…она в высшей степени обладает всеми теми целомудренными и умиротворяющими свойствами, которые тихо привлекают взгляд и пробуждают в сердце того, кто их наблюдает, мысль почти религиозную.
С обликом ее первого мужа нам повезло больше: А.С.Пушкин запечатлен в превосходных портретах Кипренского и Тропинина. Глядя на них, мы чувствуем полное совпадение нашего внутреннего представления с видимым образом. Иначе обстоит дело с изображениями Натальи Николаевны. При жизни поэта был написан всего один ее акварельный портрет. Автор его — Александр Брюллов — смог передать лишь молодость и миловидность почти детского лица и нарядный туалет модели.
А.П.Брюллов. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной. 1831–1832. Картон, акварель. ВМП
Вряд ли можно требовать большего от художника, писавшего столь юную особу (на портрете Наталье Николаевне не более 18 лет). Все последующие акварельные ее изображения написаны уже в период вдовства и нового замужества. Автор их — Вильгельм Гау — с 1840 года придворный художник.
В.И.Гау. Портрет Н.Н.Пушкиной. 1842–1843. Картон, акварель. ВМП
В.И.Гау. Портрет Н.Н.Пушкиной. 1842–1843. Картон, акварель. ВМП
Его многочисленные портреты Натальи Николаевны — более или менее удачные, однако не претендуют на психологическую глубину. На этих акварелях, датированных 1841 — 1849 годами, Наталья Николаевна разная, но мало похожая на словесные описания, воспевающие ее классическую красоту и внутреннее совершенство.
В.И.Гау. Портрет Н.Н.Пушкиной. 1841. Картон, акварель. ГРМ
В.И.Гау. Портрет Н.Н.Пушкиной-Ланской. 1849. Картон, акварель, белила. ВМП
А существует ли портрет, в котором видна, говоря языком той эпохи романтизма, душа модели, то, что Пушкин любил более, чем ее прекрасное лицо? Существует. Он хранится в музее-квартире поэта на Мойке, 12. Это наиболее известный живописный портрет Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской, он написан на картоне. История его, как и судьба изображенной на нем женщины, также не очень счастлива.
И.К.Макаров. Портрет Н.Н.Пушкиной-Ланской. Не ранее 1851 года. Холст, масло
Однако, на мой взгляд, эти портреты вряд ли можно датировать столь определенно, как это делает исследователь, — ведь авторских подписей и дат на них нет. 1849 годом, несомненно, должен быть датирован другой, «подарочный» портрет, который Наталья Николаевна послала П.П.Ланскому в Ригу ко дню его ангела (тогда в июле исполнилось также и 5 лет со дня их свадьбы). Обстоятельства его создания известны из писем Натальи Николаевны, которые многократно цитировались (впервые письма были опубликованы М.Д.Беляевым в 1930 году, но стали доступны широкому кругу исследователей лишь в 1993-м).
И.К.Макаров. Портрет Н.Н.Пушкиной-Ланской. 1849. Картон, масло. ВМП
. Рассмотрим пристальнее портрет (картон) Натальи Николаевны, который я называю «подарочным» и «дорожным». На нем изображена в полупрофиль худощавая женщина с прической конца 1840-х — самого начала 1850-х годов. В ней нет ни тени кокетства или самолюбования, ее лицо нельзя назвать печальным. Оно — глубоко серьезно. Несомненно, что художник хорошо знал историю жизни Натальи Николаевны и, безусловно, принадлежал к партии ее друзей, и ему удалось передать всю сложную гамму чувств, какую он испытывал по отношению к модели. Перед нами очень красивая и много перестрадавшая женщина. Ее классическая красота — теплая и живая — сочетается с необычайной хрупкостью и незащищенностью. Наталье Николаевне Ланской на этом портрете 37 лет, она мать семерых детей. Многочисленные акварельные портреты В.Гау, а также портреты А.П.Брюллова, Райта и Мазера не смогли передать ни глубокой тонкости и одухотворенности ее красоты, ни главного выражения ее лица, запечатленного на портрете — тихой непреходящей грусти. Сама Наталья Николаевна и все ее близкие считали, что портрет очень удался: «… мне даже совестно согласиться, что портрет похож» писала она П.П. Ланскому летом 1849 года9.
Этим же 1849 годом датированы два акварельных портрета В.Гау, на которых болезненная худоба Натальи Николаевны передана со всей равнодушной правдивостью. К тому времени на ее внешний вид отложили свой отпечаток частые роды (трех дочерей Ланских в 1845, 1846 и 1848 годах), которые она всегда переносила болезненно. Можно предположить, что Наталья Николаевна, не желая огорчить мужа своим изможденным видом, никак не могла выбрать для подарка ему какую-либо свою фотографию, тем более не годились, портреты Гау, и потому она обратилась за «помощью» к Макарову. И художник понял, что ему доверяют что-то очень важное: написать для любимого человека портрет-поддержку в разлуке. Он не скрыл правды жизни: ни темных кругов под глазами, ни худощавости лица, и при этом ему удалось преобразить внешнюю физическую изможденность модели во внутреннюю одухотворенность, уловить в ней вечную женственность мадонны. Он выбрал наиболее выигрышный поворот головы и слегка округлил линию подбородка, а по просьбе Александрины немного укоротил нос. Все эти незначительные авторские правки видны при технологическом исследовании портрета,. Заметим, укорочен нос и в другом — овальном — портрете Натальи Николаевны,.
