Пшеничные поля, июнь 1888 г., Фонд П. и Н. де Бур или Музей Ван Гога 
Когда Ван Гог уехал из Парижа в Арль , он искал противоядие от бед городской жизни и труда среди рабочих на местах, «придавая его искусству и жизни ценность, которую он признавал в сельском труде».
В серии картин о пшеничных полях Ван Гог выражает через символизм и использование цвета свои глубоко ощутимые духовные убеждения, признательность рабочих и связь с природой.
Периоды
Нуэнен и Париж
До исследования Ван Гога на юге Франции было всего несколько его картин, где пшеница была предметом.
Первый « Снопы пшеницы в поле» был написан в июле-августе 1885 года в Нуэнене , Нидерланды . Здесь акцент делается на землю, а труд предполагает «выпуклые стеки пшеницы». Эта работа была сделана через несколько месяцев после «Пожирателей картофеля» в то время, когда он стремился освободить себя физически, эмоционально и художественно от серых цветов своего искусства и жизни.
Ван Гог, который «особенно восхищался стихотворением, написанным Уолтом Уитменом о красоте в травинке», начал рисовать машущие стебли пшеницы в Париже . В 1887 году он создал « Пшеничное поле с жаворонком», где импрессионистские влияния отражаются в его использовании цвета и управлении светом и тенью. Работа отражает движение пшеницы, дующей на ветру, жаворонка и облаков, струящихся от потоков в небе. Циклы жизни отражаются на земле, оставленной убранной пшеницей и растущей пшеницей, подверженной воздействию сил ветра, поскольку мы подвержены давлению в нашей жизни. Цикл жизни, изображенный здесь, трагичен и утешителен. Стерня собранной пшеницы отражает неизбежный круговорот смерти, в то время как стебли пшеницы, летящей птицы и облачные ветром отражают постоянные изменения. Край пшеничного поля с маками, показанный ниже в черно-белом, был также окрашен в 1887 году.
Арль
Ван Гогу было около 35 лет, когда он переехал в Арль на юге Франции. Там он был на пике своей карьеры, создавая некоторые из своих лучших работ. Его картины представляли различные аспекты обычной жизни, такие как « Урожай в Ла Кро». Картины подсолнечника , некоторые из самых узнаваемых картин Ван Гога, были созданы в это время. Он постоянно работал, чтобы идти в ногу со своими идеями для картин. Это, вероятно, один из самых счастливых периодов жизни Ван Гога. Он уверен, ясен и по-видимому доволен.
В плодотворное время менее чем за 444 дня Ван Гог сделал около 100 рисунков и создал более 200 картин. Тем не менее, он все еще нашел время и энергию, чтобы написать более 200 писем. В то время как он рисовал быстро, помня о том, как фермерам придется работать под палящим солнцем, он проводил время, размышляя о своих картинах, прежде чем положить кисть на холст.
Его работы в этот период представляют собой кульминацию таких влияний, как импрессионизм , неоимпрессионизм и японское искусство . Его стиль превратился в единый с яркими цветами и энергичными, бесстрастными мазками.
Сеятель
Человек сеет семена перед гигантским солнцем, спускающимся около большого дерева
Сеятель с заходящим солнцем , 1888. Музей Ван Гога, Амстердам
Зрителей привлекает картина светящимся диском восходящего солнца в лимонно-желтых тонах, который Ван Гог намеревался представить божественным , повторяя нимб из « Христа, спящего во время бури» Эжена Делакруа . Ван Гог изображает цикл жизни при посеве пшеницы на поле зрелой пшеницы, есть смерть, подобная заходящему солнцу, но также и перерождение. Солнце снова взойдет. Пшеница была срезана, но сеятель сеет семена для нового урожая. Листья упали с дерева на расстоянии, но листья снова вырастут.
В «Сеятеле» Ван Гог использует дополнительные цвета для придания интенсивности изображению. Синие и оранжевые пятна в распаханном поле, фиолетовые и золотые в яровой пшенице за сеятелем. Ван Гог использовал цвета символически и для эффекта, говоря о цветах в этой работе, он сказал: « Мне было все равно, какие цвета на самом деле.
Вдохновленный Жаном-Франсуа Милле ван Гог сделал несколько картин по мотивам сеятеля Милле. Ван Гог сделал семь других картин «Сеятель», одну в 1883 году и еще шесть после этой работы.
