Типичная русалка Средиземного моря (снято у острова Кипр).
Эти сестры-сирены попались в объектив у острова Большой Брат в Красном море.
© Anatoly Beloshchin (tecdive.ru)
– Анатолий, как вы пришли к подводной фотографии и к съемкам девушек под водой?
– Фотографировать под водой начал лет девять назад. А первые фото с девушками сделал примерно три года назад. Идея пришла случайно. Нырял с аквалангом в подводных пещерах в Мексике. После одного из погружений я поднимался на поверхность и увидел потрясающую картину, как лучи солнца пронизывают воду. Лучи света, проходящие через зелень растений, и красивейшие подводные пещеры создавали потрясающую композицию. И несмотря на то, что уже пробыл в озере порядка трех часов, еще минут 40 сидел под водой и смотрел на эту красоту.
Эту фотографию автор назвал «Иероглиф» (Озеро перед входом в подводную пещеру Cristal в Мексике).
Однако подводное пейзажное фото получается немного скучным. Поэтому в кадре практически всегда есть человек. Он не основа кадра – просто дополняет композицию и создает некую динамику в кадре. Но просто фигура дайвера мне показалась слишком грубой на фоне нежнейших лучей солнца. Вот я и решил попробовать поместить в кадр человека без подводного оборудования – девушеку с тканью, которая будет создавать в воде динамику и объем.
И уже в следующую поездку взяли из Москвы девушку и ткани...
А потом фотография человека под водой, ныряющего на задержке дыхания, переросла у меня в отдельный вид деятельности. Хотя первоначальная идея была фотографировать именно подводные красоты – лучи, входы в подводные пещеры. Человек получился постфактум.
«Полет на шабаш» (озеро у входа в подводную пещеру Escandido, Мексика).
– Многие называют ваши фото откровенно эротическими. А как вы сами их расцениваете?
– Основная масса фотографий сделана мной на входах в разные пещеры. И пещеры – главное, первичное для меня. Да, если говорить о жанре «ню» в широком представлении, то в нем, конечно же, человек является главной фигурой. Но если мы говорим о съемках девушек в подводных пещерах, то именно пещеры являются основным объектом на моих фотографиях. Человек – как дополнение. Обратите внимание: на большинстве моих фото человек не доминирует. Там доминируют пещеры, корни, лучи. Если это не пещеры – то тут самоценен сам человек. И некая обнаженность бывает, но далеко не на всех фотографиях. То есть, факт «раздетости» – не есть цель кадра.
Подводная часть арки на острове Гозо (Средиземное море, Мальта).
– Где вы берете моделей для съемок?
– Моя первая модель – знакомая девушка. Понимаете, подводных моделей вообще в природе нет, их нужно делать самому. Своих русалок я учил нырять с аквалангом и на задержке дыхания. Вообще, научить нырять на задержке дыхания не трудно – требуется пара недель. Сложнее придать девушке естественность под водой. Так, за первой «выращенной» моделью нашел еще талантливых девушек и тоже их научил всем подводным премудростям.
Спящая русалка (вход в пещеру Chak Mool, Мексика).
– Много ли требуется дублей, чтобы получить хороший кадр?
– Никогда особо дубли не считал, но точно могу сказать, что камерой много не «щелкаю». До последнего времени фотографировал на пленку, и только недавно перешел на «цифру». Но в крови осталось это «пленочное» ощущение ограниченности ресурса. Поэтому больше времени у меня уходит не на нажатие затвора фотоаппарата, а на подготовку основного кадра.
Например, была одна фотография, сделанная не на входе, а именно внутри пещеры. Фотографировать пришлось на задержке дыхания, в 70 метрах от входа в пещеру. Это действительно экстрим – такого никто никогда не делал. На подготовку, на поиск места, на постановку света ушло шесть часов. А сделано было 20 дублей, из них хороших кадров оказалось всего три.
Ближе к небу...
– Объясните, пожалуйста, нам, людям сухопутным, насколько это технически сложно снимать под водой?
– Подводные съемки очень специфичные. На суше даже обычной «мыльницей» можно сделать хороший кадр. Под водой же все намного сложнее. Вода обладает такой особенностью, как свето- и цветопоглощение. Красный свет в воде может пройти только 6 метров. Какой бы мощный не был источник света, красный цвет через 6 метров исчезнет. Кроме того, в любой воде, какой бы она не казалсь чистой на первый взгляд, всегда есть взвесь. Поэтому если вы хотите, чтобы на ваших фотографиях был естественный цвет и создавалось ощущение «прозрачной воды», то вам нужно быть от модели не дальше, чем на три метра.
