Цветовые каналы в модели Lab.
Цветовые каналы в цветовой модели Lab. Теперь посмотрим, какие каналы имеются в цветовой модели Lab. Это изображение в цветовой модели RGB. Преобразуем его в цветовую модель Lab. При преобразовании изображения из цветовой модели RGB в цветовую модель Lab никакой потери цветов не произойдёт, в отличие от преобразования в цветовую модель CMYK, потому что цветовой охват модели Lab больше и цветового охвата модели RGB и цветового охвата модели CMYK. Обратите внимание, что при преобразовании с цветами изображения ничего не происходит, они остаются теми же, какими и были. Преобразовываем: меню Изображение, команда Цветовая модель или Режим, затем команда Lab. Теперь выведем Палитру каналов: меню Окно, команда Каналы. Для удобства просмотра сделаем миниатюры в Палитре каналов покрупнее. Нажимаем на пиктограмму скрытого меню Палитры каналов и выбираем команду Параметры палитры, выбираем размер миниатюры Самый крупный. В цветовой модели Lab так же, как и в цветовой модели RGB, три цветовых канала. Но, в отличие от цветовой модели RGB, в цветовой модели Lab информация о темноте или светлоте пикселей и их цветовых тонах отделена друг от друга, содержится в разный каналах. Канал L – lightness - светлота, или, как он здесь назван – яркость, что неправильно, содержит информацию о светлоте или темноте пикселей изображения. Канал а содержит информацию о красных, точнее пурпурных, и зелёных цветах изображения. Светлыми оттенками серого цвета в этом канале представлены те цвета изображения, которые содержат больше пурпурного, чем зелёного. 177 – это светло серый цвет. Тёмными оттенками серого цвета в этом канале представлены те цвета изображения, которые содержат больше зелёного, чем пурпурного. 101 - это темно серый цвет. Средне-серым цветом в этом канале представлены цвета нейтральные по пурпурному и зелёному, в которых нет ни пурпурного, ни зелёного. К таким цветам относятся: чёрный цвет, значение – 129, это средне-серый цвет, т.к. всего градаций серого 256, от 0 до 255. Поэтому средняя часть шкалы градаций серых цветов – это значения всех компонент RGB 128-129. Нейтральными по пурпурному и зелёному являются также все оттенки серого цвета, в т.ч. и белый цвет, а также чисто жёлтый и чисто синий цвета. Вот здесь в изображении пиксели жёлтого цвета. Посмотрим, какой оттенок серого цвета соответствует им в канале а. 131 – практически средне-серый цвет, совсем чуточку значение больше, совсем крошечка в нем зелёного. Видите, практически чисто жёлтый цвет, чуть-чуть больше зелёного, чем красного. Все полутона серого цвета в канале а не имеют никакого отношения к яркостным полутонам или полутонам светлоты в исходном изображении. Полутона в канале а – это переходы от пурпурного к зелёному, а все реальные полутона изображения сосредоточены в канале светлоты. Канал b содержит информацию о жёлтых и синих цветах в изображении. Светлыми оттенками серого цвета в этом канале изображаются жёлтые цвета или цвета, которые содержат больше жёлтого, чем синего. Это светло-серый цвет, что неудивительно, т.к. я щёлкала по жёлтой сердцевинке цветка. Тёмными оттенками серого цвета в канале b отображаются те пиксели изображения, в которых синего больше, чем жёлтого, как, например, на этих лепестках, в них синего больше, чем жёлтого. Поэтому в канале b они такие тёмные. Это темно-серый цвет. Также как и в канале а, в канале b средне серым цветом, лежащем строго по середине между чисто черным и чисто белым, отображаются те пиксели изображения, которые нейтральны по синему и жёлтому, это, например, чёрный цвет фона. В канале b, также как и в канале а, он канале b отображается средне-серым цветом. Таким же средне-серым цветом отображается в канале b и другие цвета, которые нейтральны по жёлтому и синему, это чисто пурпурные, чисто зелёные, все градации серого цвета и белый цвет. В зелёных стебельках ириса жёлтого цвета больше, чем синего. Поэтому на канале b эти стебельки светло-серые. Но в этих стебельках жёлтого, конечно меньше, чем в сердцевинках цветка ириса. Поэтому эти сердцевинки гораздо светлее, чем стебельки. Т.е. в канале b, также, как и в канале а градации серого цвета не имеют никакого отношения к темноте или светлоте тех или иных пикселей этого изображения. Выберу инструмент Цветовой эталон и поставлю на изображении в полноцветном режиме две контрольные точки. Вот здесь – контрольная точка номер 1, и вот здесь – контрольная точка номер 2. Теперь выберу Лупу, поставлю её на увеличение и щёлкну в том месте, где расставила контрольные точки. Контрольная точка номер 1 явно светлее, чем контрольная точка номер 2. Да, это так, - говорит канал Светлота. Это – один, это – два. Два – темнее. А вот на канале b точка 1 гораздо темнее, чем точка 2. Потому что точка 1 скорее синяя, а точка 2 – жёлтая. Градации серого цвета в канале b представляют собой не градации яркости, а градации перехода от жёлтого цвета к синему. Чем больше жёлтого, тем светлее, чем больше синего, тем темнее в канале b. А теперь посмотрим, как выглядит шиповник в цветовых каналах цветовой модели Lab Вот это канал светлоты, показывает градации светлоты и темноты пикселей изображения. Фон очень тёмный, блики почти белые, ягоды средне-серого цвета, также как и листики. Посмотрите вот эта часть плода, какая светлая, и такая же светлая она в канале светлоты. Теперь канал а. Ну, конечно, ягоды должны быть очень светлыми – они же красные, поэтому пурпурного в них гораздо больше, чем зелёного. А листья – зелёные, поэтому они такие тёмные в канале а. Фон чёрный, он нейтрален по красному и зелёному, в нем нет ни красного, ни зелёного, поэтому в канале а он отображается средне-серым цветом. Таким же средне-серым цветом отображаются блики на ягодах, посмотрите, какие они тёмные на фоне самой ягоды. Вот это да! Оказывается, белое где-то может отображаться достаточно тёмным серым цветом, а именно в канале а и в канале b цветовой модели Lab. Вернёмся снова к каналу а. Вот эта засохшая часть плода шиповника тоже отображается в канале а средне-серым цветом, потому что она жёлтая, т.е. нейтральная по пурпурному и зелёному. Эта точка должна быть средне-серой в канале b. Это светло-серый цвет, т.к. 157 больше, чем 129 – средне-серый цвет. Фон в канале b средне-серого цвета, потому что он чёрный, в нем нет ни жёлтого, ни синего, как, впрочем, и никаких других оттенков цвета. Блики на ягодах практически тоже средне-серого цвета в канале b, потому что они почти белые и, значит, в них нет никаких цветовых оттенков, в т.ч. жёлтого и синего. А вот в ягодах и листьях жёлтый, видимо, присутствует, потому что они в канале b светло-серого цвета, это хорошо видно, потому что они светлее средне-серого фона, и жёлтого в них не меньше, чем в вот этих засохших частях ягод, хотя, на первый взгляд, они более жёлтые, чем сами ягоды.

