Это цитата сообщения Астронель Оригинальное сообщение

Идеалы красоты в разные эпохи 2. 20-й век

Идеал красоты в разные эпохи.
Часть 2
Весь 20-й век

Эпоха модерн
(кон. XIX - нач. ХХ века)

 

Изогнутый стебель лилии – главный символ стиля модерн. Отныне женщина должна походить на изящный цветок или мотылька.
Как писал о Елене Боуэр молодой Киса Воробьянинов – «К поцелуям зовущая, вся такая воздушная...».
 Утонченная, изнеженная и загадочная, женщина  должна быть объектом восхищения, заботы, преклонения.
[187x245]

  Помните у Блока:

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.

И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

1.Красавицы эпохи модерн: дама "полусвета" Лиане де Пужи и певица Лина Кавальери

 Общий силуэт женской фигуры сохраняет то же S- положение, что и в предыдущую эпоху. Пышный бюст, узкая, затянутая в корсет, талия и «оттопыренные» ягодицы. Характерным для модерна является затягивание бедер, платье сужалось в области колен, чтобы сделать еще выразительнее выпуклость сзади. Ниже подол был расклешен подобно лепесткам цветка и увенчан шлейфом.

Современные худощавые пигалицы-блондинки вряд ли имели бы успех в те времена пухленьких  невысоких  зрелых дам. Те, кого природа обделила необходимыми формами, прикрепляли на груди и сзади специальные накладки.

2.Красавицы эпохи модерн: "звезда" кабаре Каролина Августа Отеро и балерина Клеопатра (Клео) Диана де Mерод.

Буйствовал роскошый декор – жабо, бутоны, воланы, банты, меха, ювелирные украшения. Головы венчали большие широкополые шляпы со  страусиными перьями. Под шляпами высокие прически  с буклями. По цвету волос особую популярность имели шатенки с рыжеватым отливом.
Лицо часто было скрыто вуалью, что придавало женщине еще большую «нереальность» и «загадочность».

1910

В это десятилетие женская мода менялась особенно стремительно.
В 1908 г. большой фурор вызвали парижские гастроли балета Дягилева – «Русские сезоны». Костюмы  по эскизам  Бакста, ошеломили своей красочностью и экзотичностью. Арабские шаровары, тюрбаны, греческие хитоны, рукава кимоно открыли для Европы очарование античности и Востока.

3.Айседора Дункан

Женщина освобождается  от тисков корсета. Немалую роль в этом сыграла и знаменитая Айседора Дункан, которая уже в 1903 г. танцевала в прозрачной рубашке античного покроя, «украшенной» только шалью.
К 1910 г. костюмы начинают приобретать строгие линии и свободные формы. Платья  свободно струились с плеч до пола.
 А затем грянула Первая мировая война. Женщины заменили ушедших мужчин  на производстве, впервые надев униформу. Одежда становится функциональной, прежде всего в ней ценится удобство. Платья в виде широких просторных рубах и костюмы с жакетами и широкими юбками.
Идеалом красоты в России 1915-16 гг. была актриса немого кино Вера Холодная.

 

1920-е годы

Перипетии Первой мировой войны заставили женщин взять на себя многие мужские обязанности - и женский облик кардинально изменился.
В 1920-х меланхоличную изнеженную леди эпохи модерн сменяет активная самостоятельная девушка.   Внешне она напоминает мальчика, и новый стиль моды окрестили «гарсон».
 Женщина-«гарсон» должна иметь стройную гибкое худощавое и тело, плоскую грудь и узкие бедра.
 Впервые за долгое время шатенки более модны, чем блондинки. Сложные прически сменяют коротенькие стрижки.
От мальчика лицо девушки отличает лишь косметика, - румяна, резко очерченные губы «бантиком» и чрезмерно  обведенные глаза в стиле медведя панды. На головы надеваются, надвинутые прямо на глаза, небольшие шляпки.

4.Звезды кино 1920-х годов: Клара Боу и Луиза Брукс.

Белоснежная кожа отныне не признак аристократичности.  Коко Шанель говорит, что бледность теперь – удел бедняков, которые  не имеют возможности посещать курорты.
Влияние абстрактной живописи, кубизма, футуризма, а также идеи функциональности во всём, сказалось и на одежде. Силуэт женщины теперь четко геометричен, таков же и орнамент. Линия талии опускается на уровень бедер.

Руки оголяются до плеч, а ноги – до колен. Обнажению ног, в первую очередь, способствовали модные танцы – танго, фокстрот, чарльстон.

