Вспоминая Новогодние огоньки с Аллой Пугачевой 🎄🌲❄🎤

В ночь с 31 декабря 1980 года на 1 января 1981 года в новогодней телепередаче "Голубой огонек" Алла Пугачева в романтическом изысканном сценическом наряде от Елены Пелевиной представила премьеру песни "Маэстро" на музыку композитора Раймонда Паулса и стихи Ильи Резника. Эта песня положила начало новому творческому тандему Паулс — Резник — Пугачева.

Музыкальная радиопередача "В рабочий полдень", выпуск 1981 г. (первые январские дни , в этом выпуске песня "Маэстро" прозвучала с вокализом), ведущая – корреспондент Людмила Дубовцева.
- Мы спрашивали вас о первых ваших творческих днях Нового года, а вы не сказали еще о вашей песенной премьере, которая состоялась в новогоднюю ночь и в "Голубом огоньке", и в нашей радиопередаче. А тем не менее наши радиослушатели, уже прислали письма с просьбами включить эту песню в нашу программу. Я имею ввиду песню "Маэстро", которую исполнила Алла Пугачева.
Раймонд Паулс:
- Ну, для меня очень приятный, конечно, момент – мой, так сказать, дуэт с Аллой Пугачевой. Это сейчас лидер нашей вокальной эстрадной музыки. И я рад, что нам удалось из такой очень простой песенки сделать такую довольно содержательную работу. Конечно, здесь главная заслуга Аллы Пугачевой. Когда за дело берется профессионал, всегда есть хороший результат. По-моему, здесь очень серьезно поработал поэт Илья Резник. Стихи, по-моему, очень подходят, и создают такую целую сценку из жизни артистов.

Алла Пугачева:
- Расскажите, пожалуйста, как родилась песня "Маэстро".
- Случайно, хотя по этому поводу можно было бы придумать красивую историю. А было это так.
Дело в том, что над песней работают со мной прежде всего мои друзья. Илья Резник и Раймонд Паулс - из их числа. Зная меня, они не торопят (мол, давай-давай), а дают время серьезно поработать. Идея новой песни должна отстояться, найти ткую форму - музыкальную и поэтическую, - которая по-новому скажет о привычном.
Согласитесь, сама тема "Маэстро" не нова. К ней обращались Вертинский, Пастернак. Красивая тема, ничего не скажешь, но и выражена она должна быть соответственно, и - Боже, упаси от фальши, нарочитости.
Илья Резник заинтересовался, как эту тему можно воплотить в современном звучании.
Раймонда Паулса, как композитора, выбрали мы и случайно и не случайно. Дело в том, что в Латвии его никто не называет по имени и фамилии, а говорят просто: "маэстро" - и все знают, что речь идет именно о нем.
А случайность состоит в том, что у Раймонда уже была песня, которая начиналась четырьмя тактами, теми самыми, что он проигрывает и в "Маэстро".

Первую песню мне и прислали в магнитофонной записи, я даже начала ее разучивать.
Но вдруг слышу по радио, как ее поет молодая певица. Я позвонила в Ригу и сказала Раймонду, что петь не буду, просто совесть не позволяет встать на пути исполнительницы, еще малоизвестной, у которой с этой песней связаны большие надежды.
Не знаю почему, тоже, видимо, случайно, я спросила у Паулса, что это за 4 такта, которые играются после во вступлении. "А это просто так, мне нравится", - сказал он. Вот из этих четырех тактов, собственно, и родилась музыка "Маэстро". Было написано примерно 15 вариантов. Над песней мы работали почти год. Продумали все до мелочей, даже мой внешний вид потребовалось изменить, поскольку сам образ героини песни предполагает утонченность. Согласитесь, одно фривольное движение, неверный жест, не такое строгое начало, какое мы выбрали, - и песня не получилась бы.
(Из интервью в январе 1981 г.)

Раймонд Паулс:
- Откровенно говоря, успех песни - заслуга исполнителя. Тем более в первом варианте, когда ее пела Мирдза Зивере, это была простая танцевальная мелодия. А уж потом Алла Пугачева услышала запись и предложила Илье Резнику написать совершенно новый текст. Помню, они мне его напевали по телефону из какого-то сибирского города. (Речь идет о гастролях в Омске 19—20 января 1980 г.)

Илья Резник:
Я уехал в гастрольную поездку с Аллой Пугачевой в Омск. Через несколько дней Алла призывает меня в свой номер и говорит: "Послушай, тут Паулс новую песню прислал - "Два стрижа", хочет, чтоб я спела".

Она включила магнитофон: "Помнишь наш дом в три этажа?.."
- Ну как? - спросила Пугачева, когда песня кончилась.
- Прекрасная песня!
- Но, по-моему, не для меня.
- Подожди-ка! - воскликнул я, услышав зазвучавшую следом за песней о стрижах фортепианную музыку, взволнованную, завораживающую.
- А вот это для меня, - певица лукаво улыбнулась, - давай сделаем сюрприз для маэстро.
- Давай, согласился я, - песня так и будет называться - "Маэстро".
Утром, когда Алла еще спала, я подсунул под дверь ее номера стихи песни, которой суждено было стать фундаментом нашего "тройственного союза".

Раймонд Паулс:
- Ваше сотрудничество с Аллой Пугачевой называют и вашим, и ее золотым периодом. Как вы начали с ней работать?
- Я обратил внимание на яркую певицу, когда она работала в оркестре Лундстрема, еще и потому, что они играли любимый мною джаз. Сразу отметил, что она умеет прекрасно импровизировать. А познакомила нас музыкальный редактор Людмила Дубовцева, долгие годы работавшая на радио: с ее подачи появился не один звездный дуэт. Людмила передала пленку с моей музыкой Алле и Илье Резнику, который с ней тогда работал... В итоге получился "Маэстро".