• Текст лекции 21. Цветовые каналы модели Lab в цвете
Цветовые каналы в цвете. Выведем на экран представление каналов этого изображения в цветовой модели Lab в цвете. С каналами, представленными в цвете, работают редко. Однако в режиме Lab это случается, потому что в нем каналы изображения, выведенные в градациях серого цвета, часто выглядят очень тускло. Для представления на экране цветовых каналов в цвете нужно в меню Редактирование выбрать команду Установки и затем пункт Интерфейс. В появившейся панели Команды установки с активной закладкой Интерфейс включаем параметр Показывать каналы в цвете. И просмотрим каналы этого изображения в цвете. Это канал светлоты. Он, собственно, каким был при показе каналов в градациях серого таким и остался. А вот так теперь в цвете выглядит канал а. Оказывается, в цветках ириса присутствует красный цвет. Кто бы мог подумать, на первый взгляд? А вот много или мало этого красного цвета в цветках ириса сказать, глядя на канал а в цвете, нельзя. Потому что канал а в цвете не показывает больше или меньше красного, а точнее пурпурного оттенка в пикселях изображения, как это показал бы красный канал в цветовой модели RGB. В модели RGB в красном канале и в цвете видно, где красного больше, а где меньше, больше – где красный цвет ярче, меньше – где красный цвет темнее. А в цветовой модели Lab показываются не градации интенсивности пурпурного цвета, а градации оттенков этого пурпурного цвета. Поэтому изображение в этом канале такое плоское, бестеневое. Яркости пурпурного цвета, равно как и зелёного не показываются. Обратите внимание, как легко можно выбелить все пиксели пурпурного цвета, точнее, имеющие в своём цвете пурпурную составляющую, если делать это, пользуясь представлением канала а в цвете. Просто взять инструмент выделения Волшебная палочка, отключить параметр Смежные пиксели и щёлкнуть по какой-нибудь точке пурпурного цвета в канале а. Они, конечно, ровно то же самое, выделилось бы при проделывании той же операции выделения при представлении каналов в градациях серого цвета. Да только в таком представлении труднее понять, все ли нужное выделилось и не захватили ли чего лишнего. Потому что в таком представлении канала а трудно понять , где тут средний серый цвет, т.е. нет пурпурного, а где светлый серый цвет, т.е. пурпурный присутствует. А представив канал а в цвете, это легко увидеть и подредактировать выделенную область. Зачем может понадобиться такое выделение? Ну, например, чтобы поменять цветовой тон лепестков ириса без жёлтых сердцевинок. Сердцевинки лепестков в выделение не попали, также как и стебли – в них не было пурпурного цвета. Цветы ириса бывают не только сиреневого цвета, они бывают разных цветовых оттенков, а сердцевинки, как правило, жёлтые, а стебли, конечно зелёные. Поменяем цвет лепестков. Меню Изображение, команда Коррекция, затем команда Цветовой тон/Насыщенность. Появляется диалоговая панель команды Цветовой тон/Насыщенность. В ней три шкалы, которые позволяют менять цветовой тон, насыщенность и светлоту всех пикселей изображения, если в изображении ничего не выделено, и оно состоит из одного слоя, или активного слоя изображения, опять же, если в нем ничего не выделено, или всех пикселей выделенной области, как в данном случае. Обращаю внимание, это не шкала яркости, здесь не правильный перевод, это шкала светлоты. Яркость у этого красного цвета и у этого розового одинаковая. Вот это яркость красного цвета – 100%. А вот это яркость розового цвета – тоже 100%. А вот светлота у них, очевидно, разная. Меню Изображение, команда Коррекция, затем команда Цветовой тон/Насыщенность. Увеличиваем светлоту этой простенькой картинки. Яркость увеличивать уже некуда, она у всех пикселей этого изображения 100%. А вот светлоту увеличить можно, все одинаково белое. Можно и уменьшить. Вот так все тёмное, но в разной степени, теперь все одинаково чёрное. Вернёмся к ирисам и поменяем в лепестках цветовой тон. И такие ирисы бывают, и такие, и такие. А вот так в цвете выглядит канал b. В лепестках, естественно, есть синий, в сердцевинках и стеблях – жёлтый. А вот шиповник в каналах в цвете. Это светлота, это мы уже видели. А вот канал а, ягоды красные, листья зелёные. А вот канал b. Канал b показывает, что жёлтый цвет присутствует как в ягодах, так и в листьях, синего цвета нет вообще. Нейтральные по зелёному и пурпурному цвета отображаются при представлении каналов в цвете все тем же средне-серым цветом. Цвета, нейтральные по жёлтому и синему, в данном случае, это цвет фона – чёрный, и цвет бликов на ягодах – белый, отображаются средне серым цветом.

