Выставка "Гений Леонардо" в Ветошном продлена до 1 августа, и это хорошо. Потому что выставка отличная. Обычно ведь как - приходишь ты на выставку общепризнанного гения, поражаешься и такой вот пораженный бродишь, осматривая творения. Но эта экспозиция лично у меня вызвала куда более богатый набор эмоций: было интересно, забавно, любопытно, не обошлось без скепсиса и без восторга тоже.

Сама идея воссоздать изобретения Леонардо по описаниям в его зашифрованных дневниках, построить все это из дерева, кожи, ткани и веревок и дать покрутить-подвигать простому человеку хороша. Чтение табличек доставляет особое удовольствие, чрезвычайно радует регулярно повторяющаяся фраза "использовать в реальной жизни невозможно". После работы над всемирным календарем науки я также могу с уверенностью сказать: большую часть представленных на выставке работающих устройств, приборов и механизмов Леонардо вовсе не изобретал, это сделали до него, в античности. А некоторые штуки вроде механических барабанов для устрашения войск противника вызывают мысли о госконтрактах, отмыве бабла и высоком уровне личного пиара. Попутно выясняется, что "Мадонну в скалах" Леонардо писал лет 20, то есть получил заказ, начал, бросил, и потом ему еще доплачивали, чтобы он ее закончил, наконец. В общем, мужик вел себя исключительно правильно, за что и был увековечен во всенародной памяти.
На выставке есть репродукции знаменитых леонардовских мадонн и анатомических рисунков, при этом картины воспроизведены в натуральную величину, а рисунки сильно увеличены, так что можно рассмотреть все подробно, и это производит огромное впечатление. Анатом он был отменный, хотя, на мой вкус, в его "готовых" произведениях это далеко не очевидно. Не то чтобы он делал ошибки (не делал), но и не демонстрировал знакомство с анатомией так, как, к примеру, Микеланджело. Кстати о Микеланджело и о календарях: если соберетесь на выставку, обратите внимание на стену слева у входа в самом начале экспозиции. Там таблички, на которых основные даты жизни Леонардо увязаны с правлениями монархов, географическими открытиями, началом книгопечатания в Англии и пр. интересными штуками, в т.ч. и с рождением "будущего главного соперника Леонардо" Микеланджело.
И, наконец, "Джоконда" и ее брови. Технологию изучения "самого великого полотна всех времен и народов" я тут описывать не буду, лучше вот здесь почитайте, ужасно интересно это все было сделано. Картина в оригинальных красках выглядит, конечно, совершенно иначе. Но брови и ресницы все-таки остались проблемой. Изготовители репродукций заботливо обозначили стрелочками те места на надбровных дугах, где у Моны Лизы вроде как нашлись брови, но мы, как ни вглядывались, ничего, кроме стрелочек, не увидели. Так что один из заявленных 25 секретов этой дамы нам так и не открылся.
Лошадь Сфорца там только на экранах - ее решили не репродуцировать. Это если кому вдруг на нее надо посмотреть. Дайвер с кожаным воздушным пузырем очень миленький, смешной. Ну и, конечно, зеркальная комната весьма впечатляет: число отражений и правда кажется бесконечным. Правда, женщина в такой "кабинке", как я убедилась, первым делом осматривает себя с точки зрения "как на мне сидят брюки" и "а прическа еще ничего, к парикмахеру ехать рано", и только потом наслаждается оптической игрой.
Да, и еще. Мне кажется, это очень правильно - делать цифровые снимки и максимально качественные репродукции старых мастеров, и проводить такие вот выставки, и сохранять таким образом то, что, вопреки всяким латинским максимам, все-таки, увы, не вечно. Мне кажется, в отношении живописи эти техники - примерно то же самое, что клонирование в отношении исчезающих видов животных. Сегодня, услышав о смерти последней в мире гигантской галапагосской черепахи, я сначала подумала - "ну вот, мечта моя умерла", а потом вспомнила о клонировании. Может, все-таки остался материал? Может, воспроизведут?
***
А потом мы вышли на улицу и обнаружили, что автомобиль эвакуировали. Но это уже совсем другая история.