Урожай.
В течение второй половины июня он работал над группой из десяти картин «Урожай», что позволило ему экспериментировать с цветом и техникой. «Я провел целую неделю, усердно работая на пшеничных полях под палящим солнцем», - написал Ван Гог 21 июня 1888 года своему брату Тео. Он описал ряд пшеничных полей как «… пейзажи, желтое - старое золото - сделано быстро, быстро, быстро и в спешке, точно так же, как комбайн, который молчит под палящим солнцем, намереваясь только пожинать плоды».
Пшеничные Стога с жнецом, 1890, Музей искусств Толедо , Толедо , штат Огайо
Урожай в Провансе, июнь 1888 года, Музей Израиля , Иерусалим , Израиль
Пшеничные поля или пшеничные поля со снопами, июнь 1888 года, Гонолулу , Музей искусств Гонолулу
Зеленые колосья пшеницы 1888, Музей Израиля , Иерусалим ,
Пшеничные поля со стогами 1888 Частная коллекция
Пшеничные поля, июнь 1888 г., Фонд П. и Н. де Бур или Музей Ван Гога
В мае 1889 года Ван Гог добровольно поступил в приют Святого Павла возле Сен-Реми в Провансе. У Ван Гога были две камеры с зарешеченными окнами, одну из которых он использовал в качестве студии. Первоначально он был прикован к непосредственной территории приюта и рисовал мир, который он видел из своей комнаты, такой как покрытые плющом деревья, сирень и ирисы сада. Через открытые окна Ван Гог мог также видеть закрытое пшеничное поле, предмет многих картин в Сен-Реми. Когда он выходил за пределы стен убежища, он рисовал пшеничные поля, оливковые рощи и кипарисы в окрестностях, который он видел как «характерный для Прованса». В течение года он написал около 150 полотен.
Ван Гог работал над группой картин пшеничного поля,, которые он мог видеть из своей камеры в больнице Сен-Поль. Из комнаты студии он мог видеть пшеничное поле, окруженное стеной. Помимо этого были горы из Арля. За время пребывания в приюте он сделал около двенадцати картин с видом на замкнутое пшеничное поле и далекие горы. В мае Ван Гог писал Тео: «Через железное окошко я вижу квадратное пшеничное поле в ограждении, вид, подобный Ван Гойену, над которым я вижу восходящее утреннее солнце во всей своей красе». Каменная стена, как и картинная рамка, помогала отображать изменяющиеся цвета пшеничного поля.
Зеленое Пшеничное Поле, июнь 1889 года, владелец неясен, возможно, предоставлен в аренду Kunsthaus Zurich, Zurich
Пшеничное поле с жнецом и солнцем, конец июня 1889 года, холст, масло, Музей Крёллера-Мюллера , Оттерло , Нидерланды
Пейзаж с снопами пшеницы и восходящей луной, июль 1889 г., Музей Крёллера-Мюллера , Оттерло , Нидерланды
Пшеничное поле с жнецом, сентябрь 1889 г., Музей Ван Гога , Амстердам
Дождь или замкнутое пшеничное поле под дождем, ноябрь 1889, Филадельфийский художественный музей , Филадельфия
Пшеничное поле с кипарисами
Пшеничное поле с рисунками кипарисов было сделано, когда ван Гог смог покинуть приют.
В начале июля Ван Гог написал своему брату Тео о работе, которую он начал в июне, « Пшеничное поле с кипарисами» : «У меня есть полотно с кипарисами с некоторыми колосьями пшеницы, некоторыми маками, голубым небом, похожим на кусочек шотландского пледа ; первый окрашен толстым импасто ... и пшеничное поле на солнце, которое представляет собой сильную жару, тоже очень густое ". Осенью Ван Гог, считавший этот пейзаж одной из своих «лучших» летних картин, сделал еще две картины маслом, очень похожие по композиции. Один из двух находится в частной коллекции.
Пшеничное поле с кипарисами , июнь – июль 1889 г., холст, масло, 73 x 93,4 см, Музей Метрополитен , Нью-Йорк
Пшеничное поле с кипарисами, сентябрь 1889 г., Национальная галерея , Лондон
Пшеничные поля в горном ландшафте, также называемые « Луг в горах», были нарисованы в конце ноября - начале декабря 1889 года.
