Публикация из рекламного бюллетеня «Спутник кинозрителя» за март 1979 года. Режиссёр Александр Орлов представляет свой фильм «Женщина, которая поёт», прокат которого в СССР стартовал как раз в конце февраля и начале марта 1979 года.

Женщина, которая поёт
Слово режиссёру-постановщику фильма Александру Орлову
— Мы встретились с Аллой лет десять назад на съёмках фильма «Король-олень». Ей было всего девятнадцать лет, она только начинала петь в кино. Меня тогда поразило несоответствие внешности этой девочки с голосом женщины, много пережившей и перечувствовавшей. Ещё тогда мне чрезвычайно импонировала её манера петь, её живой человеческий голос.

Мы встречались, общались, беседовали. Потом, когда я снимал на телевидении картину «Удивительный мальчик», в которой было очень много музыки и песен, Алла исполняла все песни в этом фильме — и за девочку, и за мальчика, и за всех взрослых персонажей. В то время многим было очень трудно в это поверить — ведь певица Алла Пугачёва ещё только-только начиналась. А ведь Алла умела удивительно импровизировать, подражать, придумывать. Она пела у меня и в фильме «Стоянка поезда — две минуты».

Поэтому, когда я прочёл сценарий Анатолия Степанова, меня очень заинтересовала идея показать зрителям Аллу Пугачёву такой, какой её они ещё не видели. Алла тоже хотела, чтобы я снимал эту картину. Я считал и считаю, что Алла сама по себе очень интересная и сложная личность. Пройдёт лет двадцать, а явление «Алла Пугачёва» будет существовать. Когда начались пробы. я понял, что чем дальше мы уходим от Пугачёвой-личности, тем это менее интересно.

Я очень благодарен актёрам Николаю Волкову и Александру Хочинскому за работу в фильме. Снимались у нас и непрофессиональные актёры. Но в целом, конечно, это — монофильм, и все второстепенные персонажи «работали» на главную героиню. Мы не пытались уж очень рядить Пугачёву в одежду Анны Стрельцовой, мы понимали, что отождествление всё равно произойдёт. Важно было не раздавить «феномен» Пугачёвой, естественно, с поправками на сценарную ситуацию, Алла работала с полной отдачей, иногда сама придумывала тексты, но это не из желания отодвинуть автора, а оттого, что, как и в своих песнях, Пугачёва и в кино не может не выносить своё личное, сокровенное, выстраданное на суд зрителей, не может не отдаваться целиком всякому творчеству. Ей было трудно сначала настроиться и сразу точно войти в кадр, она очень эмоциональна и импульсивна, поэтому все дубли разительно отличались друг от друга. Но к последним дням съёмки перед нами была уже законченная киноактриса. Наверное, помогли и невидимые зрители, постоянно присутствующие за кадром, которые создавали атмосферу зрительного зала, пребывания на сцене. А Пугачёвой, как никому, нужна публика, и она работала так самозабвенно, что уже во время съёмок можно было понять, получится песня или нет. Не знаю, прозвучит ли это так ясно в картине, но мы хотели показать, что для Пугачёвой вся жизнь — это песня, больше у неё ничего нет. Она очень волновалась, когда смотрела материал и всегда очень трезво оценивала — хорошо это или плохо.

Что ещё сказать о Пугачёвой? Она учится на третьем курсе режиссёрского отделения ГИТИСа. Она идеально работает с фонограммой, и создаётся полное ощущение, что песня звучит прямо с экрана. Вы знаете, когда снималась сцена выступления Анны Стрельцовой в клубе с песней «Приезжай», публику мы снимали отдельно. И хотя мы поставили только фонограмму песни, реакция зала была изумительной. У многих зрителей, а они не знали, что их снимали, в глазах блестели слёзы…

***
Спутник кинозрителя. — Москва, 1979. — № 3. — [Март].