30-40-е годы

В 1930-х годах мода снова меняется. Это были времена Великой Депрессии, экономического кризиса и безработицы.  Экономия и практичность повседневной одежды контрастируют с роскошью туалетов элитных вечеринок. Повсюду царит элегантность и  холодная  красота, воплощенная в образах популярных голливудских актрис – Греты Гарбо и Марлен Дитрих.

Вновь делается акцент на «женственность»: грудь, талию, бедра. Женственные формы подчеркиваются шелковыми тканями, плавно струящимися книзу.
Зато в вечерней моде богатых дам господствует гламур – блестящие платья, сверкающие стразы, меховые боа и страусиные перья.

5.Кинодивы 1930-х - Грета Гарбо и Любовь Орлова. От американских кинозвезд Орлову отличает лишь большая телесность, отвечающая славянскому менталитету.

В 1930-х годах  – в цене образ зрелой «бальзаковской» женщины.

Прически заметно удлинняются (до плеч) и тщательно укладываются волнами.
 Благодаря голливудским кинодивам идеалом женщины становится голубоглазая блондинка с ярко выраженными скулами. Лоб красавицы 1930-х годов открыт, брови выщипаны и «удивленно приподняты» с помощью подводки. Броский грим «а ля вамп» уходит в прошлое.

Во второй половине 1930-х годов в воздухе запахло порохом, что тут же отразились на женском образе. Линия плеч расширяется с помощью подплечников, а в одежде появляются милитаристские детали – накладные карманы, погончики, ремешки... Плюс ко всему Гарбо вводит в моду женственный тип мужского костюма, а Дитрих – брюки, полностью соответствующие мужским.
В то же время в Германии и СССР широкой популярностью пользуется так называемый тирольский или баварский тип одежды: рукава-фонарики, сарафаны в горошек и юбки «солнце-клеш».

6.Слева - костюм 1940-х. Справа - советская кинозвезда 1940-х - Людмила Целиковская.

С началом Второй мировой войны мода становится аскетичной и экономной. Юбки  становятся прямыми и не опускаются ниже колен. Прическа 1940-х годов представляет собой кок спереди и хвост-пучок сзади. В моде также крупные локоны «а ля Мальвина».

7.Американская кинозвезда - 1940-х - Дина Дурбин.

Именно в войну идеальный образ женщины предельно смягчается. Большинство киногероинь того времени (как американская Дина Дурбин или советская Людмила Целиковская) имеют кукольные пухлые черты – именно за такую наивную беззащитную девушку хотелось сражаться солдатам одной из самых жестоких войн.

 

1950-е годы
После окончания Второй мировой войны  женский  идеал кардинально меняется.  Мода 1950-х годов осталась самой женственной и изящной за весь ХХ век.

В 1947 г  Кристиан Диор представил коллекцию Новый взгляд. На подиуме предстали грациозные феи с маленькими головками, покатыми плечами,  высокой грудью, осиной талией и пышными  юбками, до середины щиколоток. Для создания «воздушности» платья нередко поддевалась многослойная нижняя юбка.
Вернулись корсеты, которые  позволяли женщинам достигнуть желаемых 25 см окружности талии???  Некоторые шли дальше – например, Мерилин Монро ради лишних сантиметров взяла и удалила себе два нижних ребра.

8.Красотки 1950-х: Мерилин Монро, Жаклин Кеннеди, Грейс Келли, и Элизабет Тейлор

Такой талии по новому канону должны были соответствовать пышные округлые бедра и пышная грудь. 
  Макияж тех лет  выразительный – с цветными тенями на веках и удлиненным черным контуром по верхнему ресничному краю.
В моде были пышные прически с начёсами, завивкой или конским хвостом.
 В СССР мода на «Нью Лук» запоздала почти на 10 лет. Одним из первых прорывов стал фильм «Карнавальная ночь» (1956), где Людмила Гурченко в платье от Диора исполнила свою песенку про пять минут. В следующем году новую моду стимулировал Фестиваль молодежи и студентов, а еще через год в Москве состоялся показ мод, на котором присутствовал сам Диор.

9."Нью лук" в СССР: кадр из к/ф "Карнавальная ночь" (слева), на Фестивале молодежи и студентов (справа).

Линия Диора господствовала до середины 1960-х. Наряду с юбками «солнце-клеш» популярностью пользовались и другие – зауженные в бедрах и доходящие до середины икры, которые носились вместе с жакетами.
 

