|
 [показать]
До 1818 года место Александровского парка, где расположен павильон Арсенал было центром обширного квадрата, окруженного высокой стеной и называющегося "Зверинец".
Еще до обнесения Зверинца каменной стеной, в центре его, на перекресток проведенных к углам и к воротам просек, на горке, насыпанной из земли, вырытой при расширении Ламских прудов, стоял каменный погреб, а на нем решетчатая деревянная галерея.
[показать]
1747-1754 - арх. Чевакинский С.И. - проект павильона "Монбижу"
1749 - арх. Растрелли Ф.-Б. - изменение проекта
1833 - арх. Менелас А. - перестройка
1834 - арх. Тон К. А. - перестройка
Сооружение Эрмитажа на границе Старого сада повлекло за собою постройку другого павильона — Монбижу в центре Зверинца. Создание «Нового», или «Верхнего» регулярного сада (ныне — регулярная часть Александровского парка) связало Старый сад, дворец и Зверинец в целостный, огромный по своим размерам дворцово-парковый комплекс. Павильон Монбижу (фр. mon bijou - моя драгоценность, мое сокровище) расположен симметрично Эрмитажу. Подобно тому, как Эрмитаж стал композиционным центром новой территории парка, созданной на месте Дикой рощи, Монбижу стал таким же центром в парке, созданном на месте Зверинца.
Эрмитаж
Монбижу
18 февраля 1747 года в Царское Село был отправлен указ императрицы Елизаветы Петровны, в котором сообщалось, что план «Монбижу» опробован. Строительство здания в 1748 году возглавил С.И. Чевакинский, однако уже через год его место занял Ф.-Б. Растрелли, и в 1754 году работы были закончены.
Монбижу имел форму правильного восьмиугольника, увенчанного куполом, к которому примыкали четыре вытянутые пристройки. Это был прелестный павильон из кирпича, в два этажа.
Главным украшением фасада, окна которого выходили на Большой Царскосельский дворец, служило двухъярусное крыльцо с двумя всходами на каждом ярусе. Кровли пристроек были зыполнены в виде открытых террас для прогулок и любования окружающими видами. Террасы, как и на других постройках придворного зодчего, были украшены позолоченными статуями.
Растрелли писал: «В большом парке Сарского Села я построил большое здание о двух этажах с четырьмя павильонами, посередине восьмиугольная купольная зала, и в оной развешены картины, все посвященные охоте; устроен также большой спуск с великолепными железными перилами, дабы подниматься в оную залу; вокруг постройки большой каменный канал с балюстрадой, на коей статуи и на самом здании тоже».
Стены Монбижу были окрашены в зеленый цвет, а все выступающие архитектурные детали — в белый. Купол, также зеленый, венчала фигура Славы. Легкая, элегантная, яркая постройка заключала средний зал с 16 колоннами. Между крыльцами и по карнизам здание украшали белоснежные алебастровые статуи, чередующиеся с вазами и цветочными корзинами. Крыша и купол были окружены деревянной балюстрадой и позолоченной резьбой. Лестницы крылец украшали золоченые решетки.
Самое пышное убранство имели покои, увешанные картинами. Это были 46 картин кисти «зверописца» И.-Ф. Гроота, изображавшие битую и живую дичь и различные охотничьи сюжеты. Подобно Картинному залу Вопьшото Царскосельского дворца, картины покрывали «шпалерной развеской» всю поверхность стен.
В своем окончательном виде «Монбижу» был, вероятно, чрезвычайно изящен и привлекателен и служил затем в продолжение 70 лет одной из главных достопримечательностей Царского Села. Охотничьи сцены вошли составной частью в пышный архитектурно-декоративный ансамбль и пользовались большим интересом у гостей резиденции.
А.Бенуа, Е.Лансере. Приезд Императрицы Елисаветы Петровны рано утром с тетеревиных токов в «Монбеж»
[показать]
И.Ф. Гроот. Сова, сидящая на суку
15 декабря 1748 года Управляющий работами господин Григорьев получил указ от императрицы о том, что «яхт-камера» (охотничий зал) павильона Монбижу будет украшена картинами».
