Это цитата сообщения Оксана_Лютова Оригинальное сообщение

Кастеллани, "Ромео и Джульетта", 1954

[200x321]
Giulietta - Susan Shentall - aged 19
Romeo - Laurence Harvey - aged 25
Mercuzio - Ubaldo Zollo
Tebaldo - Enzo Fiermonte
Director - Renato Castellani
Composer - Roman Vlad
England-Italy, 1954







В 1954 году в Италии появилась цветная картина Ренато Кастеллани "Ромео и Джульетта" (или Giulietta e Romeo, как говорится в итальянской традиции). Кастеллани (1914-1985) знаком нашему телезрителю по многосерийным лентам "Жизнь Леонардо да Винчи" (1971 г.) и " Джузеппе Верди" (1982 г.). Ко времени работы над фильмом "Ромео и Джульетта" Ренато Кастеллани уже являлся одним из ведущих режиссёров Италии. Он прославился своими послевоенными неореалистическими фильмами "Sotto il Sole di Roma", "E Primavera" and "Due Soldi di Speranza" ("Под солнцем Рима", "Весна" и "Два гроша надежды").

Будущий режиссёр родился в 1914 году в Милане, изучал архитектуру в миланском университете, где организовал кино-клуб. В 1935 году Кастеллани прервал обучение, так как был призван на военную службу и отправлен в Эфиопию, где впоследствии участвовал в съёмочном составе. Возвратившись в Милан, он закончил университет, а затем перебрался в Рим, где стал сценаристом и, позже, ассистентом режиссёра Камерини. Свой первый самостоятельный фильм "The Pistol Shot" (по повести А. Пушкина "Выстрел") Кастеллани сделал в 1942 году и снял ещё две картины во время войны. Обратившись к Шекспиру, Ренато Кастеллани сначала думал об экранизации "Отелло" с чернокожим актёром в главной роли, но потом изменил свои планы в пользу "Ромео и Джульетты". Сценарий для своего первого цветового фильма Кастеллани начал готовить ещё в 1951 году, и его оригинальной идеей было не столько пунктуально перенести на экран шекспировскую пьесу, сколько показать трагическую историю двух молодых влюблённых, отстаивающих своё чувство против окружающих их предрассудков и враждебности. Режиссёра в большей степени увлекала сама тема, чем конкретная литературная обработка. Первый вариант сценария вобрал много материала из итальянских сюжетов, сложившихся до Шекспира. Кастеллани обратился к новелле Луиджи Да Порто о Ромео и Джульетте из Вероны, а в некоторых деталях - к сиенской легенде о Марьотто и Джанноцце в рассказе Мазуччо. В дальнейшем, видимо, по настоянию британских продюсеров Кастеллани изменил первоначальный сценарий, взяв за основу произведение Шекспира. Однако, стараясь в какой-то степени сохранить свои намерения, он оставил в картине визуальные мотивы из итальянских новелл и несколько сократил шекспировский текст (опустив, например, знаменитый монолог Меркуцио во славу королевы Мэб, по-видимому, из-за его явно британского духа). Прямым отсылом к новелле Да Порто является в фильме сцена тайного венчания Ромео и Джульетты, совершающегося через решётку в исповедальне церкви (сравните кадры из фильма и иллюстрацию 1819 г. Джамбаттисты Джигола к новелле Да Порто):










1, 3, 4 - Romeo and Juliet's church wedding through the confessional window
in the Castellani's film "Romeo and Juliet".
2 - Giambattista Gigola, illustration for the Novelle "Giulietta" by Lugi Da Porto
(edited in Milan in 1819.)

