Я уже писал о том, что «Сталинград» Федора Бондарчука стал претендентом на «Оскар» и вот произошла его премьера. Ну чтож по ее итогам много, что написано  я попытался собрать общий портрет и он вроде как негативный.

Лента «Сталинград» официально военная и повествует о тяжелом ноябре 1942 года в городе Сталинграде.

[540x350]

Группе разведчиков под командованием капитана Громова удается перебраться на захваченный берег Волги и закрепиться в одном из домов в Сталинграде. Им дан приказ удержать его любой ценой, потому что дом – важный форпост на пути к реке. Кроме нескольких чудом уцелевших советских солдат они находят в доме его последнюю оставшуюся в живых обитательницу – 19-летнюю Катю.

Огромный, даже просто нереальный по российским меркам бюджет картины еще до завершения съемок поражал воображение – в момент выхода ленты некоторые называли цифру превышающую сорок миллионов долларов&

[540x350]

Такой бюджет и масштабная рекламная компания вознесли «Сталинград» на неимоверную высоту – высоту ожиданий. Про него говорили как про первый фильм, который выведет кинематограф страны на совершенно новый мировой уровень. Видимо, это и сыграло нехорошую шутку – в профессиональной среде критиков и журналистов трудно было отыскать кого-то с однозначно положительной реакцией на ленту. Буквально каждый второй возбужденно проговаривал все замеченные неточности и огрехи.

Однако, по уверениям членов съемочной группы, обычным людям, которые уже посмотрели кино в том самом городе про который оно и было снято, лента понравилась, причем волгоградские ветераны во всю благодарили их за потрясаюущую работу.

Для Фёдора Бондарчука «Сталинград» – вторая серьезная военная картина. Восемь лет назад режиссер показал стране свою теперь уже знаменитую ленту «9 рота», также неоднозначно принятую критиками и зрителями.

На вопрос корреспондента Metro, не хотел бы он сделать и новый фильм жестче и добиться того же эффекта, который произвела на зрителей «9 рота», Федор ответил однозначно отрицательно.

– Я не люблю снимать откровенные сцены. У меня в память врезалось воспитание отца и ВГИК, – признался Metro Бондарчук. – Мы же уже не обращаем внимания на то, что в кино пистолет направляется прямо зрителю в лицо, хотя это не просто низший пилотаж – это вообще оценка кол! Да, некоторые сцены можно было бы снять жестче, но мы даже кровь, которая могла бы быть очень выделена, приглушили. Так что да – можно было, но я на это не пошел!

Актеры «Сталинграда» на тот же вопрос ответили так же, как и режиссер. А актриса Яна Студилина, сыгравшая неоднозначную и тяжелую роль девушки Маши, оказавшейся «между двух огней», вообще призналась, что для нее и других женщин эта лента и так более чем жесткая.

– Несмотря на то, что я знала сценарий и видела рабочие материалы, когда я первый раз посмотрела фильм целиком – мне было искренне страшно и я вышла в слезах, призналась Metro актриса. – Меня спрашивали что случилось, а я ответила что я еще там – в Сталинграде и просто не могу из этого выйти.

Как относиться к новой работе Фёдора Бондарчука «Сталинград», каждый решит для себя сам, но, естественно, только после просмотра ленты.

– Я бы детей всей страны водил на этот фильм! – заявил Metro актер Андрей Смоляков. – Это не просто как урок истории, но и просто для того, чтобы понять, что такое человек и что с ним может быть. И несколько мифологизированный пересказ нашей картины – это только плюс к правильному восприятию.

А вот и первые отзывы о фильме:

Отряд МЧС находит в развалинах «Фукусимы» группу туристов из Германии. В ожидании подкрепления старый офицер рассказывает зажатой бетонной плитой немке историю своего рождения: он был зачат в Сталинграде, и у него было пять отцов. В разгар битвы в одном стратегически важном доме засел отряд брутального капитана Громова (Петр Федоров), и все были влюблены в одну девушку — Катю (Мария Смольникова), прописанную по этому адресу и не захотевшую уходить. Как православный иконописный канон не допускает отклонений от византийских стандартов, так и «великое кино о великой войне» — единственный монументальный киножанр современной России — обладает набором одних и тех же характеристик, будь то «Брестская крепость», «Утомленные солнцем» или «Ста­линград». Это всегда пережженное мясо, ощущение ирреальности происходящего, простоватые, но кристально чистые герои, обильные взрывы, планы, взятые с большой высоты, и часто — закадровый текст, прочитанный с той же эмоцией, с которой в начале мая повязывается георгиевская ленточка. Качество продукта и правда выше прежнего, 3D здесь выглядит как 3D (а не попытка накинуть цену на билет), но в содержательном плане ничего нового: «Спасибо деду за победу» плюс замаскированное высказывание о тождественности сталинизма и фашизма — кадр, в котором немецкий отряд строится под барельефом Сталина. Мелодрамой сложно увлечься; полагается гадать, кто же биологический отец, но какая разница: красноармейцы и Катя не люди, а святые в ожидании вознесения. Бондарчук говорил, что каждый режиссер мечтает снять фильм о войне. Судя по «Сталинграду», речь шла о какой-то другой — об односторонней войне, объявленной Бондарчуком Стивену Спилбергу, Майклу Бэю и всему голливудскому стандарту военного кино. Никто не забыт, ничто не забыто — ни список кораблей из «Трои», ни налеты на Перл-Харбор, ни герои комиксов. Все вместе создает ощущение повторяющегося сна, из которого невозможно выбраться, как невозможно выбраться из пробки во время репетиции парада: дом стоит, свет горит, из окна видна даль — так откуда взялась печаль?

Еще:

Сегодня посмотрел фильм Сталинград. Что могу сказать своему дорогому читателю прежде всего? Пожалуй, что фильм стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы лишний раз убедиться и укрепиться в полном отсутствии у наших отечественных деятелей киноиндустрии профессионализма. Кино вышло рафинированным, этаким нормальным до полного американизирования и фальши главных героев  не способности сыграть по-настоящему, по-нашему, по-Станиславский.

Бахвальный режиссер Бондарчук показал в своем очередном фееричном шедевре всю свою претенциозную неряшливость вперемешку с неописуемым бахвальством по отношению к российскому кино, к российской школе киноискусства, к россискому зрителю. Бездарный режиссер, пусть даже сын великого Бондарчука, в очередной раз опозорил имя своего талантливого родителя, вытерев ноги об искусство своими фикалийными баталиями то ли свистнутыми из Робокопа, то ли из Терминатора.

Меня всегда удивляла способность некоторых наших бездарных деятелей киноиндустрии (того, что осталось от храма киноискусства) зарабатывать деньги по-быстрому, фтюхав нам, дуракам-зрителям, какое-то дешевое фуфло в дорогой безвкусной упаковке и выдав нам это за чистую монету. Но зрителя не обманешь, тем более каким-то лысым мужиком, некогда нюхавшим кокаин в Парижской Жизни и получившим по своему гладковыбритому хлебальнику охранниками бандитского клуба Скважина на Юго-Западной.

Нереальная война, грубо скосячиная Бондарчуком, ставит зрителя в неудобное положение человека, жаждущего дать по морде этому лысому расфуфыренному гусю, поселившемуся в стенах кинематографии страны. Нет, нам такой Бондарчук не нужен c таким, я бы назвал очередным клипом на милитари тему, да простят меня любители его клипцев  Сталинградом.

Посмотрите фильм Сталинград, чтобы никогда его больше не смотреть. Ибо высосать из войны  битву титатов в метализированных латах в виде военной техники может только Марк Твен, у Феди этого, увы, не получилось. Мызыкальные клипы ему тоже не удаются. Но Федя не останавливается и