В феврале 1749 года художник Иоганн Фридрих Гроот, принятый на службу 15 декабря 1748 года, приступил к выполнению заказа. Осенью 1753 года часть картин была укреплена на стенах центрального зала Монбижу. По мере исполнения И.-Ф. Гроот помещал новые картины на стены павильона. Последние три картины были написаны в 1762 году (вся серия насчитывала 46 полотен).
Мастер написал 46 картин «всякого звания и всех родов птиц и зверей», которые были развешаны в простенках центрального зала. Гроот также разместил живописные композиции в куполе, на парусах и плафоне. В своих записях М.И.Воронцов отмечает: «...сев в три линей поехали садом к Зверинцу и тамо быв долго смотрели Гротовые картины, которые весьма хвалили...».
В своих полотнах И.Ф.Гроот выступает как большой знаток и умелый мастер изображения животных. До настоящего времени в коллекции музея-заповедника «Царское Село» сохранились 35 полотен мастера. И.Ф.Гроот лично составил описание своих работ, которое затем было внесено придворным архитектором В.И. Нееловым во все последующие описи паркового павильона «Монбижу». Эти описания являются колоритным документом эпохи.
Серию можно разделить на четыре сюжетные группы:
—натюрморты с битой дичью;
—изображения зверей и птиц в естественном окружении на природе;
—птицы в клетках-минажах;
—сцены, где звери терзают друг друга.
Оформление Гроотом охотничьего павильона было событием совершенно новым для художественной жизни России. Его картины воспроизводились в гравюрах и шпалерах, у него было много учеников и последователей. Серия охотничьих картин в павильоне «Монбижу» стала уникальным явлением, единственным в развитии анималистического жанра в России.
В коллекции музея есть «портрет» охотничьей собаки, в котором И.Ф.Гроот выступает как большой знаток и мастер изображения индивидуальных особенностей животного. Такие работы писались по заказам. Существует легенда, что собака принадлежала императрице Екатерине II и была ей подарена графом Григорием Орловым.
2 июня 1750 года берега канала вокруг Монбежа выложены булыжником. Канал с каменными перилами. Неподалеку, но уже за каналом, находились два каменных домика, занятые службами.
Известный в XVIII веке как Охотничий павильон «въ Зверинце Ея Императорского Величества дворца въ Сарскомъ Селе», был запечатлен в 1755 году известным русским художником Михаилом Махаевым на гравюре. Специально для зарисовки этого объекта Махаев провел в Царском Селе весь август 1754 года.
Из-за неблагоприятных условий хранения вскоре потребовалась реставрация картин, которая проводилась самим И.-Ф. Гроотом в 1763 году. Уже в следующем году все полотна были сняты со стен Монбижу и размещены в одной из циркумференций Екатерининского дворца. Пять холстов художник забрал к себе домой, остальные из дворца отправили в Санкт-Петербург в «деревянный зимний дом» и отдали генералу-полковнику Скрыницыну на хранение.
В феврале 1765 году сорок пять картин «зверописца» И.Ф. Гроота, из павильона Монбижу, были переданы в Академию художеств. В каталоге Академии за 1762-1772 годы приводится полный перечень полотен. Таким образом «Гроотова» коллекция стала частью академического собрания произведений искусства. Она размещалась на втором этаже здания и служила наглядными пособиями для учеников по классу «зверей и птиц», который возглавлял сам «зверописец».
Их место в Монбижу заняли анималистические картины западноевропейских мастеров. Перечень Штелина — единственный источник, из которого ясен состав этой новой коллекции. (Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России Т II. М 1990 С 44.). Только одна тонкость, у Штелина перечень картин «Над дверями в парковом павильоне». То есть перечень «десюпортов» — декоративных живописных вставок над дверью в фигурных, резных, позолоченных рамах. В примечаниях к перечню сказано, что четыре картины-«десюпорта» из состава коллекции, купленной Г, К. Гроотом в Праге. Из всего этого можно сделать вывод, что картины И.Ф. Гроота передали в Академию художеств, но на их место ничего не повесили. В «Монбижу» остались только картины над дверью - «десюпорты».