[305x233]
Эпизод фильма, где Ромео у склепа Джульетты обрушивает на голову Париса смертоносный удар огромной подставкой для свечи, несомненно, навеян рассказом Мазуччо,Ballroom scene in the Castellani's Romeo and Juliet , 1954 - сцена бала в фильме Кастеллани где Марьотто в ссоре с одним из горожан смертельно ранит его, ударив по голове палкой. Хочется сразу сказать и о финале картины, когда Ромео в склепе убивает себя кинжалом, а не ядом (соответственно, сцены с аптекарем в фильме нет). Такой трактовки не найти ни в одной из версий сюжета, но можно сказать, что в концепции Кастеллани она выглядит логично. Большое внимание в картине уделено передаче исторической атмосферы, в которой жили Ромео и Джульетта. Кастеллани тщательно воспроизвёл в декорациях (Гастоне Симонетти) и костюмах (Леонор Фини) образы архитектуры и живописи Италии времён Средневековья и раннего Возрождения. Например, ночной костюм Джульетты напоминает платье Венеры в картине Сандро Ботичелли "Венера и Марс". Построение сцен в кадре также порой навеяно картинами великих мастеров. Натурные съёмки фильма начались весной 1953 года и заняли семь месяцев. Съёмки проходили в Венеции, Сиене, Вероне и её окрестностях. Балкон Джульетты и бальная зала снимались в венецианском дворце Ка'д'Оро (см. фото):

[266x233] [347x233]


1 - Beautiful windows in the courtyard of the Ca'd'Oro palace in Venice.
2 - Balcony scene of Castellani's Romeo and Juliet was shot in the same place.

Палаццо Дожей и Палаццо Ван Аксель также стали фоном для ряда сцен фильма. Среди вод венецианской лагуны, в маленьком монастыре на острове Сан Франческо дель Дезерто, снимались келья монаха Лоренцо и в церковный дворик. Существовала некоторая проблема, поскольку никогда прежде нога женщины не ступала в пределы этой мужской обители. Необходимо было получить разрешение духовных властей, чтобы Сьюзан Шентол - Джульетта могла сниматься там. Сцены погребения спящей Джульетты и прощания с обоими погибшими возлюбленными снимались в Вероне, во внутреннем дворике и под сводами знаменитой базилики Сан Дзено Маджоре.
[225x300] [400x300]





Sant Andrea church in Sommacompagna (near Verona) was the location
of the wedding scene of Castellani's Romeo and Juliet.

В десяти милях к северу от Вероны в местечке Соммакомпанья создатели фильма облюбовали прекрасно сохранившуюся церковь Сант-Андреа 12 века, идеально подходящую для сцены венчания Ромео и Джульетты. Стены главного собора Сиены (возможно, из-за версии Мазуччо) послужили фоном для массовых и динамичных сцен. Вид площади перед сиенским собором дизайнеры фильма дополнили рыночными прилавками и великолепной копией фонтана 14 века.
[290x200]









1 - Juliet and Romeo of Castellani. 2 - Scene at the Capulet's crypt in the film.

Актёрский состав фильма был англо-итальянским. Многие основные роли в картине Кастеллани исполняли британские актёры. Меркуцио, Тибальта, князя Вероны, старших Монтекки, а также веронских горожан играли итальянцы. Подробнее расскажем о главных персонажах фильма.

Поиск актёров на роли Ромео и Джульетты Кастеллани проводил в Англии осенью 1952 года, в течение многих недель. В конце концов, на роль Ромео он выбрал молодого актёра Лоренса Харви, который в свои двадцать пять лет был почти звездой и имел успешный опыт театральной игры в Стратфорде-на-Эйвоне (после съёмок в фильме Кастеллани, Харви выступал в роли Ромео на сцене стратфордского Мемориального Театра и в постановке на Бродвее). С Джульеттой было всё иначе. Ёю стала 19-летняя студентка Сьюзен Шентол, учившаяся на секретаря. Роль Джульетты стала первым и единственным опытом актёрской игры в её жизни, если не считать участия в школьном спектакле. Отец Сьюзен был успешным бизнесменом в Midlands, владельцем сети бакалейных магазинов. Всё произошло в то время, когда она находилась в Лондоне, и родители повели её в ресторан, куда часто захаживали театральные и кино- знаменитости. Никто не предполагал, что за этим последует. А случилось так, что ресторатор Марио обратил внимание на приятное выражение лица Сьюзен, нежную бледную кожу и волосы медового оттенка, заметил её изящное сложение и манеру держать себя, её улыбку. Марио знал о поисках "Джульетты" для фильма и тут же позвонил продюсерам, пригласив их прийти и взглянуть на девушку, которую он нашёл. Сьюзен была слегка смущена, но заинтересована, одновременно полагая, что ничего не получится из этой затеи. Тем не менее, она согласилась пройти пробы. Вскоре после этого ей предложили роль и, хорошо подумав, она согласилась. В роли кормилицы Джульетты снялась одна из самых знаменитых характерных актрис своего времени Флора Робсон.










