Это цитата сообщения Филофоб Оригинальное сообщение
Гений катастрофического сознания
Творчество этого человека производит гипнотическое действие. Завораживающе-гибельное, как вид удава на кролика. Метафизика тела, игра со смертью, мания излома и дуализм неразделенный, но неслиянный Эроса и Танатоса. Гений гибельного восторга-ужаса перед бытием .
Стани́слав Игна́ций Витке́вич, (псевдоним — Витка́ций; польск. Stanisław Ignacy Witkiewicz (Witkacy); 24 февраля 1885, Варшава, Польша — 18 сентября 1939, Езёры, ныне Украина)
Фигура первого поколения польского авангарда. Не похожий ни на кого, существовавший в пику всем. Удивительный, ужасающий, изощренный, избыточный, гениальный, гротескный, сокрушительный и трагический Виткевич. Его наследие достойно внимания и прочтения — мне кажется, всегда, в любое время. Его провокации и прозрения, далекие от разжеванной простоты и культурной ангажированности, находятся над актуальностью, работают с психическими пластами огромных протяженностей.
Местечковая польская литкритика начала века пыталась исполнительно побивать все его произведения жалкими хлыстиками зависти, возмущения и окостеневшей вменяемости. Виткевича награждали титулами гениально недоразвитого писателя и бредового дилетанта. О нем распространялись самые нелепые и идиотские слухи. Почти все связи с многочисленными друзьями были в конце концов разорваны. Его ум, острый язык, вкус к эксперименту, независимость и эксцентричность ставили его в обособленное положение в культурном и социальном контексте. Его обостренное ощущение растущего алогизма и абсурда в обществе, все конфликты и распри вокруг его творчества, его личные и окружающие исторические обстоятельства привели к конечной и сознательной точке — самоубийству (осенью 1939 г., в глухой деревушке Большие Озера, затерянной в лесах под Ровно).
Выдающийся писатель-фантаст и художник авангарда. В своих произведениях показал деформацию и алогизм современной цивилизации, выразил предчувствие ее краха.
Он был сыном архитектора, живописца и критика Станислава Виткевича (1851-1915), создателя «стиля Закопане». Он провел детство в Закопане в Татрах и получил семейное образование. Его дом часто часто посещался художниками и интеллигенцией. В детстве много путешествовал с родителями по Восточной и Западной Европе.
Большое впечатление на художника произвело творчество Арнольда Беклина. Учился с перерывами (1904-10) у Йозефа Мехоффера в Академии Искусств в Кракове, брал уроки в Закопане и Бретани у Владислава Слевинского, познакомившего его со стилем Гогена.
Окончив офицерскую школу в Санкт-Петербурге примерно в марте-апреле 1915 г., он был зачислен в лейб-гвардии Павловский полк. То, что Виткевич попал в столь замечательный полк, свидетельствует о весьма высокой аттестации при выпуске из школы.
Впервые Виткевич приехал в Петербург в 1901 г. с тетей Анелей и ее дочерью Ядвигой и вместе с ними посетил Эрмитаж, ставший первым большим европейским музеем, где побывал начинающий художник.
В Павловске, в офицерской школе, Виткевич начал писать портреты своих товарищей, офицеров «большого» императорского полка, а в Петербурге создал цикл «астрономических композиций», которые приобрела Марыля Собанская.
Много путешествовал, участвовал в Первой мировой войне. Разразившаяся война сорвала прекрасный план путешествия на Новую Гвинею. Он был на фронте во второй год войны и был контужен под Молодечном. Солдатский совет избрал Виткевича своим представителем.
[показать]
После возвращения в Польшу он столкнулся с холодом и полным отсутствием интереса к себе.
Виткевич оставил натурализм своих первых пейзажей, выполненных под влиянием его отца, отклонил линейную перспективу и моделирование и начал использовать хорошо очерченные формы и яркие цвета, как в «Автопортрете с цветами и фруктами» (1913, Варшава). Его искусство избегает всякой классификации, и любые подобия современным тенденциям кажутся поверхностными. В так называемый «период монстров» (1908-14) он создал подобные экспрессионизму композиции с фантастическими существами и искаженными уродливыми человеческими фигурами. Он эксплуатировал «извращенную гармонию» дополнительных цветов и бурных форм.
Его гротескные философские трагикомедии оказались пророческими, а драматургия в целом - многообразно включенной в контекст мировой культуры.
Среди существенных лейтмотивов его творчества — тоска по величию, полное осознание своей «немощности», художественного бессилия, которое порой бывает главной трагедией его героев.
Начал публиковаться в 1919. Автор нескольких десятков пьес. Публиковался под псевдонимом Виткацы (Witkacy).
