[160x224]Посмотрели мультфильм "Девять". Как не посмотреть? 

Во-первых, предварительные картинки и в ящике, и в Интернете показывали – занимательные, и силы такие участвовали в продвижении: Бёртон, Бекмамбетов. Особенно Тим Бёртон, конечно, уверенность вселял. Ну и наш человек в Голливуде Бекмамбетов, тоже заслуживает доверия уже одним тем, что там-таки оказался. Короче, это многословие предварительное означает только одно: о самом мульте говорить как-то не хочется. А надо. Потому как – посмотрели все-таки. И звону о нем много было. 
( Читать дальше... )

[160x248]Раззадорившись интересом к новому фильму Майкла Мура "Капитализм: История любви", решила в ожидании "Капитализма" пересмотреть старые фильмы. "Фаренгейт" и "Коломбину" я видела и помню хорошо, а вот что было раньше? 
Начала ретроспективу с фильма "Роджер и я" 1989 года выпуска. Пребываю в прострации. Уже который день. Прямо слезы на глаза наворачиваются. Из-за сложного комплекса чувств, который двумя словами не выразишь. 
Ну, во-первых, я сама училась во ВГИКе на документальном кино, и чувство профессиональной несостоятельности и какой-то заброшенности на обочину после просмотра фильма Майкла Мура "Роджер и я", пожалуй, сильнее всего. Это называется, где были мои глаза? Где был мой ум? И всех нас? 
Человек в 1989 году выпустил на экран, а снимал его еще раньше, года два-три, фильм в такой современной эстетике, так остро и ярко обрисовал совсем не развлекательные вовсе вопросы, он даже не особо хохмил и стебался, и не сильно провоцировал, потому что говорил о наболевшем, о том, как загнулся его родной город, но это сделано так живо и интересно! Чувство обиды к своим учителям во ВГИКе – "почему они нам это не показывали!!!!" сменяется острым комплексом неполноценности: ему, Муру, это тоже не показывали во ВГИКе и – где он там учился. Сам дошел. Почему мы не дошли? И не дошли до сих пор? 
( Читать дальше... )

[160x228]Очень красивый и изящный английский фильм в лучших традициях. Конец прекрасной эпохи, Великобритания между двумя войнами – как хороши, как свежи были розы! Судя по всему, они свежи до сих пор: учитывая, с какой легкостью раз за разом английские кинематографисты воспроизводят на экране ту ушедшую эпоху, возникает подозрение, что она никуда и не уходила. Разве что ушла с переднего плана. Но жива и прекрасно себя чувствует. 
Эти костюмы, эти замки, эти парки, эти дворецкие, теннисные корты и званые приемы, чопорные застолья и каминные залы… Воистину, если бы можно было бы выбирать время и место рождения, я выбрала бы эти. Ну, и обстоятельства рождения стоило бы выбрать в том же пакете – конечно же, если не наследницей (женщины замки не очень наследуют. Кроме Королевы. Но – больно хлопотно!) такого замка, так дочкой наследника. 
Наверное, поэтому все наезды на старосветские островные традиции, которые воспроизводит фильм "Легкое поведение" устами и манерами своей главной героини-американки, нам – в наше время и в нашем месте – кажутся смешными. 
( Читать дальше... )

[160x234]Понятное дело, что тема Страшных Девочек неистребима, но не с такой же частотой выдавать на-гора сомнительного качества истории! Не успел экран остыть (или, скорее, кинопроектор) от демонстрации "Дела №39", а его, экран, уже готовится занять новое Дитя Тьмы. И "Дело…"-то пресловутое было не Бог весть что, так там хотя бы блистали две звезды: Рене Зельвегер и малолетняя Джоддель Ферланд. И вот, по сравнению с новым делом Страшной Девочки, становится ясно, что предыдущее "Дело" было ого-го! 
Там была вызывающая оскомину и раздражение эта легковерная и чрезмерно инициативная сотрудница службы опеки, которая сама на свою голову привела к себе в дом Страшную Девочку! Там были безжизненные и душные родители Страшной Девочки, вызывающие подозрение, опасение и ужас. Там была, наконец, сама Страшная Девочка в исполнении Джоддель Ферланд – и, скажем прямо, всем остальным Страшным Девочкам еще долго придется курить в углу рядом с ней – по крайней мере до тех пор, пока Джоддель не выйдет из подходящего возраста.  И, несмотря на все эти очевидные удачи, фильм-то про "Дело…" был не ахти какой выдающийся. Так себе фильмец. 
Но по сравнению с убогостью "Дитя Тьмы" это просто Хичкок! 
( Читать дальше... )