Susan Shentall - Juliet; Renato Castellani - film director; Laurence Harvey - Romeo;








Sebastian Cabot - Lord Capulet; Lydia Sherwood - Lady Capulet;

Flora Robson - The Nurse; Mervyn Johns - Friar Laurence.

На 15-м Венецианском кинофестивале фильм Ренато Кастеллани удостоился Золотого Льва. Чарующий дух старой Италии витает в этой изящной картине. Тонко сделана сцена встречи Ромео и Джульетты на балу, передающая различные оттенки зарождающихся чувств героев: восхищение, любопытство, испуг, притяжение, сдержанная страстность, и нетерпеливость - словно невидимые токи пробегают между ними. Звучащая в это время музыка хорошо дополняет этот немой разговор. Чарующе звучат баллады "Увидел там я лик весны" и "Маски". Композитор Роман Влад в течение двух лет работал над музыкой к фильму Кастеллани. В мае 1952-го Владу было 32 года, и он уже создал музыку к немалому ряду кинофильмов. Предложение Кастеллани написать музыку для фильма "Ромео и Джульетта" он воспринял с большим энтузиазмом. Он был вдохновлён Шекспиром, а также хорошо знал фильмы Кастеллани.

Влад родился в Румынии, но с 1938 года жил в Италии, когда начал заниматься музыкой в Академии Санта Чечилия в Риме. Он окончил её со степенью Маэстро Музыки три года спустя, но война помешала началу его многообещающей карьеры. Не будучи итальянцем по национальности, Влад вынужден был укрыться на время войны в Ватикане, чтобы избежать интернирования. В это время он занимался преподаванием, композицией и готовился стать пианистом. После войны обстоятельства складывались для него благоприятно. Его первый балет "История Матери" (по Г.Х. Андерсену) был поставлен в Риме в 1945 году. Затем последовали другие произведения, получившие международный успех. В 1949 году Роман Влад оставил карьеру пианиста и стал писать музыку для кино. Работа над музыкой к фильму "Ромео и Джульетта" равно занимала обоих - композитора и режиссёра. Вместе они прорабатывали музыкальные темы и обсуждали проблемы. Влад написал свою музыку, но сумел сделать её такой, какой мог бы создать её Кастеллани, будь он композитором. Влад считал, что только так следует писать музыку для кино. Являясь составным элементом фильма, музыка, говорил Влад, то становится его фоном, то выходит на первый план, как это получается в сцене бала или когда монахи поют свои молитвы в час венчания Ромео и Джульетты. Некоторые музыкальные темы восходят к музыке 15 века, другие современны, как то подсказывают конкретные сцены фильма. Композитор знал примеры, когда музыка, становясь неотъемлемой частью фильма, обогащала его содержание, и он небезосновательно надеялся, что его собственная композиция сможет так же обогатить фильм "Ромео и Джульетта". К сожалению, приходится признать, что этим чудесным мелодиям, слившимся с фильмом Кастеллани, не суждено было продолжить своё существование вне картины (если я ошибаюсь, то поправьте меня, пожалуйста). Возможно потому, что версия Кастеллани не стала столь широко популярной и горячо любимой, как версия Дзеффирелли с музыкой Нино Рота, сделанная в 1968 году. Фильм Ренато Кастеллани хорош, но ему недостаёт той жизненной энергии и заразительности, которыми блистает культовый фильм Дзеффирелли.

[232x182] [265x182]



[показать]

Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet 1954