ПЕТЕРБУРГ НА СТАРЫХ ГРАВЮРАХ.
11-04-2019 16:15
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Петербургский вид. 1859 г. Н. Абутков. Вид Зимнего дворца и старого Адмиралтейства. Раскрашенная гравюра с акварели Аткинсона.
Обратившись к работам живописцев и графиков, запечатлевших окружавший их город, мы можем видеть Петербург глазами Петра Великого, зримо ощутить, каким наш город был 150-200 лет назад.
Исполненные ими архитектурные ландшафты наряду с топографическими планами и архитектурными проектами позволяют получить представление о том, какой была Северная столица, какие она претерпевала изменения, что утратила, что скрыто от нас при перестройках, под обновленными фасадами. Но старые топографические планы и архитектурные проекты не общедоступны, знакомство с ними требует специальных знаний. Остаются творения художников – архитектурные ландшафты Петербурга, их очень много, большую часть составляет печатная графика (гравюра).
Гравюра (фр. Gravure – вырезать) – изображение, выполненное путём ручной обработки печатной формы и получения с её помощью оттиска.
По материалу печатной формы гравюра главным образом делится на ксилографии (дерево), офорт (металл; травление, резец), литографии (камень), линогравюры (линолеум).
Эстамп (фр. Estampe – печать) – оттиск художественного изображения на бумаге, ткани и др. материалах, исполненный самим гравёром (литографом) или мастером-печатником.
Иконография – совокупность изображений отдельных зданий, ансамблей и панорам Петербурга.
Открытие памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. А.К. Мельников. Бумага, гравюра резцом. Середина XIX в. ГЭ.
Общее число архитектурных ландшафтов Петербурга, выполненных до 1917 года и хранящихся в музеях, архивах, частных коллекциях и крупнейших библиотеках, по весьма приблизительным подсчётам, следующее: живопись – 150 холстов, акварель – 500 листов, рисунок – 300 листов, печатная графика, включающая повторения-варианты, перегравировки, репродукционные гравюры – 1 500 эстампов, то есть всего около 2 500 единиц. Вряд ли какой-либо другой город располагает такой иконографией.
Пётр I поощрял гравировальное искусство, он использовал его в пропагандистских целях. Эстампы с изображением победоносных баталий и строящейся молодой столицы царь щедро раздаривал западным дипломатам, купцам и путешественникам. Поэтому первые архитектурные ландшафты Петербурга появились почти с момента его основания. Превосходная архитектура города привлекала многих художников, молчаливых рассказчиков его красот.
Петербург расположен на равнине, разнообразие холмистых рельефов Рима, Москвы, Киева, Парижа ему заменила витиеватая невская дельта. Всюду вода, даже мостов в Петербурге больше, чем в Венеции, единственном в мире городе, где главная улица, основная его магистраль – быстрая полноводная река. Царь Пётр Алексеевич развернул город лицом к Большой Неве. Первые храмы, верфи, слободы возникли на её берегах. Точнейшие линии гранитных набережных, упругие изгибы мостов через впадающие в Неву каналы, изящные спуски-пристаньки, неповторимые архитектурные ансамбли, величественные дворцы, гармония объёмов и красок, чёткий ритм колонн и окон, невские просторы, панорамы Адмиралтейского острова, возвышающиеся храмы. Город объединён Невой, он смотрит на неё и в неё. Его отражение, перевёрнутое в воде, зыбко дрожащее, оставаясь таким же прекрасным, дополняет явь.
А р х и т е к т у р н ы е л а н д ш а ф т ы п е р в о й ч е т в е р т и XVIII века печатались отдельными листами небольшими тиражами и дошли до нашего времени в нескольких экземплярах. Панорамы появились одновременно с отдельными листами. Наиболее интересные из них выполнены А.Ф. Зубовым (1716), М.И. Махаевым (1749–1763), А. Тозелли (1820), Д.-А. Аткинсоном (последняя около 1831), В.С. Садовниковым (выпущена А. Прево в 1830-е), Ж. Бернардацци (1853).
Литографии изготавливались и печатались в 1830-е–1850-е годы в Карлсруе, Париже и Петербурге. Кроме И.И.Шарлеманя (одна литография) в их создании участвовали малоизвестные художники.
