Памятник боли человеческой
07-11-2011 08:14
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
[показать]
текст: Елена Сергеева, фото: Bild-press.
Церковь располагает богатейшей иконографией Христа – от древнейших фресок в римских катакомбах до живописных полотен старых и современных мастеров. Но только одно изображение претендует на подлинность лика Иисуса – святая Туринская плащаница. Такое название было дано савану, которым Иосиф Аримафейский предположительно обернул тело Христа после распятия. Но и две тысячи лет спустя никто так и не может разрешить великую загадку – чей образ неведомым способом появился на полотне? Учёные говорят: «Чем больше мы изучаем святую плащаницу, тем загадочнее представляется её происхождение!»
[600x613]
[показать]
Сюрпризы начались с первого фотографирования реликвии. Полученные изображения выглядели как негатив – то, что в жизни имеет светлую окраску, оказывалось темным, и наоборот. Сходство черт с оригиналом при этом сохранялось. Такого жизнеподобия добиться с помощью кисти крайне сложно, это под силу скорее фотографу. Все попытки получить подобное изображение другими средствами были безуспешными. Каким же образом на полотне появился образ мужчины, страдающего от боли?
Во все времена подделка церковных чудес была ремеслом прибыльным, но как и зачем подделывать обратную светопередачу за много веков до изобретения фотографии? Более того, современное фотографирование выявило множество ранее незаметных на полотне деталей, и прежде всего – удивительное изображение человека более высокого роста, чем были люди в те времена, с непропорционально короткой шеей и благородным лицом. Все выполнено с исключительной анатомической точностью, хорошо видны все натуралистические подробности описанной в Евангелии мученической казни на кресте: следы игл тернового венца, гвоздей, ударов копьем и бичом с тяжелым наконечником, ручейки крови. Неужели это действительно первая реликвия в истории христианства?
Биологи из Сорбонны Ив Делаж и Поль Виньон пытались копировать изображение масляными и акварельными красками на похожем по составу полотне, затем его выдерживали в парах, имитирующих предсмертный пот, окуривали и пропитывали благовониями – ничего похожего. Изображение получалось сильно искаженным.
Были предположения, что на плащанице отпечатки не тела человека, а статуи или куклы. Патологоанатомы изучили цветные снимки, сделанные Джузеппе Энри в 1931, и пришли к выводу, что контур человека на полотне отличается «безупречным анатомическим натурализмом», поэтому это отпечаток РЕАЛЬНОГО человеческого тела.
[показать]
Абгар, царь Эдессы (ныне город Урфа в Турции) чудесным образом излечился от проказы, когда был обращен в христианство и обернулся святой плащаницей. Его преемники вернулись к язычеству, и подпольные христиане города в течение пяти столетий прятали реликвию в неведомом месте. В 944 году греки-византийцы выкупили ее у эмира за 200 пленников, гору серебра и договор о ненападении и стали называть – мандилион (одежда духовного лица).
На Руси легендарный образ стал именоваться Спасом Нерукотворным. С 1130 года название «мандилион» исчезает из летописей и вместо него появляется термин – «плащаница». Она остается в Константинополе до 1204 года, когда город впервые подвергся разграблению, и вновь объявляется во Франции, возможно, благодаря тамплиерам. Имя приора ордена в Нормандии, погибшего на костре – Жофруа де Шарне – очень похоже на Годфри де Шарни, рыцаря, владельца плащаницы, погибшего при Пуатье и унесшего в могилу тайну приобретения реликвии. Вдова де Шарни в 1357 году дарит ее церкви Лирей в епархии Труа. Каноники представляют ткань как «воспроизведение покрова Иисуса Христа». Но местный епископ проводит расследование и даже находит живописца, признающегося в изготовлении фальшивки. Показ запретили, вновь разрешив лишь в 1390 году под давлением Папы Климента VII, утверждавшего, что речь идет лишь о «нарисованном изображении на покрове».