1960-70 годы

«Бэби-бум» послевоенного времени привел к тому, что в 1960-е годы именно молодежь стала авангардом общественной и культурной жизни.
Если раньше слава «кумиров красоты» принадлежала «сформировавшимся» женщинам, обычно актрисам, то в 1966 году образцом для подражания стала 16-летняя девочка Твигги (в пер. с англ. «прутик», «веточка»). При росте 1 м 65 см она весила всего 45 кг!
Этот долговязый длинноногий «скелетик» с короткой стрижкой и наклеенными в два ряда густыми ресницами стал первой настоящей «супермоделью». «Англия дала миру Шекспира и Твигги» – шутила пресса об  ее безумной популярности.

В это же время происходит еще одно революционное событие – появляется мини юбка. Итак, в 1960-х идеалом является стройная, молоденькая девушка.
Платья обрели простые формы, а золотые украшения сменились крупной бижутерией из пластика.
Главной особенностью причесок становятся челки и «конские хвосты», а косметика акцентирует внимание на глазах (большие ресницы и знаменитые наведенные «стрелки»).

10.

Кроме Твигги были и другие "идеалы  красоты": хрупкая элегантная Одри Хепберн и сексапильная яркая Бриджит Бардо.

Не последнюю роль  сыграла эстетика хиппи. Многое из моды хиппи в 1970-е годы, «поглаженное и расчесанное», становится «мейнстримом». Это брюки-клеш, яркий декор, пестрые цветастые ткани, длинные юбки, вязаные вещи – шарфы, свитера, водолазки.
 Идеалом женской красоты является хрупкая высокая плоскогрудая блондинка с большими глазами, косой челкой и бровями-ниточками. Особое  значение приобретают сапоги, которые настолько плотно облегают ноги, что их одевание и снимание превращаются в настоящий ритуал (вспомните сцену из к/ф «С легким паром»).

Для советских людей женским эталоном 1970-х во многом являлась Барбара Брыльска

 

1980-1990-е. Маятник моды.

 

Мир превратился в «общество потребления». Богатство и власть, показные шик и роскошь стали основными ценностями эпохи. Самоуверенная бизнес-леди и вульгарная сексуальная девица – вот два основных женских образа 80-х

Для подтверждения дороговизны вещей многие лейблы модных марок помещаются на лицевой стороне одежды.

 Популярность приобретают фитнес  и аэробика. Мода на спорт сразу отображается в одежде. Лосины, дутые стеганные куртки, кроссовки, футболки – оказываются не только модными, но и чертовски удобными.
При этом цель занятия спортом – не столько здоровье, сколько идеальное стройное тело. В США начинается «силиконовый бум» – экраны и страницы журналов заполняют красотки с гипертрофированными губами и грудями, напоминающими готовые вот-вот лопнуть воздушные шары.

Снова господствует мини-юбка.

11.Мадонна и Сандра - поп-певицы 1980-х.

Именно в 1980-е годы начинается эра «супермоделей». Теперь они, а не актрисы кино, становятся примером для подражания.

У всех на устах зазвучали имена Синди Кроуфорд, Клаудии Шиффер, Наоми Кемпбелл, Линды Евангелисты  и др. Слова Евангелисты о том, что она «меньше, чем за 10 тысяч долларов даже не проснется», стали знаковыми.
12.Супермодели — Клаудиа Шиффер и Линда Евангелиста.

В 1990-х маятник моды постепенно качнулся в противоположную сторону. Начинается эпоха «гранжа», которую сменяет эпоха «рейва». Роскошь сменяет минимализм, демонстративную сексуальность – унисекс, а пышнотелых моделей – худышка Кейт Мосс. Теперь юноши и девушки одеваются одинаково – растянутые майки, мешковатые штаны и свитера, шорты, ботинки на толстой платформе.

В модном образе немалую роль играет культ наркотиков,  «героиновый шик»: костлявое тело, круги под глазами, вялые движения, небрежная прическа.
13.Кейт Мосс — модель 1990-х — воплощение нездорового образа жизни.

 Ювелирные украшения компенсируются «первобытными» – такое обилие тату и пирсинга, как в середине 1990-х, думаю, раньше можно было наблюдать только на островах Папуа Новой Гвинеи.
Но уже в конце 1990-х «унисекс» и «героиновый шик» сходят на нет.
Маятник привычно начинает обратный ход, и в моду вновь входят фигуристые шикарные красавицы – начинается эпоха «гламура».

Впрочем, близкое видится плохо, и четко определить для себя, каков был модный образ женщины начала нового тысячелетия, получится лишь тогда, когда он сменится каким-то другим.
Сергей Курий