24 декабря 1870 года шесть полотен были перемещены в охотничий дворец на станции Ящера (дом почтовой станции с особыми комнатами для членов императорской семьи, останавливавшихся здесь во время охоты). В описи имущества ящерского охотничьего дома за 1909 год присутствуют уже 37 картин И.-Ф. Гроота. Вскоре после революции картины были собраны в Эрмитаже. В 1926 году 37 полотен были переданы в Дирекцию дворцов-музеев и парков Детского Села для пополнения музейных собраний. Во время Великой Отечественной войны из них сохранилось 35 картин. Однако в послевоенное время несколько полотен поступило из других музеев.
Назначение же Зверинца постепенно изменялось: охоты прекратились, он стал превращаться в своеобразный лесопарк. Все это великолепие исчезло. Еще в 1800 году по смете архитектора Неелова, было отпушено 43 тысячи рублей на починку Монбежу и около 20 000 рублей на дороги в Зверинце. Но в 1801 году, тот час по воцарении Императора Александра I, повелено остановить все работы в Зверинце.
[показать]
Разборка восточной, обращенной к дворцам, стены Зверинца, начатая в 1819 году, открыла вид на расположенный в центре бывшего Зверинца ветхий охотничий павильон, некогда роскошный Монбижу, фасады которого пришлось подвергнуть срочной переделке. Одновременно был засыпан окружавший его ров, построена труба, отводящая воду из источника, которая наполняла ров, в Большой Звериночный пруд, и выполнена планировка прилегающей территории.
Образцом для предпринятой Менеласом перестроил Монбижу послужил неоготический павильон Кренборн-Тауэр на Шрабс-хилл в Виндзорском парке (Беркшир). Предложение, вероятно исходило от самого Александра I, который не мог не знать гравюры с изображением этой английской достопримечательности: в числе других английских гравюр она украшала стену Голландского зала царскосельского Адмиралтейства.
В переделанном Монбижу отразилось увлечение уже не столько Александра, сколько Николая I. Еще во время юношеского посещения в Англию в 1816-1817 гг великой князь Николай павлович проникся духом романтической средневековой Англии. Еще будучи великим князем, в конце 1816 — начале 1817 года, Николай посетил Англию, провел там четыре месяца и «предпринял из Лондона обширные поездки по всем направлениям». Главнейшей целью поездки в Шотландию было посещение знаменитого романиста Вальтера Скотта в его замке Абботсфорд. Впечатления от посещения жилища писателя и других, отделанных и убранных в неоготическом стиле «замков» отозвались затем в отделке и убранстве павильона «Арсенал».
Не случайно, при Николае I строительство продолжается в основном в стиле неоготики, как в Александровском, так и в новом Фермском парке. Особенно активно оно было до начала русско-турецкой войны 1828-1829 гг.
В 1819-1820 годах все четыре флигеля бывшего Монбижу разобрали до основания фундамента, декор центральной «башни» и ее завершение сняли, а саму ее стянули металлическим обручем и обложили самым прочным — «слюзовым» — кирпичом. Были построены новые шестигранные башни, переделаны старые своды в подвале. Купол оставался деревянным.
В 1820 году был отделан фасад, обращенный к дворцу, в следующем — окрашена крыша и отделан противоположный фасад.
Поскольку Менелас постоянно выходил за пределы смет, уже начатую внутреннюю отделку павильона решили отложить. В 1825 году новый император Николай I задумал разместить в центральном зале бывшего Монбижу свою коллекцию оружия - здание после перестройки превратили в музей. Николай I отдал распоряжение приспособить павильон, отделать его изнутри в соответствии с новым назначением, придав отделке зала и других комнат «рыцарский средневековый характер».
[показать]
— так поначалу называли новое сооружение — был распланирован Менеласом как жилище со спальней, столовой, кабинетом и библиотекой. Парадная каменная лестница вела во второй этаж, в Зал рыцарей, к которому примыкали два оружейных кабинета. Для одной из башен по заказу архитектора изготовили чугунную винтовую лестницу по которой можно было выйти на крышу и совершить круговой обход, посетив расположенные в башенках «потайные комнаты».