• Текст лекции 22. Выделение фрагментов изображения
На этом и нескольких последующих занятиях мы освоим основные инструменты, команды и приёмы выделения фрагментов в изображениях. Если изображение, полученное тем или иным способом, открывается в программе Photoshop – значит, оно открывается для редактирования. Иногда изображение корректируется или обрабатывается как целое. Но во многих случаях нужно откорректировать, подправить или смонтировать фрагменты картинки или нескольких картинок, причём, при этом, не затронув или затронув лишь слегка, остальные части этих картинок. Если изображение изначально создаётся с нуля, рисуется, является комбинацией графики и текста, монтируется из различных фрагментов, то разумно, предполагая, что его так или иначе придётся редактировать, располагать или рисовать его отдельные фрагменты на разных слоях. Но если изображение было получено сканированием или с цифрового фотоаппарата, скачено из Интернета или приобретено на диске с клипартами, то оно целиком располагается на одном слое, и редактирование или иное использование его фрагментов является часто серьёзной проблемой. Поэтому одними из основных приёмов, которыми должен овладеть каждый, работающий с программой Photoshop, являются приёмы выделения фрагментов изображения. Выделив какой-то фрагмент картинки, можно затем редактировать пиксели, принадлежащие этому фрагменту, причём, быть уверенными, что остальная часть изображения, дополнительная к выделенной, не будет затронута, она маскируется, т.е. остаётся защищённой от изменений. Например, поменяем сейчас цветовой тон выделенных губ. Выберем новый цветовой тон для губ. Щелчок по пиктограмме основного цвета в Палитре инструментов, появляется Палитра цветов. Выберем в ней цветовой тон, перемещая ползунок на полоске чистых цветов. Затем выберем конкретный цвет, щёлкнув в окошке градаций выбранного цветового тона. Вот таким будет выбранный цвет. Нажимаем кнопку Да в палитре цветов. Выбранный цвет устанавливается в качестве основного цвета в Палитре инструментов. Выбираем в Палитре инструментов инструмент Кисть, вот такого большого размера. Выбираем режим рисования – Цветовой тон. И меняем цветовой тон губ, просто перекрашивая их. Причём, обратите внимание, я вовсе не буду стараться не выходить за границы губ, да и не смогу этого сделать при всем желании – размер кисти у меня через чур велик. Итак, перекрашиваю. Губы перекрасились, остальная часть изображения осталась без изменения. Эта граница выделенной области не выпустила моё редактирование за её пределы. Выделенный фрагмент на экране обводится пунктирным движущимся контуром, его ещё называют – бегущие муравьи. Поскольку Photoshop имеет дело с растровыми изображениями, то часто выделение нужной области представляет собой достаточно трудную задачу. Поэтому программа предоставляет пользователю целый арсенал разнообразных инструментов и команд выделения, причём, каждый из них снабжён ещё одним или несколькими параметрами. Какие-то из этих инструментов основаны на форме фрагмента, который нужно выделить. Это, например, инструмент Овальная область, предназначенный для выделения фрагментов, имеющих овальную и, в частности, круглую форму. Инструмент Прямоугольная область – для выделения фрагментов, имеющих прямоугольную форму. Для выделения фрагмента, имеющего многоугольную форму, используется инструмент Прямолинейное лассо. Другие инструменты выделения основаны на цвете выделяемого фрагмента. Это, например, инструмент Волшебная палочка. Третьи инструменты выделяют на основе тонального или цветового контраста между выделяемым фрагментом и остальной частью картинки. Это инструмент Магнитное лассо. В основе любой компьютерной графики лежит математика. Перечисленные способы выделения применяются к таким фрагментам, разницу между которыми и остальной частью картинки можно описать математически, формализовать. Если же фрагмент, который нужно выделить, отличается от всего остального только в глазах и мозгу человека, то в Photoshop имеются средства так называемого ручного выделения. Для ручного выделения используются обыкновенное лассо и прямолинейное лассо. С помощью обыкновенного лассо можно просто оконтурить нужный фрагмент, обводя его так, как мы обводили бы его карандашом на бумаге. Это не простая задача, особенно если обводить не графическим пером – стилусом, а мышью. При обводке обычным лассо кнопка мыши все время удерживается в нажатом состоянии. С помощью же прямолинейного лассо обводить гораздо легче. Обходя достаточно мелким шагом границу выделяемого фрагмента, можно точно его оконтурить и, тем самым, выделить. Это очень популярный способ выделения фрагментов, имеющих не только многоугольную, но и любую сложную форму. Для выделения фрагмента инструменты выделения можно комбинировать как динамически, т.е. в самом процессе выделения, так и редактировать контур выделения в несколько этапов. Наконец, можно просто закрасить кисточкой область, которую нужно выделить. Это, естественно, делается в особом режиме работы с изображением – режиме Быстрой маски. В режиме Быстрой маски выделенная область превращается в область, закрашенную полупрозрачной плёнкой выбранного пользователем цвета. А при возвращении в стандартный режим работы эта покрытая плёнкой область становится выделенной. Обычно режим Быстрой маски используется как дополнение к выделению в стандартном режиме, когда нужно поправить первоначально выделенную область. Я перечислила не все инструменты выделения. На следующих занятиях рассмотрим более детально использование различных инструментов и команд выделения, назначение различных параметров этих инструментов, маскирование области, дополнительной к выделенной и использование выделенных фрагментов.