Духовная жизнь его разместилась между двумя самоубийствами: невеста Виткевича Ядвига Янчевская 21 февраля 1914 года кончает жизнь самоубийством. До сих пор неизвестны обстоятельства и причины ее смерти, но сам писатель до конца своей жизни винил себя. В 1939 году Виткевич бежит из Варшавы на Восток, спасаясь от наступления немецких войск. Добравшись до местечка Езёры, он получает известие о надвигающихся с противоположной стороны войсках Красной армии. 18 августа Виткевич уходит в лес вместе с юной Тшеславой Окниньской, которая принимает решение совершить самоубийство вместе с писателем. Она принимает большую дозу люминала и засыпает. Виткевич кроме снотворного, для верности, вскрыл себе вены.Примерно десятилетием раньше этот препарат использовал для тех же целей Акутагава Рюноскэ.
С женой Jadwiga
Театральное наследие Виткевича включает многочисленные драмы, среди которых «Тумор Мозгович» (1920), «Метафизика двуглавого теленка» (1921), «Дюбал Вахазар, или На перевалах Абсурда», «Водяная Курочка» (1921), «Каракатица, или Гирканическое мировоззрение» (1922), «Сумасшедший и монахиня» (1923), «Безумный Локомотив» (1923), «Мать» (1924), «Соната Вельзевула, или Подлинное происшествие в Мордоваре» (1925), «Сапожники», а также романы «622 падения Бунго, или Демоническая женщина» (1910—1911), «Прощание с осенью», «Ненасытность» (1927), «Единственный выход» (1931 — 1933). Большинство литературных произведений Виткевича при его жизни опубликовано не было. Мировое признание его творчество получило в последней трети XX века; Виткевича считают предтечей постмодернизма и театра абсурда. Художник переходной эпохи, он использует традицию культуры как точку отсчета, давая ей свою проблемно-метафорическую трактовку. Крушение прошлого раскрыто в его антиутопиях через образы «бывших людей», распад мифов, идеологий и художественных форм; возможная катастрофа будущего — через прогноз новых степеней распада и картины угрожающего обезличивания «счастливого человечества». Пренебрегая правдоподобием ради правды поиска, Виткевич указывает на фантастичность реального и стремится показать мир в трагикомическом развитии.
В наше время его имя «дореабилитировали»: 1985 год был объявлен «Юнеско» «годом Виткевича», в еще сохранявшем целостность Советском Союзе издательством «Иностранная литература» была выпущена в свет книга его пьес «Сапожники», появились [показать] полноценные и солидные альбомы его живописи и графики. Тем не [показать]менее, сегодня у нас о Виткации (псевдоним Виткевича) знают лишь те, кто сильно хотел о нем узнать. И издательство «Вахазар» (Дюбал Вахазар — амбивалентный тиран из одноименной пьесы Виткация) в серии «Коллекция польской литературы» публикует основные ранее не переводившиеся пьесы и романы «недоразвитого гения»: «Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы», «Метафизика двуглавого теленка...», «Безымянное деянье...», «Наркотики», «Единственный выход». И вот еще — «Ненасытимость». Обстоятельства смерти Виткация до сих пор покрыты завесой тайны. О ней вы узнаете, посмотрев фильм Яцека Копровича "Мистификация". Фильм новый, НЕ НУДНЫЙ, переведён на русский язык и ищется без труда
Да,а вот эти фото были сделаны в одно время с Хармсом. Правда, похоже?
Еще один, психоделический штрих к портрету нашего героя: его эссе "Наркотики. Единственный выход" было написано в 1932 году, когда Тимоти Лири был ещё двенадцатилетним губошлёпом. Пока банда большевиков мутила Октябрьскую революцию, Виткаций рисовал сюрреалистические картины и баловался с морфием в Питере. В Первую мировую воевал за нашу страну, поскольку являлся подданным Российской Империи. Об этом жутко не любят вспоминать поляки. Напомнишь - зашуршат и зашипят :)
А напоследок мои любимые картина и фото Мастера:
[показать] Обман женщины (Марыля Гроссман и автопортрет) 1927 г. Народный музей искусств, Варшава, Польша
И еще можно добавить высказывание покойного польского театрального гения Ежи Гротовского, говорившего, что в своем кабинете он бы повесил портреты всего четырех «мучеников театра»: Мейерхольда, Станиславского, Арто и Виткевича.
Вместе с Бруно Шульцем и Витольдом Гомбровичем Виткаций обозначил передний край художественно-литературных поисков в Польше межвоенного двадцатилетия.
Виткевича считают предтечей постмодернизма и театра абсурда, стало быть, он удивительно современен.
Цитаты для разжигания аппетита:
О, видите, он разложился на элементарные частицы и даже уже не воняет.
***
Я хотел бы своими руками создать пару башмаков, хотя бы одну пару! Тогда я буду достойным вас, только тогда. Тогда я смогу сделать что захочу из кого захочу. Даже из вас – добрую, заботливую, любящую женщину, чудовище вы мое любимое, единственная моя…
***
Вы еще будете мне руки целовать, вы, мои братья по духовной нищете.
***
Попробуй, брат, хоть что-нибудь в этой жизни не доводить до абсурда. Все человеческое существование, святое и непостижимое, представляет собой один большой абсурд.
Станислав Игнацы Виткевич (Виткаций) – Сапожники
Дочитавшим до конца -бонус: