песчинок. И вы боитесь собрать всю свою
любовь в сердце, боитесь сделать ее маленькой, уязвимой?
Юноша. Вы хотите отъединить меня. Но я знаю ваш способ. Стоит только
начать разглядывать на ладони живую букашку или смотреть на вечернее море,
вглядываясь в каждую волну, как все исчезает - и образ, который в сердце, и
рана. Но я люблю и хочу любить, любить так же, как она, и поэтому я могу
пять лет ждать той ночи, когда все огни погаснут, а ее косы обовьют мои
руки.
Юноша находится в вечном противоречии....Он не хочет расставаться с невинностью своего детства, противится этому всеми силами. Закрываются окна, чтобы шум, раздающийся с той стороны, шум проходящей жизни, не достигал его ушей....
Юноша (громко). Хуан. Закрой окна.
Друг. Будет гроза. Если бы сильная!
Юноша. Мне нет до этого дела. (Громко.) Здесь все закрыто.
Друг. Гром загремит, и ты услышишь.
Юноша. Навряд ли.
Друг. Наверняка.
Юноша. Я не хочу знать, что там, снаружи. Это мой дом, и сюда никто не
войдет.
Старик (в негодовании, Другу). Эту истину нельзя отрицать.
И косы Невесты остаются нетронутыми, некому расплести их....В конфликт вступает Желание как жизненный импульс, как призыв к действию....Но это признак взросления, принятия новой жизни....Принятия того, что жизнь проходит....Идеальный мир, прекрасные мечты, где Юноше не важно, что невеста отрезала косы и любит Игрока регби, потому что он живой, потому что у него горячаю кровь и живое тело....
Через балконную дверь входит Игрок в регби, он в шлеме и наколенниках. В
руках у него коробка сигар, он без конца закуривает их и гасит.
Невеста. Иди же. Два дня тебя не видела.
Обнимаются. Игрок в регби вообще ничего не говорит, только закуривает и
тушит сигары об пол. Он полон жизни. Порывисто обнимает Невесту.
Невеста. Сегодня ты целуешь иначе. Ты всегда такой разный, любимый мой.
Вчера я тебя не видела - подумать только! Зато видела твоего коня. Какой
красивый! Он стоял в загоне - белый, а копыта в соломе блестели, как
золотые.
Садятся на диван, стоящий возле кровати.
Но ты красивее. Ты - как дракон. Ведь ты мог бы растерзать меня, такую
слабенькую, такую маленькую, совсем как снежинка, как крохотная гитара,
горячая от солнца, а ты щадишь меня.
Игрок в регби пускает дым ей в лицо.
Невеста (проводя рукой по груди Игрока). В этих потемках - паутина
серебряных мостиков, она стягивает меня и прячет меня, такую маленькую,
меньше бусинки, меньше пчелы, залетевшей в тронный зал. Ведь так? Да?
(Склоняет голову на грудь Игрока.) Дракон мой! Сколько сердец у тебя? А в
груди как будто быстрая река, и я в ней тону. Я утону, а ты ускачешь и
бросишь меня мертвую на берегу.
Игрок в регби берет в рот сигару, Невеста зажигает ее.
О! (Целует его.) Раскаленный мрамор! Белое пламя льют твои зубы! У моего
жениха зубы были как лед. Он целовал меня, и его губы покрывались крохотными
сухими листочками, они были как мертвые. Я обрезала косы, потому что они
нравились ему, а сейчас я хожу босиком, потому что это правится тебе, ведь
так? Да?
Невеста оказалась не той принцессой, о которой Юноша мечтал пять лет....И это тоже парадокс: как часто прекрасная неземная любовь предлагается тому, кто её не желает, кто мечтает совсем о другом. И как страшно, когда прекрасная возлюбленная с длинными косами, для которой Юноша готовил свадебное платье, оказывается стриженной женщиной, которой нужен Игрок в регби.....А платье достаётся Манекену.....