• Текст лекции 23. Панель параметров инструментов выделения
Теперь рассмотрим Панель параметров инструментов выделения. При выборе какого-нибудь инструмента выделения панель параметров в верхней части программы Photoshop меняется на панель параметров выбранного инструмента выделения. Выбрав, какой-либо инструмент выделения, нужно установить значения его параметров на панели параметров или воспользоваться теми, которые установлены на данный момент работы. Эти значения параметров должны быть установлены до того, как будет происходить сам процесс выделения выбранным инструментом. Менять их до изменения области выделения после того, как выделение произошло, бесполезно. Выделение останется тем же самым, а изменения подействуют только на дальнейшие выделения с помощью этого инструмента. Параметры инструментов выделения похожи, но не совпадают. У всех инструментов выделения имеется группа логических параметров: создание нового выделения, добавление к уже выделенному, вычитание из уже выделенного и пересечение с уже выделенным. Эти параметры работают по принципу переключателя: один и только один из них всегда активен. Хотя эти параметры есть у всех инструментов выделения, но выбор одного из этих параметров для какого-то конкретного инструмента выделения не распространяется на другой инструмент выделения. При смене инструмента выделения активным может оказаться другой логический параметр. Создадим сложную область выделения, используя различные инструменты выделения и различные значения их логических параметров. Выберем инструмент Прямоугольная область и выделим им прямоугольник. Сменим инструмент выделения, выберем инструмент Овальная область. Включим логический параметр Добавление к выделенной области. Поскольку значение параметра Стиль у выбранного инструмента Овальная область – Заданный размер, то по щелчку левой кнопкой мыши к выделению будет добавлен кружок шириной 100 пикселей и высотой 100 пикселей. Следующий целчок добавляет ещё один кружок. Снова выберем инструмент Прямоугольное выделение. Обратите внимание, для инструмента Овальная область включён логический параметр Добавление к выделенной области. Снова выбираем инструмент Прямоугольная область – Включаем логический параметр Добавление к выделенной области. Добавляем к грузовику прямоугольную кабину, протягиваем. Активен логический параметр Добавление к выделенной области. Выбираем инструмент Многоугольное лассо, активен логический параметр Новая выделенная область. Включаем логический параметр Добавление к выделенной области. Добавляем к грузовичку с помощью инструмента Многоугольное лассо переднюю часть щелчками левой кнопки мыши: раз, два, три, четыре. Можно не замыкать контур добавляемой области, а произвести просто двойной щелчок левой кнопкой мыши. Новая область была добавлена. Снова переключаемся на инструмент выделения Прямоугольная область, активен логический параметр Добавление к выделенной области, тот логический параметр, который был включён при предыдущем использовании инструмента Прямоугольная область. Переключаемся на логический параметр Вычитание из выделенной области и исключаем из грузовичка прямоугольное окно. Теперь его можно и закрасить. Инструменты выделения Овальная и Прямоугольная области имеют похожую группу параметров Стиль. Эти параметры определяют, как отрисовывается граница выделения. Если значение параметра Стиль – Нормальный, то граница выделения рисуется произвольным образом, просто протягиванием от любого угла будущего контура нажатой и удерживаемой левой кнопкой мыши. Если значение параметра Стиль – Заданные пропорции, то в Палитре параметров инструмента выделения становятся активными два дополнительных параметра: ширина и высота. С помощью этих параметров задаются пропорции сторон будущего контура выделения. Если дать параметру Ширина значение, равное 2, а параметру Высота – значение, равное 3, то отношение ширины к высоте, создаваемого затем контура выделения, будет – 2:3. Этот контур выделения тоже создавался протягиванием, но на пропорции его сторон было наложено жёсткое ограничение. При значении параметра Стиль – Заданный размер, создаваемый затем контур выделения будет иметь фиксированные размеры и по ширине, и по высоте. Установим значение ширины 400 пикселей и значение высоты 200 пикселей. В этом случае граница выделения создаётся просто щелчком левой кнопки мыши в левом верхнем углу будущего контура выделения.

