[показать]
Композиция «Царская прогулка». 2003. Бронза, гранит
Для Шемякина интерпретация архитектурных ансамблей Петербурга XVIII—XIX веков в качестве особого рода сцены вполне соответствовала намерению поставить на ней пластические «спектакли».
Первым из них в городе стал памятник, действительно театрально вписавшийся в драматическое пространство между собором, где покоятся останки Петра Великого, и тюрьмой, в которой был замучен его сын Алексей. Нетрудно представить, что сидящий в кресле бронзовый император продолжает вести допрос царевича. Без парика, лысый, с неподвижным мертвым взором, он всматривается в только ему одному ведомые тайны исторических судеб основанного им Града. Образцом для этой скульптуры послужила находящаяся в Эрмитаже «Восковая Персона» работы Карло Растрелли, окруженная роем преданий и легенд. В памятнике Петру Первому Шемякин добился эффекта магического воздействия, соединив казалось бы несоединимые черты. Хотя, на первый взгляд, государь предстает в заземленном, гротескном и даже карикатурном виде, нельзя не почувствовать в нем исполненного мощи главного персонажа петербургской мифологии. Продолжая размышлять над петровской темой, Шемякин еще более усилил в ней карнавальный элемент, отразившийся в двух памятниках последнего времени. Один находится в Лондоне, недалеко от Гринвича, где царь постигал премудрости мореплавания и кораблестроения. Это трехметровая фигура на широком гранитном постаменте, украшенном по сторонам бронзовыми рельефами, напоминающими излюбленные государем голландские натюрморты. Петр Великий стоит, сжимая в руке подзорную трубу. Справа от него – толстый карлик с глобусом. Слева – несоразмерно маленький, в сравнении императором, бронзовый трон, что вносит во всю композицию сюрреалистический элемент: действие явно разворачивается в двух измерениях, и Петр кажется пришельцем из потустороннего бытия. Другой памятник — в Стрельне, под Санкт-Петербургом, изображает «Царскую прогулку»: самодержец идет к любимому заливу в сопровождении своей супруги и охотничьих собак. Но идиллия — обманчива и двусмысленна. Подчеркнуто шутейный, на первый взгляд, облик императорских персон на самом деле пронизан скрытым и грозным демонизмом. Однако Шемякин никогда не морализирует и совершенно свободен от идеологического подхода к истории, находясь «по ту сторону» споров между западниками и славянофилами. Он отвергает рассудочно-одноколейные суждения о Петре Великом и непредвзято всматривается в «строителя чудотворного», воздвигшего на болоте один из самых таинственных городов Европы. [показать]
Петр Великий. 1990. Бумага, пастель, цветной карандаш [показать]
Молодой Петр I и карлик. 1995. Бумага, смешанная техника [показать]
Петр I. 1993. Бронза [показать]
Петр I. 1993. Бронза [показать]
Памятник Петру I в Петропавловской крепости. 1991. Бронза, гранит [показать]
Петр I на барабане. 1998. Цветная Бронза [показать]
Петр I с подзорной трубой. Фрагмент монумента в Лондоне. 2001 [показать]
Петр I с подзорной трубой. Фрагмент монумента в Лондоне. 2001 [показать]
Памятник Петру I в Лондоне. 2003 Бронза, гранит [показать]
Памятник Петру I в Лондоне. 2003 Бронза, гранит [показать]
Композиция «Царская прогулка». 2003. Бронза, гранит