Герои романа Жюля Верна «Матиас Шандор» оказываются помещенными в тюрьму Пизинской крепости, в здание с коридором эллиптической формы, благодаря чему главный герой, Матиас Шандор, случайно подслушивает разговор, определивший все дальнейшее развитие сюжета:

Странное, но вполне объяснимое законами акустики явление неожиданно открыло ему тайну, которую он уже не надеялся разгадать. Шагая по камере, граф Шандор несколько раз останавливался в углу, около двери, выходившей в коридор эллиптической формы, куда вели и двери других камер. Стоя в этом углу, он услышал звуки отдалённых голосов, но слов не мог разобрать. Сперва он не обратил на это внимания; но вдруг расслышал имя — своё собственное имя, — тогда он насторожился. Здесь, по видимому, происходило акустическое явление, подобное тем, какие наблюдаются в круглых галереях под куполами или под сводами эллиптической формы. Слова, произнесённые на одной стороне эллипса, как бы пробегают вдоль изогнутой стены и раздаются на противоположной стороне, но их невозможно услышать ни в какой другой точке эллипса. То же явление можно наблюдать в склепах парижского Пантеона, в куполе собора святого Петра в Риме, а также в «Галерее вздохов» собора святого Павла в Лондоне. В таких случаях каждое слово, даже сказанное шёпотом в одном акустическом фокусе, можно расслышать в противоположном фокусе. Мо́ды ше́пчущей галере́и (моды типа шепчущей галереи) — резонансные стоячие волны, которые могут возбуждаться в осесимметричных системах из-за эффекта полного внутреннего отражения и являющиеся нормальными модами системы.   Впервые эффект для акустических волн был исследован Рэлеем в шепчущей галерее Собора Святого Павла в Лондоне[1], по имени которой моды и получили свое название.

Наш материальный мир и даже нематериальный – все это, в конечном счете, является резонансом. Почему не чем-либо иным? Кто придумал “резонанс”, и какой смысл вложен в это слово? Приоритет за физиками, подразумевающими кажущуюся физическую определенность резонанса, а он вопреки всем остается тайной в своей физической сути. Резонанс - не следствие, а причина, он не подчиняется законам физики, а сам подчиняет себе эти законы. 

Резонанс содержит атомы в устойчивом состоянии, где каждый электрон, протон, нейтрон, “элементарные” частицы привязаны к своим резонансным контурам (в свою очередь они сами являются резонансными системами, а не отдельными частицами). 

Резонанс содержит галактики в устойчивом состоянии, где каждая “солнечная” система или звезда, каждая планета и все её атомы привязаны к своим резонансным контурам. 
 

[показать]

 Введя очень условное название “конкретный резонанс” (т.е. такой, каким обладает некий отдельный специфический резонансный контур – любой из множества в технических устройствах), можно говорить что этот “конкретный резонанс” проявляет свои свойства благодаря наличию физических элементов схемы. Точнее сказать, Резонанс с большой буквы проявляет свои отдельные свойства “конкретного резонанса”. 

Резонанс – это “матрешка” резонансов – атомы запакованы в энергетическую структуру планеты, планета – в структуру своей солнечной системы, система – в структуру галактики и т.п. Начало – очень глубоко в атоме, конец – очень далеко в космосе. В то время как сам Резонанс – это нечто гармонично и периодически совмещающего в себе начало и конец (можно провести некоторую аналогию периодичности таблицы химических элементов, где “по волшебству” Резонанса происходит таинственное превращение т.н. инертных газов в содержимое “матрешек” – последующих химических элементов). 

Из одной живой клетки, благодаря генам вырастает тело живого организма по невероятно сложной программе. Ученые и философы ищут разгадку этой тайны – она в руках его величества Резонанса: каждая группа клеток растущего организма – это совокупность деталей для создания нового, более сложного “фильтра”, пропускающего далее сложный сигнал генной программы для создания последующего резонансного контура, построенного из живых клеток. И так до окончательного развития физического тела. Этот же самый исходный материал клетки и генов, помещенный в других космических сферах – в другой части галактики, например, породит иной организм соответственно иной цепочке резонансов иного макрокосма. 

Физическим и умственным развитием новорожденного ребенка хорошо иллюстрируется процесс включения резонансных “цепочек-матрешек”. По мере физического взросления происходит включение новых резонансных контуров в мозговых структурах – внешне это проявляется в развитии детского сознания. Взаимодействие резонансных контуров клеток мозга включает в работу “суперпрограммы” инициирующие мышление, которое уже не является продуктом сугубо мозговой деятельности в смысле биофизическом, но это процесс взаимодействия с резонансными “надсистемами” ментального плана, не имеющего пока общепринятой четкой формулировки и понимаемой по-разному. 

Быть жрецом Гоpa — значило быть Хранителем знаний Гармонии. А Гармония есть то, что охватывает собой вообще все сферы деятельности и знаний. Этот жрец представлял собой «тайного человека». Хеси-Ра в переводе означает «Отмеченный Солнцем». Очевидно, на столике находятся не жертвенные хлебцы, как принято считать, а камертон, настроенный на частоту «ля».

Подтверждением этой гипотезы служит то, что поверхность столика, на котором стоит камертон, расположена от пола на таком расстоянии, которое от соответствующего эталонного отрезка составляет как раз 0,441. Таким образом, камертон стоит на основании, и это основание составляет число 441.

Мерные инструменты, которыми пользовались древнеегипетские архитекторы, были согласованы с камертоном. Хеси-Ра дает прямое указание на это. Если посмотреть внимательно на первую панель, нетрудно заметить, что изображенный на панели жрец держит два мерных инструмента одной рукой, показывая этим, что они связаны между собой, а правой рукой жрец указывает на камертон, подчеркивая тем самым связь мерных инструментов с камертоном.

Следовательно, если измерительные инструменты согласованы с камертоном, настроенным на частоту «ля», то измерять этими инструментами — значит придавать данному пространству резонансные свойства, настроенные на звукоряд, то есть вводить систему линейно-пространственных параметров в систему звуковой гармонии.

Строить с учетом вышеизложенных закономерностей — значит создавать сооружения, взаимодействующие с природой, с ее источниками энергии через принцип гармонического резонанса, то есть через механизмы, лежащие в основе мироздания. Такой подход, в свою очередь, открывает доступ к взаимодействию с природой на принципиально ином уровне.