[Панорама Невского проспекта], серия литографий, выполненных И. Ивановым (левая, чётная, сторона, 16 листов) и П.С. Ивановым (правая, нечётная, сторона, 14 листов) по оригиналу В.С. Садовникова; отпечатана в литографской мастерской А.М. Прево в 1835–1837 годах.
«Живописные и археологические экскурсии в России, выполненные в 1839 году. Под руководством месье Анатоля Демидова. Рисунки сделаны с натуры, литографии в двух тонах – Андрэ Дюраном» (Париж, 1842), 19 листов архитектурных ландшафтов Петербурга.
[Виды С.-Петербурга], серия из 11 акватинт, выполненных в 1840-е годы Ф. Мартенсом по оригиналам В.С. Садовникова.
Три серии литографий, изданных Дж. Дациаро, [St.-Peterburg], 31 цветная литография, выполнена разными художниками в 1840-е годы; двадцать литографий по рисункам Ф.-В. Прево, отпечатанных в 1841 году; [St.-Peterburg], более 27 (условно, точное число листов, вошедших в серию, определить не удаётся) цветных литографий по оригиналам И.И. Шарлеманя в 1850-е годы.
Здесь не упоминаются серии, посвященные одному памятнику архитектуры, например, Александровской колонне, Исаакиевскому собору и др.
Трудно отдать предпочтение какой-либо серии, какому-либо художнику. А.Е. Мартынов (1768–1826) создал почти шестьдесят литографий удивительной красоты и изящества, современники называли его «самым поэтическим певцом Петербурга». Превосходные гравюры выполнены Б. Патерсеном (1750–1815), К.П. Беггровым (1799–1875), С.Ф.Галактионовым (1778–1854), многими другими.
Не отдавая предпочтения И.И. Шарлеманю, постараемся вывести этого блистательного акварелиста, скромного человека из глубокой тени, покрывавшей его многие годы.
Иосиф Иосифович (Иосиф Мария) Шарлемань (1824–1870) родился в семье известного архитектора Иосифа Ивановича Шарлеманя, его дядя был также известный архитектор, дед – скульптор, брат – живописец. Болезненный юноша поступил вольноприходящим учеником в Императорскую Академию художеств в класс А.П. Брюллова и окончил её в 1846 году со званием свободного художника, служил по Придворному ведомству помощником Н.Е. Ефимова. Известный архитектор, профессор Академии художеств, второй учитель Шарлеманя Николай Ефимович Ефимов (1799–1851), талантливый, широко образованный, занимался исследованием памятников древнерусского зодчества, их реставрацией, увлекался гравированием. Около пяти лет работали они на строительстве здания Нового Эрмитажа. После смерти Ефимова Шарлемань не захотел оставаться в Придворном ведомстве, занимался архитектурным проектированием, выполняя частные заказы, служил в архитектурных мастерских О. Монферрана и Н.Л. Бенуа. В 1857 году за проект перестройки дачи Великого князя Михаила Николаевича, Шарлеманю присвоили звание академика. Надзором за строительством по собственным проектам он не занимался никогда, предпочитая уединение в рабочем кабинете или мастерской.
Под влиянием А.П. Брюллова, затем Н.Е. Ефимова Иосиф Иосифович увлекся акварелью, это занятие подходило более всего к его образу жизни, здоровью, чертам характера. С ростом мастерства он сделался широко известным «своими великолепными, обнаруживающими необыкновенный талант акварельными аллегориями и орнаментальными рисунками, преимущественно для альбомов лиц императорской фамилии и наших русских меценатов». Занятия архитектурой отошли на второй план.
В 1850–1862 годах И.Х. Дациаро заказал Шарлеманю в общей сложности около сорока архитектурных ландшафтов Петербурга для выпускаемой его издательством серии цветных литографий. Великолепные оригиналы Шарлеманя отправлялись в Париж в одну из лучших в Европе литографических мастерских, принадлежавшую Лемерсье. К работе привлекались превосходные художники такие, например, как Луи Жюльен Жакотте, Шарль Клад Башелье, Жан Александр Дюруи и др., а также наиболее опытные мастера, цветная литография требует особого умения. Эстампы доставлялись в Петербург и здесь подправлялись акварелью, белилами, лаком. Успех был ошеломляющий, несмотря на высокие цены, не все желающие смогли подписаться на серию и приобрести отдельные листы. Тираж установить не удалось, вскоре после появления эстампов в магазине за ними начали охотиться коллекционеры...