Далее следы савана обнаруживаются в Льеже. Внучка рыцаря де Шарни, Маргарита, везет плащаницу в Бургундию на муле, который неожиданно отказывается идти дальше Шамбери, впоследствии – столицы Савойи, и груз подарен герцогу Луи Савойскому, который строит для плащаницы специальную часовню, где ее частично повредил пожар 1532 года: капли расплавленного серебра прожгли реликвию в нескольких местах, и монахиням пришлось ее залатать.
В 1578 году плащаница обрела свое постоянное пристанище – герцог перевез ее через Альпы в Турин, где в Соборе Иоанна Крестителя сокровище хранится и по сей день, чудесным образом уцелев и при пожаре 1997 года.
[показать]
На рубеже 60-70-х годов ХХ века к самой плащанице, наконец, доверили прикоснуться ученым. Швейцарский криминалист Макс Фрей собирал мельчайшие частицы с полотна и обнаружил около полусотни разновидностей пыльцы растений, произрастающих в Италии, Франции, Палестине, Турции, бассейне Мертвого моря и северной части Сирии. Крупнейший эксперт по текстилю, бельгийский профессор Г. Расс установил, что плащаница выткана из льна распространенным только в античности (до 276 г до н. э.) способом «в елочку», а нити навивались вручную, частицы хлопка имели ближневосточное происхождение, есть следы смирны и алоэ. Ткань была пропитана по описанному Плинием способу травой сапонария оффициналис, обладающей антигрибковым действием, поэтому на ней нет следов плесени. Специалисты ВВС США обработали снимки компьютерным анализатором, преобразующим интенсивность тонов в цифровую форму. Результат ошеломил исследователей – они увидели на плащанице ОБЪЕМНОЕ изображение человека. Никто не мог объяснить, как в плоском контуре изображения оказался закодированным объемный объект! Более того, интенсивность отдельных участков менялась в зависимости от расстояния с телом, получалось, что изображение получено НЕКОНТАКТНЫМ путем. Так родилась фантастическая гипотеза – отпечаток возник от мощного излучения тела в момент ВОСКРЕСЕНИЯ!
[450x464]
[показать]
В 1978 году, после публичной демонстрации реликвии в честь 400-летнего юбилея пребывания в Турине, высшее духовенство разрешило провести широкомасштабный научный анализ реликвии недеструктивными методами.
Три дюжины американцев под руководством Джона Джексона, специалиста по лазерному оружию, основателя центра по изучению Туринской плащаницы, спешно настраивали сложнейшую ультрасовременную аппаратуру, прибывшую из-за океана в 72 ящиках. Им было дано всего 5 суток, и люди не спали все 120 часов! Впервые реликвия подверглась столь массированной «экспертной атаке» специалистов во всех областях науки. Ее просвечивали рентгеном, фотографировали с предельным увеличением, сравнивали отражающие свойства различных участков, изучали текстуру в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, спектрографами выявляли химические элементы и регистрировали многоканальным анализатором. В итоге обозначились следы железа, калия и хлора, кристаллы гемоглобина и билирубина, свойственные человеческой крови. На наличие ионов серебра почему-то не проверили. В процессе детального изучения ученые выявили странную особенность – бурые пятна предполагаемой крови проникли на всю глубину ткани, отпечаток же тела образован лишь воздействием на поверхностные части волокон, подвергшихся дегидратации, похожей на слабое опаление ткани огнем. При микрофотографировании лика в поляризованном свете и компьютерном сканировании явственно проступили отпечатки монет на глазах. Более того, одну из монет удалось отождествить с так называемой «лептой Пилата» с надписью «Император Тиберий».
На полотне есть странные отметины от деревянных балок – вероятно, это следы перекладины, на которой плащаницу поднимали при вывешивании в Софийском соборе, что описывал крестоносец де Клари. Также на плащанице были обнаружены следы хороса, пасхального кушанья евреев: тогда причастие приготовлялось прямо на саване.
А у физиков Виллиса и Корренто ди Ксендия в результате «мозгового штурма» появилась совершенно сногсшибательная гипотеза – ткань была облучена в результате ВНУТРИЯДЕРНОЙ реакции!
А, может быть, это все же рисунок? Но тогда его автор – человек уникального художественного дарования, потому что лик на полотне своей безмятежности в смерти и глубокой печали может быть причислен к подлинным шедеврам мирового искусства. И такой человек был!
