Очень немногие художники, пусть даже великие, заслуживают чести называться основоположниками нового стиля в живописи. Рубенс — исключение. Он стал создателем живого и волнующего стиля художественного выражения, позже названного барокко. Уникальные свойства этой манеры письма наглядно продемонстрированы в его ранней переходной работе "Святой Георгий, поражающий дракона" (см. ниже). Стоящая слева женщина в застывшей позе выписана чрезвычайно детально, что характерно для всех предшественников Рубенса. Но героическая фигура рыцаря, его вставшая на дыбы лошадь, энергичные жесты и яркие краски демонстрируют новый интерес, проявляемый Рубенсом к напористому действию, движению, эмоциям. Такие картины, как эта, приблизительно на полвека предвосхитили широкое использование стиля барокко художниками в других европейских странах.

[показать]
Отцелюбие римлянки, 1630. Рийксмузеум, Амстердам

Яркий, пышный рубенсовский стиль характеризуется изображением крупных тяжелых фигур в стремительном движении, возбужденных до предела эмоционально заряженной атмосферой. Резкие контрасты света и тени, теплые богатые краски, кажется, наделяют его картины кипучей энергией. Он писал грубоватые библейские сцены, стремительную, захватывающую охоту на животных, звонкие ратные побоища, примеры высочайшего проявления религиозного духа, и все это делал с равным пристрастием к перенесению на холст высочайшей жизненной драмы. Один из его величайших поклонников, французский колорист XIX века Эжен Делакруа, писал о Рубенсе: «Его главное качество, если предпочесть его многим другим, — это пронзительный дух, то есть поразительная жизнь; без этого ни один художник не может быть великим... Тициан и Паоло Веронезе кажутся рядом с ним ужасно смирными».

[показать]
Святой Георгий, поражающий дракона, 1606-1610. Музей Прадо, Мадрид, Испания

Никто не изображал людей и животных в жестокой схватке так, как это делал Рубенс. Все его предшественники тщательно изучали прирученных зверей и рисовали их в сценах вместе с людьми. Такие работы обычно преследовали одну цель — продемонстрировать знания анатомического строения животного и основывались главным образом на библейских или мифологических рассказах. Воображение Рубенса увлекло его далеко за пределы реальности истории, заставляя создавать живой мир, в котором люди и звери сражаются друг с другом в стихийно возникшей схватке. Его охотничьи сцены характеризуются огромным напряжением: страсти накалены до предела, возбужденные люди и животные бесстрашно, с яростью набрасываются друг на друга. Этот жанр Рубенс популяризировал в середине своей карьеры художника. На знаменитой картине "Охота на гиппопотама" (см. ниже), одной из четырех, заказанных Рубенсу герцогом Баварским Максимилианом для одного из своих дворцов, изображена просто невероятная схватка между крокодилом, разъяренным гиппопотамом, тремя гончими, тремя лошадьми и пятью мужчинами. Вся композиция картины Рубенса мастерски сосредоточена на фигуре гиппопотама. Изгиб его спины переводит взор зрителя кверху. Там, в верхней части картины, словно веером, расположились длинные конские морды, взметнувшиеся руки охотников, пики и мечи, которые образуют мощные диагонали, возвращающие взгляд зрителя в центр полотна, в центр схватки. Таким образом, Рубенс добивается разнообразия форм на своей картине, которые, соединяясь и сливаясь, усиливают разыгрывающуюся на глазах у зрителя драму, перенося все его внимание не на жизнь, а на смерть этих животных в самом центре картины.
[показать]
Охота на гиппопотама, 1615-1616. Старая Пинакотека, Мюнхен

[показать]
Охота на тигров и львов. 1618

[показать]
Пьяный Геракл, ок. 1611 г. Дрезден, Картинная галерея

[показать]
Пригвожденный Прометей, 1610-1611. Филадельфия, Музей Изобразительных Искусств


[показать]
Охота на кабана, 1615-1620. Дрезденская Картинная Галерея

[показать]
Пьяный Силенус, 1616-1617. Альт Пинакотека, Мюнхен, Германия

[показать]
Захват юлианцев, 1622-1625. Музей Лувр, Париж, Франц

[показать]
Возвращение Дианы с охоты, 1615.Дрезденская Картинная Галерея, Германия

[показать]
Вакханалия Питер Пауль Рубенс, ок. 1615 г. Москва, Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

[показать]
Вакх, 1638-1640. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург


[показать]
Страшный Суд. Альт Пинакотека, Мюнхен

[показать]
Успение Марии, 1620. Исторический Музей, Вена

[показать]
Аллегория мира. 1629-30 г. Лондон, Национальная галерея

[показать]
Праздник Венеры. 1630-е гг. Вена, Музей истории искусств


[показать]
Падение Фаэтона, 1605 г.

[показать]
Геро и Леандр, ок. 1605 г. Дрезден, Картинная галерея

[показать]
Купидон верхом на дельфине, 1636 г. Брюссель, Бельгийский королевский музей высоких искусств

[показать]
Падение Икара , 1636 г. Брюссель, Бельгийский королевский музей высоких искусств


[показать]
Силен (или Вакх) и сатиры, ок. 1616 г. Париж, Лувр

[показать]
 

Источник http://rybens.ru/