Это цитата сообщения Amalia_2012 Оригинальное сообщение
Аньес Летестю - этуаль Гранд Опера.
Вчера захотелось посмотреть «Лебединое озеро» - так, пару моментов. Включила первый же найденный спектакль, поначалу не могла понять, кто танцует и чья постановка – в начале никаких титров. Потом рассмотрела, что у Одетты, кажется лицо, да и фигура Аньес Летестю, а кордебалет отлажен, как в Гранд Опера. Так и есть – это была постановка Р. Нуреева.
Одетта-Одиллия спорна, конечно, у Летестю.
Руки округляет, как Аврора, но они, кстати, не мешают, их не много, они сильные, красивые. Задумано очень много объяснений жестами, пантомимы.
Одиллия – не понимаю, как Зигфрид мог перепутать ее с девушкой-лебедем. Ничего общего, даже черты лица на фоне такого поведения кажутся другими. В этом вся спорность партии – с одной стороны «темный» лебедь, злой, но с другой – он же должен обмануть, заставить поверить, что это белая Одетта. Значит надо меньше резкости, контрастов?..
[382x600]
Темпы в спектакле немного другие, и многое танцевали не совсем привычно.. раньше начинали, раньше заканчивали, как бы перемещая движения, но в принципе интересно. Кордебалет шикарный – мне нравится их кордебалет всегда.
Обстановка я бы даже сказала бедновата, декораций немного, поэтому я в начале даже усомнилась, что это Гранд опера. В общем, понравился спектакль))
Зигфрида танцевал Жозе Мартинес – муж балерины. И оказывается у нее рост 180. А так и не скажешь – очень пропорциональная фигура!
**
[180x252] 
[200x259]
А впервые Аньес Летестю я увидела вот в этой вариации – идеально станцовано! Просто прелесть!!!
Аньес Летестю (Agnes Letestu) — солистка балета Парижской национальной оперы. Она родилась в 1971 году, балетное образование получила в Париже, ангажемент в кордебалет Парижской оперы получила в 16-летнем возрасте. В 1987 при Рудольфе Нуриеве была принята в труппу, через год выдвинулась в корифейки, еще через год в солистки, затем завоевала золотую медаль конкурса Евровидения для молодых танцовщиков. В 1990 получила золотую медаль на международном конкурсе артистов балета в Варне. В 1993 она становится первой солисткой и в 1997 — «этуалью», звездой.
[400x311]
Оставаясь артисткой кордебалета, она была выбрана блестящими хореографами на главные партии: Джеромом Роббинсом в «Осколки» и «Танцы на вечеринке», Уильямом Форсайтом в «Посредине, там, на возвышении», Роланом Пети в «Юношу и смерть» и Нуриевым на партию Гамзатти в «Баядерку».
[200x316] 
[184x320]
Первая исполнительница главных партий в балетах выдающихся современных хореографов Ролана Пети, Уильяма Форсайта, Иржи Килиана. Лауреат многочисленных профессиональных премий. Является постоянным участником Международного балетного фестиваля Мариинский.
**
«Наша семья жила в пригороде Парижа, рядом нашлась какая-то школа танцев, куда родители отдавали слишком резвых детей. Попала туда и я, но школа сильно разочаровала меня - мне совсем не понравились упражнения в группе, какие-то однотипные батманы у палки. Но, наверное, я чем-то выделялась среди других девочек, так как очень быстро педагоги посоветовали родителям переехать в Париж и отвести меня в Школу при Парижской Опере. Данные подошли — меня взяли. Началась серьезная жизнь.
[320x400]
…В 16 лет меня взяли в кордебалет, и наступил сущий кошмар. Я думала, что забуду все па де де, все сольные вариации, которые выучила в школе. К тому же я была на голову выше своих коллег - не в любой ряд поставишь.
[384x600]
..Мы встретились, когда экс-директор (Нуреев*) вернулся в Оперу как хореограф — ставить "Баядерку". Случайно пересеклись на автостоянке возле Оперы, он подошел ко мне и сказал, что я должна танцевать у него Гамзатти. По рангу я не могла претендовать на такую большую роль, требовалось повлиять на руководство. Так я станцевала первую балеринскую партию, задолго до того как стать этуалью.
[394x600]
…При моем росте - метр восемьдесят - Жизель не идет сама в руки. И не только рост мешает. Я не могу изображать бедненьких, несчастненьких, вызывающих жалость девочек, у меня нет комплекса жертвы. Я собиралась что-то менять в самом образе Жизели. И чтобы смело ломать амплуа и делать то, что ты хочешь, нужно было стать этуалью. Этуали в Парижской Опере - как верховные боги на Олимпе - обладают божественной властью. Они имеют возможность пожелать чего-либо и попробовать. Если не выйдет, то время, проведенное в репзале, никто не посмеет считать бессмысленно потерянным. Этуаль вместе с пожизненным званием получает право на участие в любом спектакле и во всех премьерах театра, и еще - время на осмысление своей работы...
[370x550]
…Когда я готовилась к "Жизели", то не пожалела времени и перекопала массу материала. Успокоилась, когда увидела Дастина Хофмана в "Человеке дождя". Аутизм - вот что было нужно моей Жизели. Я попробовала демонстрировать безумие через неузнавание, через полный уход в себя, через отстранение».
[400x388]
(Источники: www.kultura-portal.ru, №22 (7583) 7 - 13 июля 2007г.
http://benois.theatre.ru/.
http://www.rudolfnureyev.org/interview_articles/letestu.html)
[370x501]
Замечательный отрывок из "Дамы с камелиями" - просто на высшем уровне. Очень красиво и запись качественная. И Летестю хорошо играет.))
[370x321]
Да, сильная, талантливая, серьезная балерина, видно, что женщина с характером))
И очень профессиональна. Впрочем, о ком в Гранд Опера можно сказать, что он не профессионален? Выучка у них железная))
"La Cigarette" хор. С. Лифаря.
"Золушка" хор. Р. Нуриева
Адажио из "Ромео и Джульетты" хор. Нуриева.
Кому интересно можно заглянуть еще и сюда)) http://www.ballerinagallery.com/letestu.htm
[628x528]
[700x560]