Вы когда–нибудь слышали оперу, где не надо напрягаться, чтобы понять слова. Сегодня я прослушал фрагмент такой оперы. Состав исполнителей грандиозный: Лепс, Кобзан, Макаревич, Лолита, Розенбаум, еще два десятка звезд, и конечно Александр Градский, который исполнил все главные партии в "Мастере и Маргарите". Да, самое главное, 5 дней назад, 3го ноября, Александру Градскому исполнилось 60 лет. Наши сердечные поздравления.

После прослушанного фрагмента, даже бесплатно качать неохота. Скукотища, базуспешно разбавляемая цирковыми приёмами. Что услышали бы мы в этом отрывке, обещай эта опера быть хорошей?

Предположим, для простоты, что вместо всех солистов у нас один кларнет. Звучит сытая речь Берлиоза — неторопливые плавные интонации в среднем и низком регистре. Робкие реплики Ивана — неуверенное стаккато. Ехидный монолог Воланда — разнообразные приемы игры, внезапные смены регистра, дразнящие ноты… Мы бы с интересом следили, как сочетаются, спорят, взаимодействуют разные музыкальные реплики, вспоминая при этом булгаковский текст.

Что мы услышали на самом деле? Правильно. Ни–ху–я. Нихуя подобного. Музыкально–смысловая каша. Закончил один, вступил другой — а мы почти и не заметили. А кто ёё нам разжёвывать будет, Фоменко, Лепс, или Орбакайте — какая, нахер, разница? От перестановки голосов смысл не меняется.