[160x228]На фоне "Антихриста" и "Бесславных ублюдков" "Разомкнутые объятия" прошли в Канне, можно сказать, вторым экраном, и такое же место заняли в критических отзывах: никто из зала не уходит, копья не ломает, никаких тебе провокаций, инсинуаций, жареных фактов и подозрений в психическом нездоровье автора. 
Наоборот, нормальный такой, слишком нормальный, Альмодовар. Без тени абсурда, сумасшествия, провокации – или какой-то новой для себя – и для его зрителей – темы. Такой привычный старый Альмодовар, что поначалу даже скучно. Да и из старого – "Разомкнутые объятия" - фильм не лучший. Просто хороший. Грустный и прекрасный. 
( Читать дальше... )

[160x237]Старина Брюс Уиллис снялся в добротном крепком старом добром кибер-панке, как будто лет пятьдесят назад его придумал Филипп Дик. На удивление внятное, подробное, многоплановое кино, в котором все ниточки увязаны (и – не белые!), концы с концами сходятся, зритель успевает следить за интригой, а авторы не бросают ее на полдороге, главному герою есть, что играть, а для особо одаренных зрителей на заднем плане маячит еще и основной вопрос философии… Ну, если и  не основной, то очень актуальный. 
Словом, всем сестрам по серьгам – да, не забыть еще погони, классные трюки, которые очень уместно здесь проделывают кибер-люди, главную героиню необычайной красоты (англичанка Розамунд Пайк) – в общем, для современного кино слишком много ингридиентов, чтобы сделать из них качественный продукт. 
Именно поэтому "Суррогаты" выглядят старомодно: сейчас так не снимают. Тем более – по комиксу. Наверняка тот, кто нарисовал комикс, тоже был знаком с творчеством Филиппа Дика. Да кто ж с ним не знаком? И слава Богу! 
( Читать дальше... )

[160x237]Несмотря на присутствие в фильме Дженифер Энистон и его название, любви в фильме все-таки нет. И в этом – его главная проблема. Это – не мелодрама, (а жаль, потому что для чего тогда было приглашать нашу любимицу Рейчел Грин из "Друзей"?) Это – и не комедия, ибо уж слишком большим циником надо быть, чтобы снимать комедию о том, как люди переживают боль утраты близкого человека. Это – и не драма, просто потому, что ничего драматичного в фильме нет. А что есть? 
А есть подробный и вполне внятный рассказ о психологическом тренинге, как явлении американской, а теперь уже и нашей с вами, жизни. В отличие от корпоративных тренингов на продвижение, повышение инициативности, успешности и финансовой активности, тренинг по преодолению реальных психологических проблем может их действительно решить. То есть – фильм "Любовь случается", как хороший маркетинговый ход, дает вам возможность в этом убедиться. 
( Читать дальше... )

[160x232]Анна Михалкова семимильными шагами продвигается к званию народной артистки. И таковой ее сделает участие в авторских проектах. Потому что в темном царстве режиссерского бреда она становится живым и натуральным лучом света.  Это правда: самое милое и прекрасное, что ждет зрителей фильма "Сумасшедшая помощь" - то есть, кто ждет – так это героиня Анны Михалковой. Потому что в сумасшедшем сумбуре жизни и деятельности остальных персонажей "Помощи" - она единственный нормальный человек. 
Актрисе Анне Михалковой замечательно удается из раза в раз воплощать норму – и в наше непростое время этот имидж "нормальной, обычной женщины" становится прямо-таки героическим. Не проститутка и нимфоманка, не киллер, не бандерша, не спившаяся звезда, не истеричная несчастная бюджетница – нормальная, обычная женщина, Михалкова олицетворяет ускользающую норму с тем мастерством и блеском,  которые  кино-дивам прошлого требовались для превращения в инфернальную Настасью Филипповну или в какую-нибудь прекрасную и несчастную принцессу. 
( Читать дальше... )

[показать]Критики на российских и международных кинофестивалях этого года встретили фильм одинаково тепло. Дело за зрителями. Однако, фестивальное кино – так уж повелось – снимается не для зрителей. И даже не для критиков. То есть – не для всех критиков. Оно снимается для фестивалей. Для отборщиков европейских фестивалей, если быть откровенным. И здесь главное – точно угадать с конъюнктурой. Фестивальная конъюнктура, конечно, в чем-то меняется: то главным призовым трендом становится борьба за  право на однополую любовь, ее  сменяет борьба за свободу абортов, вот, в этом году финансовый кризис расставил акценты по-своему. 
Однако есть и постоянные моменты: ну, например, из России ждут кино о немытой России – это во-первых. И – "в стиле Тарковского", это во-вторых. 
Режиссер Николай Хомерики – счастливчик: все его фильмы, начиная с учебных короткометражек (ну, практически как у самого Тарковского!) отбираются в Канн или в Венецию. Так что представить его фильм – его эмоциональную, да и визуальную, палитру легко – до просмотра фильма. 
( Читать дальше... )