• Текст лекции 24. Панель параметров инструментов выделения (продолжение)
На этом занятии продолжим рассмотрение параметров инструментов выделения. Инструменты выделения из группы Лассо имеют параметры: Растушёвка и Сглаживание. Параметр Сглаживание слегка сглаживает границу выделения, добавляя к области выделения прилегающие к её границе пиксели из дополнительной области. Инструмент Волшебная палочка тоже имеет параметр Сглаживание. Эта картинка создавалась так. Было напечатано слово КОТ. Затем текст был преобразован в растр – в пиксели, и выделен с помощью Волшебной палочки с включённым параметром Сглаживание границ, помещён во временный буфер обмена и затем вставлен в это же изображение. После чего исходная надпись была выделена заново, но уже без сглаживания границ. Новое выделение было опять же помещено во временный буфер обмена и затем вставлено в это же изображение. Посмотрим, как подействовал параметр Сглаживание границ при выделении Волшебной палочкой. Посмотрим при увеличении. Вот это кусок исходного фрагмента. Вот он же, выделенный со сглаженными границами. А вот это он же, выделенный без сглаживания границ. Во фрагменте, выделенном без сглаживания, хорошо заметна характерная лесенка из пикселей вдоль границы. Ну, и ещё больше она заметна при большем увеличении экранного изображения. Обычно параметр Сглаживание границ должен быть включён. Есть достаточно редкие случаи, когда этот параметр нужно отключить, если в выделение не должны попасть лишние пиксели. Вот они эти, так сказать, лишние пиксели, которые делают границу выделенного объекта более гладкой. При отключении параметра Сглаживание границ этих сглаживающих пикселей промежуточного цвета нет. При выделении какого-либо фрагмента последующее редактирование будет производиться только над пикселями выделенной области, а остальная часть картинки остаётся защищённой от изменений полностью или частично. Полностью, как в данном случае, а когда частично. Это регулируется параметром Растушёвка. Этот параметр имеется у инструментов из группы Лассо и у инструментов выделения по форме фрагмента. Выберем инструмент выделения Овальная область. Установим такие его параметры. Стиль выделения – Заданный размер, установим значения размеров: 400 пикселей по ширине, 400 пикселей по высоте. Логический параметр выделения – Новое выделение. И просто щёлкнем левой кнопкой мыши. Значение параметра Растушёвка при этом выделении было равно нулю. Выберем цвет поярче, выберем инструмент Ведро и зальём им выделенную область. Выберем снова в палитре инструментов инструмент выделения Овальная область. Обратите внимание, значение всех параметров этого инструмента остались такими же, какими они и были при предыдущем использовании этого инструмента. Изменим значение только одного параметра – Растушёвки, установим его значение 100 пикселей. И создадим новое выделение просто щелчком левой кнопки мыши. Почему-то выделилась область меньшего размера, хотя значения параметров ширина и высота такие же, как в предыдущем случае. Потому что значение параметра Растушёвка не нулевое. Значение этого параметра – это ширина границы выделяемой области, пиксели которой частично попадают в выделение. Снова выберем инструмент заливки Ведро и зальём им новую выделенную область. При нулевом значении Растушёвки существует чёткая грань между выделенной и маскированной областями. То, что находиться в выделенной области, в дальнейшем подвергается редактированию. То, что вне выделенной области, полностью маскируется – не подвергается никаким изменениям. Если значение Растушёвки не нулевое, тот граница выделенной области представляет собой уже не линию, а полоску, пиксели которой при дальнейших изменениях подвергаются этим изменениям лишь частично. Чем ближе к внешней границе полоски, тем меньше изменения, плавно убывая до нуля. Причём, при выделении с ненулевой растушёвкой «бегущими муравьями» обводится область, пиксели которой в дальнейшем будут подвергаться редактированию не менее чем на 50%. «Бегущими муравьями» обводится не вся выделенная область. Чему же на самом деле равна ширина полоски вдоль границы выделенной области, пиксели которой в дальнейшем будут подвергаться частичным изменениям? Равна ли она значению Растушёвки? Нет, она примерно в 2,5 раза больше, и на половину своей ширины вылезает за границу первично выделяемой области. Инструменты выделения Магнитное лассо и Волшебная палочка имеют также свои, специфичные для них, параметры. Их обсудим позже, когда будем более подробно изучать эти инструменты выделения на следующих занятиях. А пока обратите внимание, что инструмент Волшебная палочка не имеет параметра Растушёвка. Значит ли это, что границу области, выделенной с помощью Волшебной палочки нельзя растушевать? Нет, не значит. Её растушевать можно, но только после того, как нужная область выделена. И делается это с помощью команды из меню Выделение из группы команд Модификация командой Растушёвка. И вообще, команды из меню Выделение действуют, как правило, когда что-то в изображении уже выделено, в отличие от параметров в Палитре параметров инструментов выделения, значения которых должны быть установлены до начала процесса выделения выбранным инструментом. На следующих занятиях мы как раз и обсудим команды из меню Выделение.

• Текст лекции 25. Команды выделения
