Фильм, который нельза пропустить....
Неужто это Микки Рурк? Не сразу и поверишь. Наверное, так же смотрели на былого любимца публики посетители его боксерских матчей — лет пятнадцать назад он ушел из профессии и стал выступать на ринге; безжалостные соперники вскоре превратили его симпатичную физиономию в месиво, так и не восстановленное пластическими хирургами. Накачанный мужик в зеленых лосинах и с голым торсом выходит на арену, и толпа небритых зрителей с банками пива и их растрепанных подруг в мокрых футболках взрывается дружным воплем. «Баран, дай таран!» — орут они, и рестлер Рэнди Робинсон по прозвищу Баран взлетает над сценой, чтобы рухнуть всем весом своего немаленького тела на поверженного противника. Все это — за скромный гонорар, буквально за пригоршню долларов. Да и не о них речь, а о славе. За нее не жалко ничего: ни совести, ни здоровья, ни красоты, ни других важных вещей, которых у Рэнди давным-давно не осталось. Вся его жизнь проходит в вонючем захламленном трейлере, все его знакомые — стареющая стриптизерша из соседнего бара и грубый охранник из супермаркета. Собственная дочь не желает его видеть. Братья по ремеслу на глазах превращаются в развалины. Вот и первый инфаркт подоспел. Врач сочувственно качает головой: тренировки на беговой дорожке — пожалуйста, но умеренно. А драться — ни-ни.
Предыдущий фильм Даррена Аронофски «Фонтан» был метафизическим в худшем смысле этого слова. «Рестлер» — полная противоположность. Фильм, если так можно выразиться, физический, почти физиологический. О чем так скажешь, если не о какой-нибудь порнографии? Почти ни о чем. «Рестлер» — исключение из любых правил, фильм во плоти и крови, разве что не брызжущей с экрана на зрителя. Здесь много подлинного (например, аудитория матчей, реальные рестлеры, настоящие бои), но хватает и мастерских подделок (лучшая из всех — старомодная игра для приставки Nintendo образца 80-х, в которой примитивно нарисованная фигурка Микки Рурка отважно поражает противников). Однако главное — подлинность переживания, которой, откровенно говоря, от Рурка, отстраненного и ироничного плейбоя, никто не видывал и в лучшие его годы.
«Рестлер» в Венеции, где состоялась мировая премьера, принимали восторженно, но когда жюри с Вимом Вендерсом во главе присудило фильму «Золотого льва», возмущались. Мол, Микки сыграл превосходно, но картине-то за что приз давать? Тут же одно клише на другом! Но режиссерское достижение Аронофски несомненно. «Рестлер» столь точен и физиологически достоверен, что жанровые стереотипы перестают иметь значение; смеяться над предсказуемо трагическим финалом драмы Рэнди Робинсона станет разве что закоснелый циник. Не испугаться стандартной сюжетной канвы, но пойти по ней, шаг за шагом создавая объемный сложный персонаж, — осуществить такое сможет не любой режиссер (и этот смог лишь на пару с выдающимся артистом). Жизнь, в конце концов, тоже не блещет изобретательностью в сценариях. Она предпочитает проверенные хиты, вроде тех песен 80-х, которыми напичкан остроумно составленный саундтрек: Cinderella, Accept, Scorpions… И при звуках боевика Guns'n'Roses «Sweet Child O'Mine», под который Рэнди выходит на ринг (фронтмен коллектива Эксл Роуз подарил Аронофски свою песню, поскольку в пятимиллионном бюджете не хватило денег на покупку прав), выброс адреналина гарантирован каждому. Как и слезы при звуках гитары Слэша, экс-гитариста тех же Guns'n'Roses, исполнившего за кадром оригинальную музыку Клинта Мэнселла.