АДМИРАЛТЕЙСКАЯ ПЛОЩАДЬ.
Ж. Жакотте, Г.Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель, белила.
ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ ВО ВРЕМЯ КРЕЩЕНИЯ НА НЕВЕ 6 ГО ЯНВАРЯ.
Ж. Жакотте, Обрэн по оригиналу И.И. Шарлеманя. После 1856
Литография цветная, акварель, белила.
БОЛЬШАЯ МОРСКАЯ.
Ш.-К. Башелье по оригиналу И.И. Шарлеманя и Дюрюи. 1850-е
Литография цветная, акварель.
КАТОЛИЧЕСКАЯ ЦЕРКОВЬ И МИХАЙЛОВСКАЯ УЛИЦА.
Ж. Жакотте, Г.-Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель.
АНГЛИЙСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ.
Ж. Жакотте по оригиналу И.И. Шарлеманя. После 1850
Литография цветная, акварель.
ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНИЯ ПРИ КОННОГВАРДЕЙСКИХ КАЗАРМАХ.
Ш.-К. Башелье, Ж. Жакотте по оригиналу
И.И. Шарлеманя и А.Д. Дюрана. После 1850
Литография цветная, акварель.
ДВОРЦОВЫЙ МОСТ.
Ж. Жакотте, Ш.-К. Башелье по оригиналу
И.И. Шарлеманя. После 1856
Литография цветная, акварель, белила.
АНИЧКОВ МОСТ.
Ж. Жакотте, Г.Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель, белила.
Ф.М. Лурье
Опубликовано мной в сокращении. Полный текст в источнике: https://alfaret.ru/about/84.pdf
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Петербургский вид. 1859 г. Н. Абутков. Вид Зимнего дворца и старого Адмиралтейства. Раскрашенная гравюра с акварели Аткинсона.
Обратившись к работам живописцев и графиков, запечатлевших окружавший их город, мы можем видеть Петербург глазами Петра Великого, зримо ощутить, каким наш город был 150-200 лет назад.
Исполненные ими архитектурные ландшафты наряду с топографическими планами и архитектурными проектами позволяют получить представление о том, какой была Северная столица, какие она претерпевала изменения, что утратила, что скрыто от нас при перестройках, под обновленными фасадами. Но старые топографические планы и архитектурные проекты не общедоступны, знакомство с ними требует специальных знаний. Остаются творения художников – архитектурные ландшафты Петербурга, их очень много, большую часть составляет печатная графика (гравюра).
Гравюра (фр. Gravure – вырезать) – изображение, выполненное путём ручной обработки печатной формы и получения с её помощью оттиска.
По материалу печатной формы гравюра главным образом делится на ксилографии (дерево), офорт (металл; травление, резец), литографии (камень), линогравюры (линолеум).
Эстамп (фр. Estampe – печать) – оттиск художественного изображения на бумаге, ткани и др. материалах, исполненный самим гравёром (литографом) или мастером-печатником.
Иконография – совокупность изображений отдельных зданий, ансамблей и панорам Петербурга.
Открытие памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. А.К. Мельников. Бумага, гравюра резцом. Середина XIX в. ГЭ.
Общее число архитектурных ландшафтов Петербурга, выполненных до 1917 года и хранящихся в музеях, архивах, частных коллекциях и крупнейших библиотеках, по весьма приблизительным подсчётам, следующее: живопись – 150 холстов, акварель – 500 листов, рисунок – 300 листов, печатная графика, включающая повторения-варианты, перегравировки, репродукционные гравюры – 1 500 эстампов, то есть всего около 2 500 единиц. Вряд ли какой-либо другой город располагает такой иконографией.