На этом и следующих занятиях мы будем рассматривать команды выделения. Две команды из меню Выделение дополняют инструменты выделения, позволяя выделить Все изображение или Цветовой диапазон в нем. Остальные команды из меню Выделение недоступны, если в изображении ничего не выбрано. Выделить все изображение можно также с помощью клавиатуры, комбинация клавиш Ctrl+А – все изображении выделено. Отменим выделение: меню Выделение, команда Отменить выделение. Отменить выделение можно также, нажав на клавиатуре комбинацию клавиш Ctrl+D. Теперь выделим в этом изображении Цветовой диапазон. Действие этой команды похоже на действие инструмента Волшебная палочка, она тоже выделяет фрагмент, ориентируясь на его цвета. Только выделенные Волшебной палочкой пиксели в дальнейшем подвергаются при редактировании 100% изменению, кроме разве что граничной полосы, если она растушёвана. А здесь не 100% изменению будут подвергаться пиксели, которые принадлежат не границе выделенного фрагмента, а границе цветового диапазона. Итак, попробуем выделить с помощью команды Цветовой диапазон машину, чтобы затем её перекрасить. Появляется диалоговая панель команды Цветовой диапазон. Выберем в этой панели инструмент Пипетка, выбираем левую пипетку. Щёлкаем этим инструментом по машине. Щёлкать можно как по изображению на панели, так и по самому изображению. Чтобы посмотреть, что выделилось, нужно переключить позицию переключателя с Изображения на Маску. В этой позиции переключателя в окне просмотра изображения на панели Цветовой диапазон белым цветом отображаются те части изображения, пиксели которых полностью попадают в выделение. Черным цветом отображаются те части исходного изображения, пиксели которых вовсе не попадают в выделение. Различными оттенками серого цвета отображаются те части исходного изображения, пиксели которых попадают в выделение лишь частично. Чем светлее оттенок серого цвета, тем больше пикселей из этой части изображения попадает в выделение, чем темнее, тем меньше. Очевидным образом выделилась не вся машинка. Как увеличить область выделения? Перемещением ползунка на шкале Разброс вправо. Перемещаем этот ползунок на шкале Разброс вправо, следя одновременно за тем, что выделяется в исходном изображении. Так, по шкале Разброс выделяются оттенки того цвета, по которому был произведён первоначальный щелчок. Сейчас ползунок на шкале Разброс находится в крайней правой позиции, выделено почти все, что нужно, но не все. Дальнейшему выделению шкала Разброс уже не поможет. А как можно добавить к выделению, например, вот этот кусочек? С помощью пипетки с плюсом – Инструмента добавления оттенков панели команды Цветовой диапазон. Выбираем этот инструмент и щёлкаем им по тому кусочку, который нужно добавить к выделению. Щёлкаем в панели команды Цветовой диапазон. А ну-ка, добавим ещё и этот кусочек к выделению. О, это уже лишнее! Выделилась не только машинка, но и фон. Отменяем последнее неправильное действие: Ctrl+Z на клавиатуре. Инструмент Пипетка с минусом – Исключение из выделения, позволяет исключить из выделяемого цветового диапазона ненужные оттенки. Пожалуй, остановимся на этом. Нажмём кнопку Да в панели команды Цветовой диапазон. Вот что выделилось в результате выполнения этой команды. Чтобы обводка выделенной области – «бегущие муравьи», не мешали следить за изменением цвета машинки, скроем их. Для этого нажмём на клавиатуре комбинацию клавиш Ctrl+Н. Фрагмент остался выделенным, хотя его граница скрыта. Теперь меняем цвет машинки. Выбираем в меню Изображение команду Коррекция и затем команду Цветовой тон/Насыщенность. Появляется диалоговая панель команды Цветовой тон/Насыщенность. Ползунок на верхней шкале Цветовой тон в этой панели позволяет изменить цветовой тон выделенного фрагмента, не меняя насыщенности и светлоты цветов пикселей выделенного фрагмента. Перемещаем ползунок по шкале Цветовой тон, и наблюдаем изменения цветового тона в окраске машины. Заметим, что насыщенность цвета и его светлота не изменяются, потому что мы не перемещаем соответствующие ползунки. Вернём цветовой тон машине. Вот мы уменьшили Насыщенность до минимума, практически вся машинка стала серой, исчез цветовой тон. В этом состоянии его можно как угодно менять, цвет машины не меняется, при нулевой насыщенности цветовой тон не определён. Крайняя правая позиция ползунка насыщенности – максимально насыщенный сочный, кислотно красный цвет. Перемещая ползунок по нижней шкале панели команды Цветовой тон/Насыщенность, мы меняем светлоту выделенной области. Перемещая ползунок по шкале Светлоты влево до минимума, мы меняем цвет машинки до чёрного, а вправо до максимума, мы меняем цвет машинки до белого.

• Текст лекции 26. Команды изменения выделения
Эти команды меняют границы выделенной области, не меняя её содержимого. Команды изменения выделения работают только тогда, когда в изображении что-то выделено. Они позволяют изменить область выделения. Команда Отменить выделение позволяет отменить выделение фрагмента. Это же можно сделать с помощью клавиатурной комбинации Ctrl+D. Последнее по времени выделение в текущем сеансе работы с данным изображением можно восстановить с помощью команды из меню Выделение - Выделить снова, но только одно и только последнее, и только до закрытия изображения. Если же нужно сохранить выделение фрагмента для следующего сеанса работы с ним, то нужно воспользоваться командой из меню Выделение – Сохранить выделенную область. В появившейся диалоговой панели команды Сохранить выделенную область нужно дать этой области Имя, например, «машина», нажать кнопку Да. С помощью команды Сохранить выделенную область можно сохранять в файле с изображением сколько угодно выделенных областей. А в следующем сеансе работы с этим изображением можно загрузить любую из них по команде Загрузить выделенную область. Да и в текущем сеансе работы с изображением можно с помощью этой команды загрузить любую выделенную область, если, конечно, она была сохранена. Команда Инверсия меняет местами выделенную и маскированную области, делая выделенную область маскированной, а маскированную – выделенной. Она очень удобна в тех случаях, когда легче выделить фон, чем нужный объект. Откроем такое изображение. Делаем двойной щелчок по рабочему столу программы Adobe Photoshop, появляется диалоговая панель команды Открыть, выбираем изображение