• Авторизация
Дневник GOBO Лента друзей - Дневник - Полная версия


Веер «Праздник на воде». 12-03-2018 16:23 к комментариям - к полной версии - понравилось!



Веер
«Праздник на воде»

Веер «Праздник на воде»
Веерный мастер Фокон, художник М. Лелуар;
1896 год, Франция
Перламутр, металл, бумага, фольга;
полировка, резьба, золочение, акварель, белила
Высота остова 35 см,
высота экрана 21,5 см, ширина экрана 67 см
Количество пластин: 20 + 2
ГМЗ «Павловск»



Маленький дамский веер –
он «всей вселенной щит»

Историю дамского веера можно было бы начинать уже с древнейших времен, когда широкие пальмовые листы и связки экзотических перьев спасали человека от палящего солнца и зноя. С течением времени конструкция веера становится все более совершенной, а отделка дорогими материалами превращает его в произведение декоративного искусства. В XII веке из Африки и Азии веер приходит в Европу, в XVIII веке – в Россию. На Руси и ранее существовало так называемое «опахало», но голландское слово «waaier» причалило к русским берегам вместе с купцами из Голландии, в большом количестве импортировавшими в петровскую Россию эти модные складные аксессуары. С 1751 года их стали делать и в Москве на русской веерной фабрике. Умение использовать и понимать язык веера – особая статья светского этикета. Так, например, отмахивающийся развернутый веер говорит: «Я замужем». Или: «Вы мне совершенно безразличны», — объясняет он же, закрываясь. «Будьте довольны моей дружбой», — открывается первый листик. «Вы страдаете, я вам сочувствую», — открывается второй. «Можете быть смелы и решительны», — веер держится стрелой. «Вы мой кумир», — открываются все листики веера. Особенной изысканностью отделки отличаются веера русских императриц. Веер «Праздник на воде» принадлежал некогда Александре Федоровне – супруге последнего императора Николая II.

[x700]
Императрица Александра Федоровна,
супруга императора Николая II
фотография рубежа XIX — ХХ веков



Веер «Праздник на воде» (1896)
в собрании ГМЗ «Павловск»

Сегодня веер находится в Государственном музее-заповеднике «Павловск», и входит в состав коллекции из шестнадцати вееров, принадлежавших русским императрицам. До Великой Отечественной войны веер хранился в собрании Царскосельского Александровского дворца, с 1904 по 1917 год являвшегося постоянной резиденцией императора. А подарен этот веер был Александре Федоровне французским послом в 1896 году. В Коронационном сборнике императора Николая II подробно задокументировано это событие: «Суббота, 18 мая. Вечером Бал во Французском посольстве. В 10 часов прибыли Их Императорские Величества Государь Император и Государыня Императрица Александра Федоровна. Их Величества были при входе встречены чрезвычайным послом генералом Баудефом, послом графом Монтебелло с супругой и членами посольства. На память об этом бале дамы увезли домой букеты цветов, привезенных из Франции, и чудесные веера, перевязанные лентами национальных цветов».


Прием во французском посольстве
Е. Самокиш-Седковская
1896 год
литография




Конструктивная основа веера
фирмы «Faucon Paris»

Являясь хрупким на вид изделием, веер «Праздник на воде» представляет собой сложное конструктивное устройство. Подобные складные веера с экраном специалисты относят к особой форме «plié», название которой происходит от французского слова «pli», что означает «складка». Первые веера были плоскими, но средневековые японские мастера впервые стали их делать складывающимися. Из Японии через торговавшую с Востоком Португалию складной веер попал и в Европу. Веер «Праздник на воде» имеет остов из перламутровых пластин с прорезным орнаментом, акцентированным позолотой в два оттенка и накладками из серебряной фольги. Пластины у основания скреплены металлическим штифтом с перламутровыми головками. В создании основы этого веера принимали участие резчики, ювелиры, позолотчики – то есть, целая мастерская, принадлежавшая некоему Фокону, и пользовавшаяся огромной популярностью не только в Париже, но и во всей Европе.


Схема конструкции веера



Живописный экран – произведение художника Мориса Лелуара


Двойной экран из бежевой бумаги – образец миниатюрной живописи – искусно расписан акварелью и белилами. На лицевой стороне изображен праздник в парке Фонтенбло, где на переднем плане видны три гондолы с дамами и кавалерами в костюмах первой половины XVIII века, рядом с гондолами плывут лебеди, в глубине — каменная терраса, дворец и парк. По сторонам от основной композиции, в картушах, виды Москвы (справа) и Парижа (слева). На оборотной стороне экрана имеется изображение летящих путти с цветами, указана дата и место поднесения веера императрице, название фирмы «Faucon Paris» и подпись художника «Maurice Leloir». Надо сказать, что художник Морис Лелуар был не только знаменитым мастером конца XIX века, но и одним из лучших специалистов в истории костюма. Вот почему даже на небольшом веере он сумел с поразительной достоверностью воссоздать эпоху Людовика XV. Стиль художника виртуозен и легок, цвета светлы и ярки, а композиция удачно сочетается со складками веера.


[500x]
Страницы, посвященные мужскому костюму эпохи Людовика XV,
из книги М. Лелуара по истории костюма («Histoire du Costume»)



«Когда б владел я целым миром, хотел бы веером сим быть»

Примечательно, что этот изысканный веер являлся не просто модным дамским аксессуаром, но и довольно изощренным оружием в жестком мире политики. Если вспомнить историю 1890-х годов, то это как раз было время активного сближения России и Франции перед надвигавшейся Первой Мировой войной. В искусстве же тогда продолжал господствовать «историзм» — направление, когда мастера изучали и заимствовали художественный опыт прошлых веков. Источником вдохновения для создания веера «Праздник на воде» послужил стиль «рококо» — истинно французское изобретение середины XVIII века, с характерными для него орнаментальными мотивами в виде завитков растений и раковин. Чисто «женский» галантный XVIII век определил и вкусы эпохи: в моду вошли тогда светлые бело-розовые тона, мягкие контуры, округлые линии, тонкие нюансы цветов. Именно в это время искусство веера занимает особую нишу, а Франция становится общепризнанным лидером в производстве различного рода галантерейных вещей. Богатый и роскошный веер «Праздник на воде» в духе стиля рококо – подлинный символ Франции, тонкий намек на ее великое прошлое и надежда на дружбу с Россией.


Веер plié «Праздник на воде» (фрагмент экрана)
Веерный мастер Фокон, художник М. Лелуар;
1896 год
Франция
Перламутр, металл, бумага, фольга;
полировка, резьба, золочение, акварель, белила
ГМЗ «Павловск»
0_bd620_c99c4303_S (150x84, 27Kb)
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Веер «Праздник на воде». | GOBO - Дневник GOBO | Лента друзей GOBO / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»