[600x161]
[300x217]
[показать]
Скульптор из Болоньи Луиджи Матеи изготовил бронзовую статую по модели плащаницы и неожиданно получил человека, очень похожего на Леонардо да Винчи. Конечно, можно было убояться серьезных последствий такого кощунства – подделки реликвии. Но Леонардо всегда слыл вольнодумцем. Незаконнорожденный сын адвоката, чьим единственным богом и учителем была природа, вегетарианец, возможно, гомосексуалист – он не был религиозен. На 13 тысячах страниц, написанных его рукой, нет ни единого слова о боге, он презирал церковь и реликвии, плевал на вечное проклятье, не терпел, когда церковь вторгалась в науку, и говорил, «как можно отдыхать в воскресенье, когда у меня столько работы!» И даже когда писал мадонн по строго утвержденному договору, делал все по-своему. Мистификация с плащаницей вполне могла быть розыгрышем в духе гения. Действительно, сходство изображения на плащанице с автопортретом да Винчи имеется, Леонардо любил самовыражаться, говоря, что «каждый художник придает портрету свои черты». Ему не было равных ни в искусстве, ни в науке, и никто другой в мире не мог бы создать такое необыкновенное изображение. Недаром его последняя любимая картина «Иоанн Креститель» даже в рентгеновских лучах кажется сотканной из тумана, и на холсте не видно ни мазков, ни следов кисти!
Профессор Фредерик Загеби, судебный патологоанатом, также изучавший технику распятия, отметил уникальное знание анатомии автором изображения. А Леонардо, имевший доступ к запрещенным церковью вскрытиям, создал тысячи страниц анатомических рисунков.
Профессора Макроун и Стоуни в 1975 году нашли на ткани плащаницы ультрамикроскопические следы органических красителей – пурпура на клеевой основе и красной охры, и даже назвали технику живописи – сфумато, в которой работал и Леонардо. Правда, объемность изображения достигается при наложении негатива на идентичный позитив в небольшом смещении, и это отнюдь не живописный метод. Но Леонардо – величайший гений, он мог сотворить и не такое!
Очень интересна версия, по которой Туринскую плащаницу можно считать примитивной фотографией. В трудах да Винчи были рисунки «камеры обскура» – темной комнаты с линзой, дающей перевернутое изображение, и ему были известны необходимые для фотопроизводства ингредиенты. Если бы сейчас церковь позволила сделать экспертизу плащаницы на наличие ионов серебра, и выяснилось, вдруг, что они там есть, то у сторонников этой версии появились бы веские аргументы своей правоты. Профессор Ален из ЮАР уверен в правильности фотогипотезы, он считает, что Леонардо делал три снимка, поэтому размеры изображения спины, тела и головы немного разнятся. Ученый доказывает, что это зависело от расстояния до линзы, и что лишь снимок головы принадлежит самому да Винчи.
Леонардо любил тайны, и от проницательного ума наверняка не ускользнула ирония апостола, написавшего давным-давно: «Ищите славу Иисуса, а не его погребальные одежды».
[431x600]
источник
[показать]текст: Елена Сергеева, фото: Bild-press.
Церковь располагает богатейшей иконографией Христа – от древнейших фресок в римских катакомбах до живописных полотен старых и современных мастеров. Но только одно изображение претендует на подлинность лика Иисуса – святая Туринская плащаница. Такое название было дано савану, которым Иосиф Аримафейский предположительно обернул тело Христа после распятия. Но и две тысячи лет спустя никто так и не может разрешить великую загадку – чей образ неведомым способом появился на полотне? Учёные говорят: «Чем больше мы изучаем святую плащаницу, тем загадочнее представляется её происхождение!»
[600x613] [показать]Сюрпризы начались с первого фотографирования реликвии. Полученные изображения выглядели как негатив – то, что в жизни имеет светлую окраску, оказывалось темным, и наоборот. Сходство черт с оригиналом при этом сохранялось. Такого жизнеподобия добиться с помощью кисти крайне сложно, это под силу скорее фотографу. Все попытки получить подобное изображение другими средствами были безуспешными. Каким же образом на полотне появился образ мужчины, страдающего от боли?