Пётр I поощрял гравировальное искусство, он использовал его в пропагандистских целях. Эстампы с изображением победоносных баталий и строящейся молодой столицы царь щедро раздаривал западным дипломатам, купцам и путешественникам. Поэтому первые архитектурные ландшафты Петербурга появились почти с момента его основания. Превосходная архитектура города привлекала многих художников, молчаливых рассказчиков его красот.
Петербург расположен на равнине, разнообразие холмистых рельефов Рима, Москвы, Киева, Парижа ему заменила витиеватая невская дельта. Всюду вода, даже мостов в Петербурге больше, чем в Венеции, единственном в мире городе, где главная улица, основная его магистраль – быстрая полноводная река. Царь Пётр Алексеевич развернул город лицом к Большой Неве. Первые храмы, верфи, слободы возникли на её берегах. Точнейшие линии гранитных набережных, упругие изгибы мостов через впадающие в Неву каналы, изящные спуски-пристаньки, неповторимые архитектурные ансамбли, величественные дворцы, гармония объёмов и красок, чёткий ритм колонн и окон, невские просторы, панорамы Адмиралтейского острова, возвышающиеся храмы. Город объединён Невой, он смотрит на неё и в неё. Его отражение, перевёрнутое в воде, зыбко дрожащее, оставаясь таким же прекрасным, дополняет явь.
А р х и т е к т у р н ы е л а н д ш а ф т ы п е р в о й ч е т в е р т и XVIII века печатались отдельными листами небольшими тиражами и дошли до нашего времени в нескольких экземплярах. Панорамы появились одновременно с отдельными листами. Наиболее интересные из них выполнены А.Ф. Зубовым (1716), М.И. Махаевым (1749–1763), А. Тозелли (1820), Д.-А. Аткинсоном (последняя около 1831), В.С. Садовниковым (выпущена А. Прево в 1830-е), Ж. Бернардацци (1853).
Литографии изготавливались и печатались в 1830-е–1850-е годы в Карлсруе, Париже и Петербурге. Кроме И.И.Шарлеманя (одна литография) в их создании участвовали малоизвестные художники.
[Панорама Невского проспекта], серия литографий, выполненных И. Ивановым (левая, чётная, сторона, 16 листов) и П.С. Ивановым (правая, нечётная, сторона, 14 листов) по оригиналу В.С. Садовникова; отпечатана в литографской мастерской А.М. Прево в 1835–1837 годах.
«Живописные и археологические экскурсии в России, выполненные в 1839 году. Под руководством месье Анатоля Демидова. Рисунки сделаны с натуры, литографии в двух тонах – Андрэ Дюраном» (Париж, 1842), 19 листов архитектурных ландшафтов Петербурга.
[Виды С.-Петербурга], серия из 11 акватинт, выполненных в 1840-е годы Ф. Мартенсом по оригиналам В.С. Садовникова.
Три серии литографий, изданных Дж. Дациаро, [St.-Peterburg], 31 цветная литография, выполнена разными художниками в 1840-е годы; двадцать литографий по рисункам Ф.-В. Прево, отпечатанных в 1841 году; [St.-Peterburg], более 27 (условно, точное число листов, вошедших в серию, определить не удаётся) цветных литографий по оригиналам И.И. Шарлеманя в 1850-е годы.
Здесь не упоминаются серии, посвященные одному памятнику архитектуры, например, Александровской колонне, Исаакиевскому собору и др.
Трудно отдать предпочтение какой-либо серии, какому-либо художнику. А.Е. Мартынов (1768–1826) создал почти шестьдесят литографий удивительной красоты и изящества, современники называли его «самым поэтическим певцом Петербурга». Превосходные гравюры выполнены Б. Патерсеном (1750–1815), К.П. Беггровым (1799–1875), С.Ф.Галактионовым (1778–1854), многими другими.
Не отдавая предпочтения И.И. Шарлеманю, постараемся вывести этого блистательного акварелиста, скромного человека из глубокой тени, покрывавшей его многие годы.