с ромашкой azula1.jpg. Выделим в этом изображении чёрный фон с помощью команды из меню Выделение Цветовой диапазон. В появившейся диалоговой панели команды Цветовой диапазон инструментом Пипетка щёлкаем по чёрному фону на самом изображении и перемещаем ползунок на шкале Разброс до крайнего правого положения. Нажимаем кнопку Да. Выделен чёрный фон. Теперь в меню Выделение выбираем команду Инверсия. Вот сейчас выделена ромашка. Скопируем её во временный буфер обмена комбинацией клавиш Ctrl+С на клавиатуре. Создадим окно для нового изображения. Меню Файл, команда Новый. В появившейся диалоговой панели создания окна для нового изображения устанавливаем ширину – 2000 пикселей, и высоту – тоже 2000 пикселей. Цветовой режим пусть будет RGB, заливка фона – белая. Нажимаем кнопку Да в диалоговой панели создания нового изображения. Вот новое изображение, пока ещё пустое. Зальём его темно-зелёным цветом. Цвет установлен. Выбираем инструмент заливки Ведро и заливаем. Теперь вставим на этот зелёный фон содержимое временного буфера обмена – помещённую туда ромашку, комбинация клавиш Ctrl+V на клавиатуре. Подвинем её с помощью инструмента Перемещение и увеличим экранное изображение до реального размера – двойной щелчок по инструменту Лупа. Реальный размер экранного изображения – это, когда каждый пиксель изображения представляется на экране одним экранным пикселем. Т.е, при просмотре все пиксели изображения отображаются на экране и никаких новых пикселей на экране не добавляется. При показе изображения в реальном размере в заголовке окна этого изображения выводится – 100%. Вполне симпатично. Уменьшим масштаб экранного изображения. Инструмент Лупа, Лупа с минусом для уменьшения, щёлкаем по изображению. Изображение на экране было уменьшено. Щёлкаем по изображению ещё раз. Экранное изображение ещё раз уменьшается, уменьшается в 4 раза. Почему в 4 раза, если здесь стоит 50%? Потому что уменьшается в 2 раза по ширине и в 2 раза по высоте, итого в 4 раза. Это уменьшение касается только экранного представления изображения. Само же изображение, находящееся в оперативной памяти, не изменилось, все его пиксели на месте. А на экране четыре смежных пикселя изображения представляются одним экранным пикселем с усреднённым цветом. Вернёмся к ромашке. Меню Окно, файл azula1.jpg. Обратимся снова к командам меню Выделение. Группа команд Модификация, команда Растушёвка. Команда Растушёвка позволяет растушевать границу выделенной области точно так же, как это делает параметр Растушёвка, только параметр устанавливается до процесса выделения, а команду Растушёвка можно применить после. Это особенно важно для инструмента Волшебная палочка, который не имеет соответствующего параметра. Выбираем команду Растушёвка, появляется её диалоговая панель с единственным параметром – Радиус растушёвки. Вводим значение радиуса, равное 10, и нажимаем кнопку Да в диалоговой панели команды Растушёвка. Посмотрите, как изменилась граница выделенной области. Помещаем новую выделенную область во временный буфер обмена, Ctrl+С на клавиатуре. Переключаемся на другое изображение с зелёным фоном: меню Окно, изображение Безимени-1. Вставляем в него новую ромашку - комбинация клавиш Ctrl+V на клавиатуре. Подвинем её немного, выбрав в палитре инструментов инструмент Перемещение. Посмотрите, как эта ромашка отличается от предыдущей. Предыдущая, по сравнению с новой, уже не кажется симпатичной, она кажется жалкой, плоской, а эта объёмная. И обратите внимание, растушёванные края ромашки слегка позеленели – это просвечивает зелёный фон, т.к. не все пиксели растушёванной границы ромашки попали в выделение. Вернулись к исходной ромашке. Вернёмся к предыдущему выделению. Выведем на экрпн Палитру предысторий. Меню Окно, команда История. Вернёмся в этой палитре на этап самого первого выделения ромашки – это этап Инверсия выделенной области. Вот сейчас ромашка снова выделена без растушёвки. Обсудим следующие команды из меню Выделение, из группы Модификация. Команда Граница из имеющегося выделения создаёт новую его границу или бордюр. Ширина этого бордюра задаётся в диалоговой панели команды Граница. Введём значение ширины бордюра, равное 10 пикселям. Вот оно – модифицированное выделение – полосочка вдоль границы предыдущего. Скопируем её во временный буфер обмена - Ctrl+С, переключимся на изображение с ромашками и вставим его сюда, на зелёный фон - Ctrl+V. Вот такой у нас получился бордюрчик. Вернёмся к изображению с исходной ромашкой опять на шаг назад в палитре Предысторий. Меню Выделение, группа Модификация, команда Оптимизировать. Команда Оптимизировать сглаживает границу выделения, заменяет изрезанные участки границы дугами окружности с радиусом, который задаётся в диалоговой панели этой команды. Опять же зададим значение радиуса, равное 10, скинем в буфер - Ctrl+С, переключимся на ромашковое поле, вставим из буфера - Ctrl+V. Сглаживание границы в данном случае привело к удалению зубчиков у лепестков и к захвату части фона. В случае данного изображения сглаживание границ нельзя считать удачным решением, но оно во многих случаях оказывается полезным. Снова вернёмся к этапу Инверсия выделенной области. Снова перед нами первоначальное выделение. Следующая команда из меню Выделение группы Модификация – Расширить область выделения. Расширяем область выделения на 10 пикселей. Видите, как расширилась область выделения, в буфер её - Ctrl+С, переключимся на ромашковое поле, вставляем очередную ромашку - Ctrl+V. Вот она какая – с траурной каймой, выделение расширилось, захватило пиксели чёрного фона. Ну и, наконец, последняя команда из меню Выделение группы Модификация – Сжатие выделенной области, точнее было бы сказать – сужение выделенной области. Сужаем на 10 пикселей, кидаем в буфер - Ctrl+С. Вот такая вот получилась изгрызанная, полупрозрачная ромашка.