По новой смете 1830 года предполагалось «в большом зале обложить стены и деревянный купол дубом с готическими декорациями», но, после объяснения с хранителем коллекции Седжером «о теплоте, нужной для сохранения арматуры» (то есть о необходимости отопления здания для лучшей сохранности оружия и его защиты от пожара), было решено перестроить купол в камне, дубовую «декорацию» заменить выполненной из медного листа, добавить мраморные полы.
Император одобрил устройство каменного свода, но настоял не на медной, а на менее дорогой деревянной обшивке стен. В качестве противопожарной меры предлагалось наряду с дубовой обшивкой и отделкой выполнить часть «декораций» в опасных для возгорания местах из чугуна и лепки, окрашенной «под дуб». Паркет было приказано сделать по рисункам прусского архитектора К. Ф. Шинкеля.
Для перестройки Монбижу Менелас счел необходимым «по важности предмета» производить работу под надзором знающего каменного мастера и пригласил известного ему благонадежностью и опытностью мастера Боттани, строившего в это время в Петергофе ферму на «даче Александрия».
В строительные сезоны 1830-1831 годов был перестроен в кирпиче купол, перепланированы подвал и первый этаж, разобраны и перестроены крыльца. В стенах провели жаровые трубы, двери и окна утеплили, во всех этажах построили печи. Также было устроено воздуходувное отопление, принципы которого Менелас перенял у Н. А. Львова и успешно применил в ряде своих построек, в том числе в Белой башне.
Работы по внутренней отделке павильона архитектор продолжал до самой своей смерти в августе 1831 года.
Завершил их в 1831-1834 годах архитектор А. А. Тон, которого иногда замещал брат, К. А. Тон.
В период с сентябре 1831 по июль 1833 года Тон выполнял рисунки для отделки комнат «готическими украшениями». Он изготовил детальные чертежи и шаблоны для всех оконных переплетов и дверей, портиков к дверям и окнам, для всех столярных, резных, штукатурных и лепных работ. Были исполнены в натуральную величину рисунки для живописных работ по «готическим» плафонам и голландским печам, для чугунных решеток к наружным крыльцам и парадзов лестнице, для «готических» пьедесталов в зале для установки рыцарских и конных групп.
В 1831 году был установлен чугунный неоготический камин. Два мраморных камина и 16 подоконных мраморных досок Менелас успел заказать мастеру А. Трискорни. После одобрения Тоном мраморные изделия были установлены на намеченные места.
В 1832-1833 годах был покрыт железом и окрашен купол, доделаны крыльца, выстланы плитами полы в подвале, уложены паркеты.
Чугунная лестница, включенная еще в смету Менеласа (1821), была изготовлена на Казенном заводе в 1823 году и после внесения в нее А. А Тоном небольших изменений установлена в1832 году.
Чугунные перила для парадной лестницы, наружных крылец и при входе в подвал были изготовлены и установлены уже в начале 1834 года.
Расходы по отделке превысили ассигнованные средства, поэтому вместо больших сквозных дубовых падуг с «розетом» в центральном зале было повелело делать лепной потолок, деревянную «среднюю висячую фигуру» выкрасить в белый цвет и «приделать» к ней люстру.
Переименованный в 1834 году в Арсенал павильон своеобразно совмещал в себе обставленный как жилище знатного владельца «дом рыцаря» и открытый для публики императорский музей оружия. Современниками это здание воспринималось как «высокая башня в виде феодального рыцарского замка», комнаты которого «убраны совершенно по-рыцарски».
Творение Растрелли изменилось до неузнаваемости, изменился и характер окружающего его парка, название Монбижу изменилось на Арсенал. Вместо стриженных аллей-просек, выложенного камнем рва, с четырьмя мостами, вокруг здания Арсенала разросся английский парк, ров засыпан, мосты уничтожены.