Для посылки портрета Ланскому Наталья Николаевна заказала некоему Воейкову «раму-шкатулку» красного дерева. Еще сырой портрет был вставлен в одну из половин «шкатулки», на тыльной стороне которой имеется складная нога-подставка. Верхняя половина — крышка — затерялась, но видны петли, к которым она крепилась. Размеры (40,5х34) и конструкция портрета позволяли ему быть настольным, легко складывающимся, что было удобно в походной жизни.
Таким образом, портреты Макарова имели, как сказали бы сегодня, различное функциональное назначение. Овальный портрет выполнен не ранее 1851 года, после ее трехмесячного пребывания на курортах Германии и Швейцарии. Как уже говорилось, ему соответствуют овальные же портреты Марии и Натальи Пушкиных.
И.К.Макаров. Портрет Марии Александровны Пушкиной. Холст, масло (овал). ВМП
И.К.Макаров. Портрет Натальи Александровны Пушкиной. Холст, масло (овал). ВМП
. И.К.Макаров много раз писал всех членов многочисленного семейства Пушкиных-Ланских и в течение сорока лет не прерывал общения с ними. Несколько раз по просьбе родных он делал масляные копии с акварелей Гау (слегка их изейнив) и даже с фотографий Натальи Николаевны. Нам известны и более поздние его портреты Марии Александровны Гартунг, Григория и Александра Пушкиных, девочек Ланских и уже их детей — девочек Араповых. Все они по-своему хороши и имеют сугубо семейное назначение. А «дорожный» портрет, написанный Макаровым в 1849 году, вскоре после знакомства с Натальей Николаевной — глубоко интимен, это жест души любящего человека любимому, поэтому в творчестве художника он является настоящей кульминацией. Только в этом портрете присутствует то, что отмечали все знавшие ее современники и впечатление от чего передают строки о ней из письма неизвестного: «…она в высшей степени обладает всеми теми целомудренными и умиротворяющими свойствами, которые тихо привлекают взгляд и пробуждают в сердце того, кто их наблюдает, мысль почти религиозную»12, что дает представление о ее прекрасной душе, которую, А.С.Пушкин любил более, чем ее прекрасное лицо.
В начале января 1856 года Н.Н.Ланская приехала из Вятки в Москву, где ее ожидали дочери. Она остановилась в доме Гончаровых на Никитской и свиделась с братьями и отцом. В письме к мужу от 13 января 1856 года она писала: «…Я, слава Богу, чувствую себя лучше, кашель прошел и я даже надеюсь вскоре начать мой портрет. Ты взвалил на меня тяжелую обязанность, но, увы, что делать, раз тебе доставляет такое удовольствие видеть мое старое лицо, воспроизведенное на полотне». В письме от 17 февраля она жалуется, что портретные сеансы занимают все ее утра. Так, накануне она провела в мастерской у Лаша от часа до трех, и художник сделал пока только рисунок, который ей показался правильным в смысле сходства. По словам Натальи Николаевны, художник выбрал левый профиль и изобразил ее в трехчетвертном повороте. По совету Лаша, никогда не видевшего ее до сеанса, она должна была надеть закрытое платье. Портрет был окончен за месяц, так как в марте Наталья Николаевна с дочерьми возвратилась в Петербург.
К.Лаш. Портрет Н.Н.Пушкиной-Ланской. 1856. Холст, масло (овал). Частное собрание
У кого и где хранился этот портрет, никогда не воспроизводившийся, неизвестно. Портрет принесли в Русский музей для освидетельствования и подтверждения авторства Карла Лаша относительно недавно, а предложенная атрибуция была принята на научном заседании в Музее-квартире поэта на Мойке, 12. Хозяйка портрета знала, кто на нем изображен, но не рассказала ничего об истории его бытования. После исследования никаких сомнений в авторстве не осталось: подпись и дата слева на фоне одновременны живописи; использованные материалы, техника живописи и признаки старения подтверждали указанную дату «1856». Полностью соответствовали времени прическа и костюм изображенной. На портрете Наталье Николаевне неполных 45 лет. На ней черное закрытое платье и черная кружевная косынка на голове. Освежают лицо жемчужные серьги с бусами и белый кружевной воротничок. Несколько странно выглядит темно-зеленый бант, приколотый поверх воротничка, который, возможно, делал бледное лицо более розовым. Некоторую «траурность» портрета скрашивают пурпурные складки спущенной с плеч то ли бархатной накидки, то ли драпировки. Художник изобразил свою модель с легкой полуулыбкой и блеском в глазах. В целом, портрет носит чисто светский характер и ничего нового о модели не говорит. Его художественный уровень не слишком высок, а детали одежды написаны откровенно небрежно. Вряд ли интересовала художника внутренняя сущность модели, да и знал ли он, кого пишет.
Светлана Римская-Корсакова
Журнал "Наше Наследие"
[426x500]
[501x600]