Во все времена подделка церковных чудес была ремеслом прибыльным, но как и зачем подделывать обратную светопередачу за много веков до изобретения фотографии? Более того, современное фотографирование выявило множество ранее незаметных на полотне деталей, и прежде всего – удивительное изображение человека более высокого роста, чем были люди в те времена, с непропорционально короткой шеей и благородным лицом. Все выполнено с исключительной анатомической точностью, хорошо видны все натуралистические подробности описанной в Евангелии мученической казни на кресте: следы игл тернового венца, гвоздей, ударов копьем и бичом с тяжелым наконечником, ручейки крови. Неужели это действительно первая реликвия в истории христианства?
Биологи из Сорбонны Ив Делаж и Поль Виньон пытались копировать изображение масляными и акварельными красками на похожем по составу полотне, затем его выдерживали в парах, имитирующих предсмертный пот, окуривали и пропитывали благовониями – ничего похожего. Изображение получалось сильно искаженным.
Были предположения, что на плащанице отпечатки не тела человека, а статуи или куклы. Патологоанатомы изучили цветные снимки, сделанные Джузеппе Энри в 1931, и пришли к выводу, что контур человека на полотне отличается «безупречным анатомическим натурализмом», поэтому это отпечаток РЕАЛЬНОГО человеческого тела.
[показать]Абгар, царь Эдессы (ныне город Урфа в Турции) чудесным образом излечился от проказы, когда был обращен в христианство и обернулся святой плащаницей. Его преемники вернулись к язычеству, и подпольные христиане города в течение пяти столетий прятали реликвию в неведомом месте. В 944 году греки-византийцы выкупили ее у эмира за 200 пленников, гору серебра и договор о ненападении и стали называть – мандилион (одежда духовного лица).
На Руси легендарный образ стал именоваться Спасом Нерукотворным. С 1130 года название «мандилион» исчезает из летописей и вместо него появляется термин – «плащаница». Она остается в Константинополе до 1204 года, когда город впервые подвергся разграблению, и вновь объявляется во Франции, возможно, благодаря тамплиерам. Имя приора ордена в Нормандии, погибшего на костре – Жофруа де Шарне – очень похоже на Годфри де Шарни, рыцаря, владельца плащаницы, погибшего при Пуатье и унесшего в могилу тайну приобретения реликвии. Вдова де Шарни в 1357 году дарит ее церкви Лирей в епархии Труа. Каноники представляют ткань как «воспроизведение покрова Иисуса Христа». Но местный епископ проводит расследование и даже находит живописца, признающегося в изготовлении фальшивки. Показ запретили, вновь разрешив лишь в 1390 году под давлением Папы Климента VII, утверждавшего, что речь идет лишь о «нарисованном изображении на покрове».
Далее следы савана обнаруживаются в Льеже. Внучка рыцаря де Шарни, Маргарита, везет плащаницу в Бургундию на муле, который неожиданно отказывается идти дальше Шамбери, впоследствии – столицы Савойи, и груз подарен герцогу Луи Савойскому, который строит для плащаницы специальную часовню, где ее частично повредил пожар 1532 года: капли расплавленного серебра прожгли реликвию в нескольких местах, и монахиням пришлось ее залатать.
В 1578 году плащаница обрела свое постоянное пристанище – герцог перевез ее через Альпы в Турин, где в Соборе Иоанна Крестителя сокровище хранится и по сей день, чудесным образом уцелев и при пожаре 1997 года.