Иосиф Иосифович (Иосиф Мария) Шарлемань (1824–1870) родился в семье известного архитектора Иосифа Ивановича Шарлеманя, его дядя был также известный архитектор, дед – скульптор, брат – живописец. Болезненный юноша поступил вольноприходящим учеником в Императорскую Академию художеств в класс А.П. Брюллова и окончил её в 1846 году со званием свободного художника, служил по Придворному ведомству помощником Н.Е. Ефимова. Известный архитектор, профессор Академии художеств, второй учитель Шарлеманя Николай Ефимович Ефимов (1799–1851), талантливый, широко образованный, занимался исследованием памятников древнерусского зодчества, их реставрацией, увлекался гравированием. Около пяти лет работали они на строительстве здания Нового Эрмитажа. После смерти Ефимова Шарлемань не захотел оставаться в Придворном ведомстве, занимался архитектурным проектированием, выполняя частные заказы, служил в архитектурных мастерских О. Монферрана и Н.Л. Бенуа. В 1857 году за проект перестройки дачи Великого князя Михаила Николаевича, Шарлеманю присвоили звание академика. Надзором за строительством по собственным проектам он не занимался никогда, предпочитая уединение в рабочем кабинете или мастерской.
Под влиянием А.П. Брюллова, затем Н.Е. Ефимова Иосиф Иосифович увлекся акварелью, это занятие подходило более всего к его образу жизни, здоровью, чертам характера. С ростом мастерства он сделался широко известным «своими великолепными, обнаруживающими необыкновенный талант акварельными аллегориями и орнаментальными рисунками, преимущественно для альбомов лиц императорской фамилии и наших русских меценатов». Занятия архитектурой отошли на второй план.
В 1850–1862 годах И.Х. Дациаро заказал Шарлеманю в общей сложности около сорока архитектурных ландшафтов Петербурга для выпускаемой его издательством серии цветных литографий. Великолепные оригиналы Шарлеманя отправлялись в Париж в одну из лучших в Европе литографических мастерских, принадлежавшую Лемерсье. К работе привлекались превосходные художники такие, например, как Луи Жюльен Жакотте, Шарль Клад Башелье, Жан Александр Дюруи и др., а также наиболее опытные мастера, цветная литография требует особого умения. Эстампы доставлялись в Петербург и здесь подправлялись акварелью, белилами, лаком. Успех был ошеломляющий, несмотря на высокие цены, не все желающие смогли подписаться на серию и приобрести отдельные листы. Тираж установить не удалось, вскоре после появления эстампов в магазине за ними начали охотиться коллекционеры...
АДМИРАЛТЕЙСКАЯ ПЛОЩАДЬ.
Ж. Жакотте, Г.Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель, белила.
ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ ВО ВРЕМЯ КРЕЩЕНИЯ НА НЕВЕ 6 ГО ЯНВАРЯ.
Ж. Жакотте, Обрэн по оригиналу И.И. Шарлеманя. После 1856
Литография цветная, акварель, белила.
БОЛЬШАЯ МОРСКАЯ.
Ш.-К. Башелье по оригиналу И.И. Шарлеманя и Дюрюи. 1850-е
Литография цветная, акварель.
КАТОЛИЧЕСКАЯ ЦЕРКОВЬ И МИХАЙЛОВСКАЯ УЛИЦА.
Ж. Жакотте, Г.-Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель.
АНГЛИЙСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ.
Ж. Жакотте по оригиналу И.И. Шарлеманя. После 1850
Литография цветная, акварель.
ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНИЯ ПРИ КОННОГВАРДЕЙСКИХ КАЗАРМАХ.
Ш.-К. Башелье, Ж. Жакотте по оригиналу
И.И. Шарлеманя и А.Д. Дюрана. После 1850
Литография цветная, акварель.
ДВОРЦОВЫЙ МОСТ.
Ж. Жакотте, Ш.-К. Башелье по оригиналу
И.И. Шарлеманя. После 1856
Литография цветная, акварель, белила.
АНИЧКОВ МОСТ.
Ж. Жакотте, Г.Л.-П. Регаме по оригиналу И.И. Шарлеманя. 1850-е
Литография цветная, акварель, белила.
Ф.М. Лурье
Опубликовано мной в сокращении. Полный текст в источнике: https://alfaret.ru/about/84.pdf
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ПЕТЕРБУРГ НА СТАРЫХ ГРАВЮРАХ. | Лия_плюс - Дневник Лия плюс |
Лента друзей Лия_плюс
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»