[показать]
Арсенал - это четыре шестиугольные четырехэтажные башни, завершающиеся зубцами и примыкающие к центральному восьмигранному массиву. Красные кирпичные стены с белой расшивкой швов и белыми же наличниками стрельчатых, круглых и полуциркульных окон с переплетами готического рисунка определяют облик этого сооружения.
[показать]
Прихожая
Зал
Кабинет
Комната Императрицы
Библютека
Комната Огнестрельного оружия
Албанская комната
Лестница
[показать]
Лестница
Зала Рыцарей
Русская комната
Турецкая комната
Индо-мусульманская комната
[показать]
Башни.
Зубчатая стена.
В нижнем этаже Арсенала находились библиотека, большой зал, освещенный огромным венецианским окном с семьюдесятью двумя витражными стеклами, кабинет и другие помещения. Дверь из вестибюля выходила на парадную каменную лестницу, ведущую на второй этаж, центральным помещением которого являлся восьмиугольный Рыцарский зал.
Здесь располагалась редчайшая военная коллекция, составлявшая гордость Государя Николая Павловича. Хранителем Арсенала с 1840 по 1863 год состоял Ф.А.Жиль.
В окнах «Комнаты Императрицы» светились швейцарские и немецкие витражи XVI—XVII веков, стояла кровать под балдахином с занавесками и стеганым одеялом из китайского атласа, расшитого цветами и фигурами. Кровать с обеих сторон «охраняли» два максимилиановских доспеха. Такие желобчатые доспехи из полированной стали были введены в употребление императором Максимилианом I в конце XV века; они и составляли боевое вооружение немецких рыцарей до половины XVI века.
На двух этажах и на лестнице было размещено до пяти тысяч единиц холодного и огнестрельного оружия. Начало этому собранию положил Император Николай 1, а затем его умножил Александр II. Позднее, в 1886 году, оружие было передано в Эрмитаж Санкт-Петербурга. Кроме оружия здесь хранились драгоценные восточные чепраки, личные вещи Наполеона I, трость Екатерины II, трофеи Венгерской войны (переданные в Эрмитаж в 1894 году), сабля Т.Костюшко, секиры и палицы Шамиля, сабля и палица И.Мазепы, трофеи, взятые у польских мятежников (переданные в артиллерийский музей в СПб в 1907 году) небольшая коллекция доисторических и этнографических экспонатов (переданная так же в 1907 году в музей Императора Александра III). Впоследствии в Арсенал были помещены точные копии формы одежды русских конных полков, коллекции стекла и фарфора Его Императорского Величества завода. Вся коллекция позднее была передана в музеи Санкт-Петербурга.
В 1860 году среди них еще были живы участники Отечественной войны. Инвалиды охраняли Арсенал и убирали его, а также по очереди дежурили в покоях Государя в Большом Дворце.
В 1910-х гг в Арсенал, по воле Государя Императора перенесены художественно исполненные в царствование Императора Николая Павловича, модели всех форм русских конных полков. Они сделаны из папье-маше и изображают офицеров или нижних чинов верхом. Все детали обмундирования воспроизведены с мельчайшей точностью. Кроме моделей этих, как в верхнем, так и в нижнем этажах, сосредоточена коллекция стекла и фарфора Императорского завода. Коллекция эта не описана и пока не доступна обозрению публики. Залы Арсенала отделаны очень скромно в том же англо-готическом стиле.
[показать]
[показать]
В 1842 году 23 мая с площадки Арсенала к Александровскому дворцу выступил рыцарский кортеж, в котором участвовало 16 кавалеров и 16 дам. Кавалеры были в доспехах, изъятых из Арсенала, дамы в платьях XVI века. Император Николай Павлович и Цесаревич Александр Николаевич были в латах времен Максимилиана, а младшие Великие князья в костюмах пажей той же эпохи. Кортеж, предшествующий герольдами и музыкой, проехала парком, прибыл на площадку перед Александровским дворцом, которая еще не была в то время засажена куртинами сирени. Здесь была исполнена так называемая карусель, состоявшая из кадрили и других сложных эволюций в конном строю.
Несколько лет спустя, по желанию Государя, Орас Верне написал картину, изображающую этот рыцарский праздник, находящуюся теперь в Гатчине.