Пшеничные поля в горном ландшафте, конец ноября-начало декабря 1889 года, Музей Крёллера-Мюллера , Оттерло , Нидерланды
Пшеничное поле за Сен-Полем, ноябрь 1889 г., Музей изобразительных искусств Вирджинии , Ричмонд , Вирджиния
Соломенные коттеджи, 1890, Эрмитаж , Санкт-Петербург , Россия
В мае 1890 года Ван Гог отправился из Сен-Реми в Париж , где он был три дня вместе со своим братом Тео , жена Тео Johanna и их нового ребенка Винсент. Ван Гог обнаружил, что он больше не привык к суматохе города и был слишком взволнован, чтобы рисовать. Его брат Тео и художник Камиль Писсарро разработали план поездки в Овер-сюр-Уаз с письмом для доктора Гаше . Ван Гог имел комнату в гостинице Auberge Ravoux в Оверсе и находился под присмотром и наблюдением доктора Гаше, с которым у него сложились близкие отношения, «что-то вроде другого брата».
Некоторое время здоровье Ван Гога, казалось, улучшалось. Он начал рисовать в таком устойчивом темпе, в его комнате едва хватило места для всех готовых картин. С мая до своей смерти 29 июля Ван Гог сделал около 70 картин, более одного в день, и много рисунков ... » Ван Гог рисовал здания вокруг города Овер, такие как Церковь в Оверсе , портреты и близлежащие поля.Ван Гог прибыл в Овер в конце весны, когда горох и пшеничные поля на пологих холмах созрели для сбора урожая. Ван Гог изобразил красоту сельской местности Оверса. Он написал своему брату: «У меня есть одно исследование старых соломенных крыш с полем гороха в цветке на переднем плане и небольшим количеством пшеницы на фоне холмов, исследование, которое, я думаю, вам понравится».
Серия урожая пшеницы
Ван Гог нарисовал тринадцать больших холстов ландшафтов урожая пшеницы, который происходит в регионе с середины до конца июля.
Поле с зеленой пшеницей, 1890, Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия
Пшеничное поле в Овере с Белым домом, июнь 1890 года, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
Пшеничные поля после дождя (Оверская равнина), июль 1890 года, Музей искусств Карнеги , Питсбург , Пенсильвания
Пейзаж в Овере после дождя. 1890, Пушкинский музей, Москва
Колосья пшеницы, июнь 1890 года, Музей Ван Гога , Амстердам, Нидерланды
Поля, июль 1890 года, частная коллекция
Пшеничное поле с васильками, июль 1890 г., холст, масло, 60 х 81 см, Фонд Байелера, Рихен, Швейцария
Пшеничные поля около Оверса, 1890, принадлежащие Österreichische Galerie Belvedere , Вена , также были описаны Ван Гогом как пейзаж огромных пшеничных полей после дождя.
Пшеничные поля возле Оверса, 1890 год, Österreichische Galerie Belvedere , Вена
Пучки пшеницы, 1890, Даллас Музей искусств , Даллас , штат Техас.
В « Пшеничных полях Ван Гога под грозовыми облаками», также называемых « Пшеничные поля под облачным небом», пейзаж изображает одиночество сельской местности и степень, в которой она была «здоровой и радостной».
Поле со стеками зерна, июль 1890 года, Фонд Байелера , Рихен, Швейцария
«Поле со стеками зерна» в фонде Байелера , Рихен, Швейцария - одна из последних картин Ван Гога, более жесткая и в то же время более абстрактная, чем другие картины этой серии, например « Пшеничное поле с васильками». Две больших кучи пшеницы заполняют картину, словно «заброшенные здания», словно отрезающие небо.
Пшеничные поля с фоном «Овер» , июль 1890 года, Музей искусства и истории, Женева
После поездки в Париж Ван Гог вернулся в Овер, чувствуя себя более мрачно. В письме он написал: «И перспектива становится темнее, я вообще не вижу будущего».
Позже у него был период, когда он говорил, что «неприятности, которые у меня были в голове, значительно успокоились ... Я полностью поглощен этой огромной равниной, покрытой пшеничными полями на фоне бескрайних холмов, как море в нежных желтых и зеленых тонах».
Через четыре дня после завершения "Пшеничных полей после дождя" он застрелился на пшеничных полях Оверса. Ван Гог умер 29 июля 1890 года.