[показать]На рубеже 60-70-х годов ХХ века к самой плащанице, наконец, доверили прикоснуться ученым. Швейцарский криминалист Макс Фрей собирал мельчайшие частицы с полотна и обнаружил около полусотни разновидностей пыльцы растений, произрастающих в Италии, Франции, Палестине, Турции, бассейне Мертвого моря и северной части Сирии. Крупнейший эксперт по текстилю, бельгийский профессор Г. Расс установил, что плащаница выткана из льна распространенным только в античности (до 276 г до н. э.) способом «в елочку», а нити навивались вручную, частицы хлопка имели ближневосточное происхождение, есть следы смирны и алоэ. Ткань была пропитана по описанному Плинием способу травой сапонария оффициналис, обладающей антигрибковым действием, поэтому на ней нет следов плесени. Специалисты ВВС США обработали снимки компьютерным анализатором, преобразующим интенсивность тонов в цифровую форму. Результат ошеломил исследователей – они увидели на плащанице ОБЪЕМНОЕ изображение человека. Никто не мог объяснить, как в плоском контуре изображения оказался закодированным объемный объект! Более того, интенсивность отдельных участков менялась в зависимости от расстояния с телом, получалось, что изображение получено НЕКОНТАКТНЫМ путем. Так родилась фантастическая гипотеза – отпечаток возник от мощного излучения тела в момент ВОСКРЕСЕНИЯ!
[450x464] [показать]В 1978 году, после публичной демонстрации реликвии в честь 400-летнего юбилея пребывания в Турине, высшее духовенство разрешило провести широкомасштабный научный анализ реликвии недеструктивными методами.
Три дюжины американцев под руководством Джона Джексона, специалиста по лазерному оружию, основателя центра по изучению Туринской плащаницы, спешно настраивали сложнейшую ультрасовременную аппаратуру, прибывшую из-за океана в 72 ящиках. Им было дано всего 5 суток, и люди не спали все 120 часов! Впервые реликвия подверглась столь массированной «экспертной атаке» специалистов во всех областях науки. Ее просвечивали рентгеном, фотографировали с предельным увеличением, сравнивали отражающие свойства различных участков, изучали текстуру в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, спектрографами выявляли химические элементы и регистрировали многоканальным анализатором. В итоге обозначились следы железа, калия и хлора, кристаллы гемоглобина и билирубина, свойственные человеческой крови. На наличие ионов серебра почему-то не проверили. В процессе детального изучения ученые выявили странную особенность – бурые пятна предполагаемой крови проникли на всю глубину ткани, отпечаток же тела образован лишь воздействием на поверхностные части волокон, подвергшихся дегидратации, похожей на слабое опаление ткани огнем. При микрофотографировании лика в поляризованном свете и компьютерном сканировании явственно проступили отпечатки монет на глазах. Более того, одну из монет удалось отождествить с так называемой «лептой Пилата» с надписью «Император Тиберий».
На полотне есть странные отметины от деревянных балок – вероятно, это следы перекладины, на которой плащаницу поднимали при вывешивании в Софийском соборе, что описывал крестоносец де Клари. Также на плащанице были обнаружены следы хороса, пасхального кушанья евреев: тогда причастие приготовлялось прямо на саване.
А у физиков Виллиса и Корренто ди Ксендия в результате «мозгового штурма» появилась совершенно сногсшибательная гипотеза – ткань была облучена в результате ВНУТРИЯДЕРНОЙ реакции!
А, может быть, это все же рисунок? Но тогда его автор – человек уникального художественного дарования, потому что лик на полотне своей безмятежности в смерти и глубокой печали может быть причислен к подлинным шедеврам мирового искусства. И такой человек был!
[600x161] [300x217] [показать]Скульптор из Болоньи Луиджи Матеи изготовил бронзовую статую по модели плащаницы и неожиданно получил человека, очень похожего на Леонардо да Винчи. Конечно, можно было убояться серьезных последствий такого кощунства – подделки реликвии. Но Леонардо всегда слыл вольнодумцем. Незаконнорожденный сын адвоката, чьим единственным богом и учителем была природа, вегетарианец, возможно, гомосексуалист – он не был религиозен. На 13 тысячах страниц, написанных его рукой, нет ни единого слова о боге, он презирал церковь и реликвии, плевал на вечное проклятье, не терпел, когда церковь вторгалась в науку, и говорил, «как можно отдыхать в воскресенье, когда у меня столько работы!» И даже когда писал мадонн по строго утвержденному договору, делал все по-своему. Мистификация с плащаницей вполне могла быть розыгрышем в духе гения. Действительно, сходство изображения на плащанице с автопортретом да Винчи имеется, Леонардо любил самовыражаться, говоря, что «каждый художник придает портрету свои черты». Ему не было равных ни в искусстве, ни в науке, и никто другой в мире не мог бы создать такое необыкновенное изображение. Недаром его последняя любимая картина «Иоанн Креститель» даже в рентгеновских лучах кажется сотканной из тумана, и на холсте не видно ни мазков, ни следов кисти!