И тогда Юноша вынужден вернуться к началу, к любви, которая находилась рядом с ним все эти пять лет. Но теперь уже нет возврата, а Юноша не в силах понять, что любовь нельзя заморозить, запереть во времени, чтобы она всегда оставалась идеальной и всегда одной и той же. И тогда происходит парадокс: женщина, которая была рядом с ним, пока он мечтал о несбыточной любви, об идеальной Невесте, как оказалось, слишком сильно любила его, и потому теперь не может быть вместе с ним. Но и для Юноши она нужна лишь потому, что мечта оказалась ненужной, идеал оказался платьем Невесты на Манекене, и ему просто необходим был объект, на который он мог перенести сови несбывшиеся мечты....
Юноша (раздраженно). Замолчи. Ты пойдешь со мной. Потому что ты любишь
меня, потому что я должен жить.
Стенографистка. Да, я люблю тебя, но только сильнее. B твоим глазам не
увидеть моей наготы, и твоим губам не целовать мое вечное тело. Оставь меня!
Я слишком сильно люблю тебя, чтобы быть рядом.
Юноша. Довольно. Идем. (Хватает ее за руку.)
Стенографистка. Мне больно, милый.
Юноша. Но так ты почувствуешь...
Стенографистка (нежно). Подожди... Я приду... Навсегда. (Обнимает его.)
Старик. Она придет. Сядь, друг мой. Подожди.
Юноша (опечаленно). Нет.
Стенографистка. Я так высоко сейчас. Зачем ты дал мне уйти? Я умирала
от холода. Там, где никого не было, я искала твоей любви. Но я приду. Дай
мне потихоньку спуститься к тебе.
Юноша (решительно). Твои губы! (Целует ее.)
Стенографистка. Потом.
Юноша (страстно). Да, ночью.
Стенографистка. Я приду.
Юноша. Пока не поздно!
Стенографистка. Я люблю!.. Послушай.
Юноша. Идем.
Стенографистка. Но...
Юноша. Что?
Стенографистка. Я приду.
Юноша. Любовь моя.
Стенографистка (робко). Когда пройдет пять лет.
Юноша. Ах! (Хватается за голову.)
Старик (тихо). Браво.
Ирония этой лунной любви заключается в том, что и теперь, когда Юноше нужна живая настоящая любовь, чтобы житбь, как говорит он сам, понимая, что до этого жизнь проходила мимо него, а он обитал в мечтах, которым не суждено было сбыться, оказывается, что и любовь Стенографистки всего лишь отражение его люббвти, но не сама Любовь....Это тоже любовь- Луна....Ведь она его любила, пока не было надежды, и готова была любить и ждать....Её любовь- это любовь к нереальному возлюбленному, идеальному возлюбленному. А теперь, когда он рядом и просит живой любви, она предлагает ему....ждать пять лет.... Так Любовь-Луна умерла два раза, но не прожила ни одну жизнь....
И, как и в начале, Юноша остаётся один на один с Мёртвым ребёнком, который не хочет умирать....
Мальчик.
Возьми платок мой белый.
Возьми венок мой белый.
Но только не плачь!
Котенок.
Мне больно.
Когда эта боль уймется?
Мальчик.
И мне. Болит мое сердце.
Котенок.
Болит?
Мальчик.
Оттого, что не бьется.
Задрожало вчера и смолкло,
соловьенок моей постели...
Ты бы видел! Закрыли окна
и венок на меня надели.
Столько было переполоха...
Котенок.
Ну, а ты?
Мальчик.
Мне чудились пчелы
и ручей. И так было плохо!
Для чего-то связали мне руки.
А в окна глядели мальчишки,
И кто-то картонные звезды
крепил на дубовой крышке...
(Скрестив руки.)
Ждал я ангелов, кот. Не дождался.
Написать это всё мне помогли:
1. Вот этот обзор спектакля по мотивам пьесы
2. Собственно, текст))