"Никто еще не попросил волынщика сыграть на «бис». (Джером К. Джером)

[показать]

Жалобно скрипит на улице волынка,
Кривострунная, ужасная волынка.
Воет, стонет, поет о гадкой жизни,
О том вечно скрипе на пустынной улице,
О муках разума, застывшего
без масла в пружинах,
без ласковой руки, что струны бы перебирала.
Но вот, идет человек,
Что волынку заметил.
Остановился и спросил:
"Зачем ты плачешь, а, волынка?
Почем ты стонешь на свете белом?"
Отвечает она ему:
"Я так стара, неуклюжа, одинока,
никто не дает мне счастье вечного покоя!
Ну как тут не страдать, не мучиться, не плакать?!"
Удивленно говорит тот самый путник:
"Помогу тогда я твоему же горю!"
И взял он волынку, принес к себе домой,
Да бросил в камин, что в зале пылал.
Полопались струны,
Слизалась треснутая краска,
Выкрасил огонь черный цвет золы,
и не стало волынки,
что скрипела печально на улице,
что страдала своим долголетием,
что без падали скрылась навечно.
Но до сих пор человек, приходя к себе домой
Слышит тот самый грустный скрип,
Печальный скрип волынки.

Настя Черникова

[показать]

William Allan Manner.

Большой в развитие мирового интереса к шотландской волынке внёс один из лучших военных оркестров волынщиков Шотландии Royal Scots Dragoon Guards Pipes & Drums, прославившийся своими совместными трудами с Полом Маккартни, Марком Нопфлером, а также многими рок- и поп-звёздами Великобритании и Голливуда. Именно Royal Scots Dragoon Guards Pipes & Drums впервые исполнил на волынках в Британском радио эфире «Amazing Grace». Это произведение в свое время побило все рекорды популярности, а затем стало неувядающей классикой. Песню «Amazing Grace» исполнял в свое время Сам король рок-н-ролла Элвис Пресли. 

[показать]

Шотландская волынка сегодня изготавливается в тональности Си бемоль мажор, лад – миксолидийский. Мощность звукового давления – 108 Дб, в горах или на открытом пространстве радиус дальности звучания может достигать 6-ти км. Строй современной шотландской волынки – 446 Гц, в отличие от всех классических музыкальных инструментов, которые настраиваются в 440 Гц. Получается, что тональность шотландской волынки расположена почти посередине между Си бемоль и Си бекар, что даёт ощущение появления 25-ой тональности, помимо известных нам 24-х классических. Это действует на слушателя как «эффект 25-го кадра». Дело в том, что с детства из всех теле-, радио- и компакт носителей мы слышим любые из 24-х тональностей хорошо темперированного строя. Мы привыкли к этим созвучиям.  25-я тональность звучит для нас как новость или как сигнал, который на подсознательном и сознательном уровне привлекает наше внимание. Услышав его однажды, вы уже никогда ни с чем этот звук не спутаете. Некоторые мастера изготавливают сегодня вариант шотландской волынки с аутентичным, низким строем А = 440 Гц.

[показать]

Магия звучания шотландской волынки, заключается в пронзительном тембре, громкости и постоянном сопровождении основной мелодии бурдонным тоном,  который исходит из трёх труб, лежащих на плече исполнителя. Ещё одна особенность – это натуральный строй внутри лада чантера (мелодической дудки) волынки. Хорошо темперированный строй дал бы плоское созвучие интервалов относительно бурдонного тона, натуральный строй даёт очень сильное ощущение распевности. Все эти качества делают шотландскую волынку идеальным музыкальным инструментом для церемоний, парадов и создания торжественного настроения, так же как и для психической атаки. Шотландская волынка приняла участие во всех военных кампаниях Британской армии за последние 300 лет.

[показать]

Anton Rausch Fladungen Obere teil der Tanzordnung. 1908 г.

Шотландская волынка прошла долгий эволюционный путь развития – со временем менялся строй, лад, менялись тональности инструмента и его внешний вид. В старину существовали шотландские волынки со сдвоенным чантером, с различным количеством дронов. Окончательный вариант всем известной и ныне популярной шотландской волынки появился  в XVII веке. Си бемоль мажорный чантер миксолидийского лада и три дрона, устремлённые в небо – в таком виде большая шотландская волынка дошла до наших дней практически без внешних и технологических изменений.

[показать]

Татьяна Уланова Пастух и коровы.

Я разговаривал с ветром,
Я разбираю узоры на камнях,
Я в людях разборчив, при этом
В игре на волынке я не понимаю.

О, как я хочу научиться играть на волынке…
О, как я хочу научиться играть на волынке…

Я с детства успех ненавидел,
Но все, что мне надо, судьбою давалось.
И предки, карьеру предвидя,
Всем любящим сердцем не понимали.

О, как я хочу научиться играть на волынке…
О, как я хочу научиться играть на волынке…

Я сразу приковывал взгляды,
Я был во дворе самым лучшим поэтом,
Любая хотела быть рядом,
Но больше всего в этом сумрачном свете.

О, как я хочу научиться играть на волынке…
О, как я хочу научиться играть на волынке…

Я с детства хотел много знать,
Волынку увижу и взгляд сразу мутный,
Не стоит меня осуждать,
Ведь каждый из нас хоть чуть-чуть ненормальный.

О, как я хочу научиться играть на волынке…
О, как я хочу научиться играть на волынке…

© Copyright: Александр Минаков, 

[показать]

George von Hoesslin Dudelsackspieler.

Она придет – тоска, предтеча творчества,
Когда – никем не слышная, в тиши –
Ирландская волынка одиночества
Визжит и воет из мешка души.

Отзывчивость болезненная клапанов
Скулит, пугает, память бередит.
Лист партитуры, пальцами залапанный,
Судьбы шпаргалку нотами кропит.

Сечет, бичует плетью, жжет гнусавая –
Волынка, флейта, скрипка без колков.
Мелодия безжалостная, ржавая,
Без консонанса, голоса и слов.

Вой, одиночество! Тебя не обеззвучить.
Слепое, словно крот, при свете дня,
Ты ночью, зрячее, придешь, чтоб снова мучить
Своей волшебной музыкой меня.                                                                                           
© Copyright: Восенаго,

[показать]

Карл Брюллов Пифферари перед образом Мадонны. 1825 г.

[показать]

ДЕЛАПОРТ АНРИ ОРАС РОЛАН Натюрморт с лазуритовой вазой, глобусом и волынкой.

  Париж, 1724-1793Весь материал взят из открытых источников интернета

[показать]