При Арсенале до передачи коллекции в Императорский Эрмитаж, находилась команда из 20 человек "инвалидов", отставных унтер-офицеров гвардии.
В войну здание было почти разрушено. А. Кучумов в письме к А.Зеленовой описывает Арсенал после войны: Здание с внешней стороны цело, сбита снарядами лишь часть зубцов на башнях, но внутри все выгорело, правда, своды потолков и лестницы уцелели. К сожалению, из него живописной руины древнего замка не получилось. Парк в этом районе сильно вырублен, всюду землянки и доты...
[показать]
В чаще парке в нескольких шагах от Арсенала, находился небольшой домик для паркового сторожа "Березовая караулка"(не сохранился).
В стороне от дороги , около самой площадки, окружающей Арсенал, из искусственного небольшого грота бьет родник, снабжающий питьевой водой все население парковых караулок, излишняя вода стекает в ламский пруд тенистым ручейком. Источник Менелас оформил в виде небольшого гранитного грота.
[показать]
 
Он детально воспроизвел убранство комнат на трех этажах здания. Предполагалось восстановить парадную лестницу и опочивальню, библиотеку и Зал рыцарей с круглым столом.
После многочисленных обращений специалистов, Министерство культуры выделило средства на первоочередные работы по его спасению.
Декабрь 2012 года - Министерство культуры выделило средства на спасение царскосельского Арсенала
Фрагменты лепнины, огромные окна, которые когда то закрывали оригинальные немецкие витражи XVII века и лестница, создававшаяся во времена Менеласа. Одним из откровений для строителей стало устройство кладки свода, выдержавшее все послереволюционные испытания.
«Он скрыт за башнями, и когда попадаешь внутрь – расхождение межу внешним и внутренним впечатляет . – Огромный свод, и он все время держится, несмотря на то, что здание находилось на открытом воздухе, практически полуразрушенное, но, тем не менее, кладка настолько хороша, что свод поражает».
Все сохранившиеся архитектурные и конструктивные элементы реставрируются с максимальным сохранением, используя консервационные методы с докомпановками. Лестницы восстанавливаются по натурным следам с восстановлением первоначальных конструкций. Чугунная литая лестница реставрируется с полной переборкой центральной оси и восполнением утрат новыми отливками.
На первом этапе работ реставраторам установили внутренние и наружные леса, зашили дверные и оконные проемы, укрепляют свод и начато восстановление кирпичой кладки. Около двух недель ушло на расчистку подвалов здания.
Легенда о подземном ходе, связывавшем в XIX веке Арсенал с Екатерининским дворцом, подтверждения не нашла. Одна из интриг начавшегося реставрационного процесса касается будущего павильона. Известно, что в конце XIX века уникальное оружейное собрание Арсенала перекочевало в фонды Государственного Эрмитажа. Переговоры о возможности экспонирования рыцарских раритетов в Царском Селе пока не ведутся. При лучшей финансовой схеме на восстановление интерьеров павильона может уйти от трех до пяти лет.
В подвальном этаже разместятся:
входная зона обслуживания туристов,
гардероб,
туалеты,
технические
и служебное помещения,
музейный зал, посвященный истории Монбижу - Арсенала,
вход в башню с лестницей.
По существующей лестнице в восточной башне - выход на первый этаж, где будут размещены:
выставочные залы,
парадная лестница,
комната охраны,
буфет.
Доступ на второй этаж - по парадной лестнице. Здесь расположены главный экспозиционный зал, в северной башне - винтовая чугунная лестница, ведущая на 4 ярус.
3 ярус южной и западной башен – служебные и технические помещения.
4 ярус – смотровая площадка.
На юго-восточном фасаде в уровне второго этажа предлагается оформление демонстрационного зондажа с элементами стеновой пластики оконного оформления «Монбижу».
16 июля 2014 После этапа консервации павильон Арсенал ждет реставрация
[показать]
первых поситителей встретили в "Ночь Музеев"( 21-22 мая 2016)
|
|
|
|
|
| | Gobo |
|
|