Алла Пугачева:
- Что значит работа над песней? Это для меня прежде всего общение с человеком. Из общения, из каких-то моментов рождается песня. Бывает, когда он (Резник) мне приносит замечательные стихи, а бывает так, что тема песни рождается в какую-то минуту…
Быть поэтом-песенником сложно. Он должен думать так, как я. Он должен выражать мысли, не свои иной раз, а мои. И манеру нужно знать общения с людьми, как я общаюсь, о чем я говорю, какие жесты. Иногда из одного жеста может родиться песня. Он должен знать, что я играю на рояле, что я музыкант. Он должен знать какие-то моменты в моей жизни… Вот, предположим, с "Маэстро" Паулса. Не случайна эта тема. И наверно никогда бы эта песня не могла родиться, если бы действительно не было такой ситуации, когда я смотрела на этого «принца», совсем еще молоденькой девочкой, как он играл, как потрясающ был. А меня он просто не признавал никак, практически и теоретически. Никак. Нет и все. А как мы поехали в Сопот, так я уже «звездой» была, а он никто. И вот там я все вспомнила. Сидел он там в восьмом ряду, в восьмом ряду обычно жюри сидит, а я пела. И потом все это рассказала Илье. Как мы не здоровались с ним, а потом как дружили, и разругались, и потом как он уже старался наладить отношения, я уже не хотела. Расплевались окончательно. И вот Илья Резник сумел то, чего я никак не желала просто, "сосватал" нас. Паулс не знал совершенно о том, что песня такая готовится, потому что он прислал песню "Стрижи"... Илья Резник написал песню, там какой-то был кусочек на пленке, когда "Стрижи" заканчиваются. И вот, исходя из этой мелодии, из этой истории, он говорит: ну я вас сведу все-таки. Вот и свел. И встретились мы, извините, только на съемке голубого огонька новогоднего. Это очень чувствовалось, по-моему, и поэтому был такой нерв в этой съемке, потому что действительно мы только там и встретились. И он не знал, что я буду делать, я не знала, что он будет делать, и в конце он поцеловал мне руку...
(пресс-конференция, Вильнюс, Литва, 7 апреля 1984 г.)

Алле Пугачевой и Илье Резнику понравилась мелодия латышской песни под названием «Лишь та единственная», ее уже как три года пела Мирдза Зивере. Песня в этом варианте о девочке, которой мама пела песенку, а когда девочка выросла, то подарила эту песенку своей дочке.

Илья Резник:
Я придумал историю с двумя роялями в песне "Маэстро". Это очень интересная история, кстати.
В 80-м году мы с Аллой были на гастролях в Баку. Принимал нас Муслим Магомаев, он очень хлебосольный и замечательный человек. У него дома получился небольшой сейшн: Алла пела новую песню "Как тревожен этот путь", Муслим подсел к ней за рояль, и они вместе спели ее. Помню, у него дома были большие тяжелые портьеры, я увел Аллу за них: "Слушай, у Муслима сейчас спад. Давай поможем ему". И предложил спеть с ним песню на двух роялях – белом и черном. Идея ей понравилась. Но потом получилось так, что я получил запись музыки, на которую написал стихи "Маэстро", и эту идею с роялями мы отдали Раймонду.

Пробиться на экран будущему хиту помог председатель Всесоюзного Гостелерадио Сергей Лапин. Пугачева вспоминает, что он вызвал ее к себе и попросил не петь на Новый год песню собственного сочинения. "Желательно, чтобы автором был кто-то из Союза композиторов. А то они обижаются", – сказал Лапин. Алла ответила: "У меня есть песня Паулса".
"Что у вас может быть общего?" – удивился главный телевизионный начальник. – Такой холодный – и ты?" "Зато Союз композиторов будет доволен", – парировала Алла.

"Они впервые встретились на записи "огонька" в студии Останкино, – вспоминает Людмила Дубовцева. – Из-за одной кулисы появилась Алла, из-за другой, не глядя на нее, как всегда мрачный, вышел Паулс, сел за рояль и начал играть. По ходу песни Пугачева подсаживается к нему, и композитор с певицей играют в четыре руки.
Песня "Маэстро", страстное признание в любви, в которой, по уверениям авторов, нет ничего автобиографического, сразу же оказалась в хит-парадах центральной и региональной прессы и продержалась на лидерской позиции целых семь месяцев. Попала она и на престижный телевизионный фестиваль "Песня-81". Вскоре Центральное телевидение прислало в Ригу бригаду, чтобы снять фильм о Маэстро.

Для Раймонда Паулса начинается период громкой, всесоюзной славы и всенародной любви. "Все произошло прямо, как в сказке", – однажды эмоционально высказался Раймонд Паулс, которого после этой песни начали называть Маэстро и в России.

В 80-е годы это Паулс и Резник постоянно поддерживали связь между собой.
"Я привык к неожиданным звонкам вечно бодрствующего Раймонда Вольдемаровича, – пишет Илья Резник в книге "Пугачева и другие. Маэстро". – Я привык к его краткости и сугубо информативному характеру беседы.
В это время они часто ездят друг к другу в гости, чтобы поработать.

Раймонд Паулс:
"Главный успех этой песне, разумеется, сделала Алла, которая вложила в нее много эмоций – получился целый спектакль. Думаю, ее секрет в том, что она "человек из зрительного зала" - не боится предстать перед публикой без прикрас, некрасивой, жалкой, обиженной. И вот за эту искренность зритель ее любит".

1.
[600x400]

2.
[466x700]

3.
[466x700]

4.
[400x600]