Профессор Фредерик Загеби, судебный патологоанатом, также изучавший технику распятия, отметил уникальное знание анатомии автором изображения. А Леонардо, имевший доступ к запрещенным церковью вскрытиям, создал тысячи страниц анатомических рисунков.
Профессора Макроун и Стоуни в 1975 году нашли на ткани плащаницы ультрамикроскопические следы органических красителей – пурпура на клеевой основе и красной охры, и даже назвали технику живописи – сфумато, в которой работал и Леонардо. Правда, объемность изображения достигается при наложении негатива на идентичный позитив в небольшом смещении, и это отнюдь не живописный метод. Но Леонардо – величайший гений, он мог сотворить и не такое!
Очень интересна версия, по которой Туринскую плащаницу можно считать примитивной фотографией. В трудах да Винчи были рисунки «камеры обскура» – темной комнаты с линзой, дающей перевернутое изображение, и ему были известны необходимые для фотопроизводства ингредиенты. Если бы сейчас церковь позволила сделать экспертизу плащаницы на наличие ионов серебра, и выяснилось, вдруг, что они там есть, то у сторонников этой версии появились бы веские аргументы своей правоты. Профессор Ален из ЮАР уверен в правильности фотогипотезы, он считает, что Леонардо делал три снимка, поэтому размеры изображения спины, тела и головы немного разнятся. Ученый доказывает, что это зависело от расстояния до линзы, и что лишь снимок головы принадлежит самому да Винчи.
Леонардо любил тайны, и от проницательного ума наверняка не ускользнула ирония апостола, написавшего давным-давно: «Ищите славу Иисуса, а не его погребальные одежды».
[431x600]источник
Комментарии (11):
Очень советую сходить сюда если хотите прочитать хороший подбор материалов по этой теме , начиная с суда синедриона и кончая плащаницей :
http://readr.ru/yuriy-dombrovskiy-prilogheniya-k-f...tml?page=1&submit=%D0%BE%D0%BA
А если примешивать сюда Да Винчи , то нужно задаться вопросом : если он все это творит из любви к тайнам , то где надо достать свежее тело распятого с проткнутым сердцем ..
Через чур много таинственного приписывают Да Винчи , расчитывая на дешевую сенсацию ..
http://readr.ru/yuriy-dombrovskiy-prilogheniya-k-f...tml?page=1&submit=%D0%BE%D0%BA
А если примешивать сюда Да Винчи , то нужно задаться вопросом : если он все это творит из любви к тайнам , то где надо достать свежее тело распятого с проткнутым сердцем ..
Через чур много таинственного приписывают Да Винчи , расчитывая на дешевую сенсацию ..
соня_лифинская
07-11-2011-10:29
удалить
спасибо Алечка!очень интересно.
Tatjanuschka
07-11-2011-11:35
удалить
С интересом прочла. Спасибо, Тиночка.
Я вообще-то негативно отношусь к религии,потому что не верю.И в чудесные свойства этой самой плащаницы - в том числе.Нужны сенсации- вот и придумывают.Атеистам просто смешно, когда что-то "чудодейственное" приписывают каким-нибудь мощам, например...А из верующего человека ведь можно вить веревки...
Спасибо.
Спасибо.
Ответ на комментарий Tatjanuschka #
Tatjanuschka, Пожалуйста,Танечка!Информация к размышлению...
Ответ на комментарий соня_лифинская #
соня_лифинская, Рада,Сонечка,что заинтересовал пост.
Спасибо дорогая...и все-таки я больше верю Богу и Библии, а там об этом не написано, а тайн на свете очень много, хотя на дворе 21 век! Нам не дано это узнать, если не будет Божьей воли!
Комментарии (11):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Памятник боли человеческой | tinarisha - Дневник tinarisha |
Лента друзей tinarisha
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»