• Текст лекции 27. Инструменты выделения
На этом и последующих занятиях мы рассмотрим более подробно инструменты выделения с палитры Инструменты, а также различные способы использования выделенных фрагментов. Инструмент выделения Прямоугольная область. Это фотография обыкновенного жилого дома в древнем русском городе Боровске. На стене дома граффити. Такими граффити весь Боровск разрисовал инженер на пенсии Овчинников. Он свои граффити называет фресками. Эта фреска поблекла - дождь, снег, ветер сделали своё дело. Photoshop может вернуть ей первозданный вид, разумеется, не в реальности, а только на этом изображении. Нужно усилить выцветшие цвета этого граффити, произвести его тональную и цветовую коррекцию. Это изображение целиком корректировать не стоит, потому что все, кроме самого граффити, достаточно прилично и по цвету, и по тону. Корректировать нужно только фрагмент граффити, значит, его нужно выделить. В данном случае подойдёт инструмент выделения Прямоугольная область. Установим такие её параметры: новая выделенная область, растушёвка в 1 пиксель. Небольшую растушёвку нужно установить, чтобы откорректированный фрагмент не слишком резко выделялся на остальном фоне. Стиль выделения – нормальный, т.е. выделять будем протягиванием. Установим курсор мыши в один из углов фрески, пускай, в левый верхний, нажимаем левую кнопку мыши и протягиваем до правого нижнего угла фрески. Фрагмент выделен. Слегка увеличим его на экране и усилим в нем цвета. Для этого в меню Изображение выберем команду Коррекция и затем команду Уровни. В появившейся диалоговой панели команды Уровни яркости сделаем самые тёмные цвета выделенного фрагмента ещё темнее, подвинув чёрный ползунок на верхней шкале вплоть до левого конца гистограммы. А самые светлые цвета выделенного фрагмента сделаем ещё светлее, подвинув белый ползунок на той же шкале вплоть до правого конца гистограммы. Обратите внимание, все изменения цветов коснулись только выбранной области, остальная часть изображения не изменилась. Нажмём клавишу Да. Снимем выделение – Ctrl+D на клавиатуре. Выведем изображение на экран в реальном размере – двойной щелчок по инструменты Лупа или Масштаб. Выберем инструмент Рука. Перейдём в полноэкранный режим просмотра, нажав на пиктограмму Смена режима экранного отображения на палитре инструментов и выбрав режим Целый экран. Уберём с экрана, с глаз долой, все палитры, чтобы не мешали просмотру – нажимаем на клавиатуре клавишу Tab. Можно пролистать и просмотреть изображение как следует, а потом почитать стишок. Вернём палитры на экран - клавиша Tab. Вернёмся в стандартный режим просмотра, нажав на клавиатуре клавишу F. Сохраним откорректированное изображение: меню Файл, команда Сохранить как. Для сохранения откорректированного изображения стоит всегда использовать команду Сохранить как, а не команду Сохранить, чтобы не затереть оригинал. Оригиналы изображений следует, по-возможности, сохранять в неприкосновенности. Оригинал можно будет в последствии откорректировать так же или иначе, а вот вернуться к оригиналу от откорректированного изображения часто не удаётся, потому что часть исходной информации при коррекции теряется. Сохраняем откорректированное изображение в той же папке, где находится оригинал, просто добавляя к его имени слово Correct. Итак, в данном случае выделение фрагмента изображения использовалось для того, чтобы откорректировать только этот фрагмент, не затрагивая остальной части изображения. Эта фотография Соборной площади в Кремле в городе Коломне имеет типичный дефект – высокие строения сходятся к верхней части изображения. Исправить это изображение можно, выделив каждое здание с помощью прямоугольного выделения, и повернув их затем на нужный угол. На первый взгляд, кажется, что нужно выделять отдельно каждое здание и их поворачивать на разные углы. Но выделять фрагменты такой сложной формы – тяжкий труд. В данном случае же нам повезло – здания стоят на удалении друг от друга и то, что между ними, не существенно. Поэтому решить задачу выпрямления строений поможет простейший инструмент выделения – Прямоугольная область. Выделяем колокольню, выделяем от правого нижнего угла до верха протаскиванием курсора мыши. Левая граница выделения должна проходить так, чтобы не пересекать ни какой существенной детали изображения. Помещаем выделенный фрагмент во временный буфер обмена – Ctrl+C, и достаём его из буфера - Ctrl+V. Выведем палитру слоёв: меню Окно, команда Слои. Дубликат фрагмента с колокольней помещается на отдельный слой. Теперь повернём этот фрагмент. Выделять на этом слое уже ничего не надо, т.к. на нем только нужный фрагмент. Для его поворота выбираем в меню Редактирование команду Свободное трансформирование. Фрагмент обрамляется рамкой свободного трансформирования. Устанавливаем курсор мыши у правого верхнего угла рамки свободного трансформирования, снаружи так, чтобы он принял вид двунаправленной дуги. И нажав кнопку мыши, поворачиваем фрагмент так, чтобы колокольня приняла вертикальное положение. Установив курсор мыши внутрь рамки свободного трансформирования, (посмотрите, он изменил свой вид) опускаем фрагмент вниз и смещаем его вправо. Завершаем операцию нажатием клавиши Enter на клавиатуре. Выбрав инструмент Перемещение, смещаем фрагмент ещё вниз, добиваясь стыковки с левой частью изображения. Посмотрим теперь на фрагмент, отключив видимость заднего плана в палитре слоёв. Теперь понятно, откуда взялись эти «глюки» - они со слоя Задний план. Их не надо бояться, они не существенны для изображения, и их затем можно будет легко заштамповать. Для этого склеим слои. Нажимаем на пиктограмму вывода скрытого меню палитры слоёв и выбираем команду Выполнить сведение слоёв. Заштампуем лишние детали. Выбираем в палитре инструментов инструмент Штамп. Увеличим размер этого штампа, нажав на клавиатуре клавишу ] – обратная квадратная скобка, ещё раз, и так несколько раз. Устанавливаем курсор инструмента Штамп как можно ближе к тому месту, которое надо заштамповать, но на чистом месте, нажимаем клавишу Alt и, не отпуская её, щёлкаем по этому чистому месту, это и будет образец для штамповки. Отпускаем клавишу Alt, перемещаемся на грязное место и щёлкаем кнопкой мыши. Заштамповали. Повторяем процедуру штамповки столько раз, сколько нужно. Аналогичным образом выпрямляем Собор и Шатровую церковь. И вот, что получилось. А вот так было.