Мне много лет, и я уже начала подозревать, что оба полюса — морок, и вообще одно и то же, потому что любой, кто даётся об себя жить — свой тебе человек, загнанный в тот же эшелон что и ты. И только когда он недостаточно даётся, и не получается извлечь из него желаемый толк, и вообще он что-то там своё себе позволяет, вместо того чтобы думать только о тебе, то миф о своем человеке расправляет крыла и щупальцы  во всю твою запросную нутрь. Миф этот прекрасен и неприкосновенен — и горе мне, что покушаюсь на него сейчас —  свой человек где-то бродит неоприходованный, не задействованный в обслуживании тебя и оттого неимоверно печальный, а ты тут сидишь вся готовая, да, поистине "несвоевременность — вечная драма, где есть он и она", как это возвышенно печально и пронзительно прекрасно, не то что это чмо под боком, ну понятно). А снег перестал. Наверное, понял что пока не выжить, и выключился на время. 

Остановилась в дворе колодце — посмотрела вверх.

 

 

 

В питерских дворах-колодцах хорошо слышится как человек заперт в себе, как приговорен злыми феями сценариев к узкой шахте, откуда видно совсем немного неба, как мало света в стенах этой шахты, обжитой другими, как не стоит надеяться на человека, и плоть делать своею опорой. как бессмысленно заманивать кого-то в свой сценарий в качестве реквизита:[ну вот эти все благодевичьи мечтания, где он — предмет для осчастливливания: вот я поведу его к Англетеру, или на узкую улицу Репина и там он почувствует то же что и я, мы понимаем друг друга без слов, у нас такой резонанс , словно кончили вместе, но в итоге — ах, облом, огорчение, человек — не реквизит для твоих бесконечных внутренних селфи, какой удар, а]

 

 

 

 

 

Юрий Купер всегда был близок к музыке и музыкантам...

Так например,совместно с Александром Маршалом записал альбом 

*Город водосточных труб *... Маршал написал музыку, а  Купер слова и спел 14 песен.

Получилось душевно, трогательно и со вкусом.