Подводные танцы (озеро перед входом в подводную пещеру Cristal, Мексика).
Вообще, под водой есть два вида фотографии: это макросъемка, когда ты охотишься с камерой за всякими козявочками, и съемка свершироким углом. Люди, знакомые с фотографией, поймут один из главных законов: при подводной съемке используется или макрообъектив или сверхширокоугольный с максимальным фокусным расстоянием – 20 мм. Я обычно использую, так называемый, «рыбий глаз». Никакая «мыльница» под водой не даст такой широкий угол съемки. Это может дать только нормальная оптика.
Я сейчас фотографирую на аппарат Canon D5 Mark II, это очень классная «зеркалка». Плюс использую специальный подводный бокс и свет марки Seacam. Это топ-аппаратура для подводной съемки. Эту технику можно сравнить с «Бентли» или «Роллс-Ройсом» в автомобилях. Дорого, конечно... например, одна подводная вспышка – это порядка 2-2,5 тыс. долларов. А приходится использовать под водой одновременно от двух до шести вспышек. Seacam даже сделал меня лицом компании в России. В этой фирме решили, что мои снимки необычные, креативные.
Наваждение в зарослях подводных джунглей (озеро у входа в подводную пещеру Aktun Ha, Мексика).
– Кто, кроме русалок, работает с вами в команде? Вы один или есть ассистенты?
– Нырять в пещеры – самый тяжелый и опасный вид погружений. Поэтому пещеры у нас по большому счету никто не снимает. Лишь единицы людей во всем мире делают это. И моделей под водой у нас не снимают – это все очень технически сложно… Здорово, когда у тебя есть ассистент. Но в пещеру нельзя взять малознакомого ассистента из соображений безопасности. Это, повторю, на самом деле очень опасный вид погружений. Естественно, работать с ассистентами проще, но тут возникают две проблемы: нужен помощник, который не только понимает, что от него требуется в плане фотографии, но еще является хорошим специалистом в пещерном дайвинге.
За гранью жидкого стекла.
Вторая проблема – бюджет. Ассистент-то едет работать. И даже если он это делает, как говорится, «за еду», то сама стоимость поездки и погружений – как правило, достаточно высоки. Если для съемки нужно много света – как правило, я сам его расставляю. И лишь потом модель «заныривает». Ассистентов приглашаю крайне редко – обычно работаю с моделью тет-а-тет. Помню, были на фотоконкурсах – народ не верил, что снимки мы сделали самостоятельно, без привлечения команды помощников. Кстати, многие из тех, кто смотрит на мои фотографии, считают, что здесь работала большая команда. Однако в 98% случаев работаем лишь я и модель.
Полеты не во сне, а наяву.
– Вы снимаете во многих странах. Как тамошние власти относятся к вашим подводным съемкам, ведь они довольно опасные и, скажем так, порой могут противоречить моральным устоям местного населения?
– Инцидентов с властями, к счастью, не случалось и быть их не может. Это если вы фотографируете обнаженных девушек на Красной площади – да, к вам обязательно подойдет милиционер. А под водой – делай, что хочешь. Даже в арабских странах мы работали без проблем – уходим под воду, и никто нас не видит.
Случайная встреча на стыке миров.
Впрочем, однажды была проблема. Но она не связана с погружением в воду. В Мексике есть крупнейшая пещерная система в мире – Sac Aktun – около 156 км длиной. У системы несколько выходов. Так вот, был инцидент с владельцем земли, где располагался один из выходов пещерной системы. Очень красивый выход. Называется Гранд-Сенот. Представьте, перед нашим приездом у него на территории делала сюжет съемочная группа National Geographic. Видимо, они ему очень хорошо заплатили, поэтому этот человек почувствовал себя хозяином мира. Когда мы приехали, он выставил счет в 2 тыс. долларов... Поругались мы тогда с ним очень крепко.
Море света и ни капли дождя (озеро перед входом в подводную пещеру Cristal, Мексика).
Дама с собачкой.
Музыкальная волна (Средиземное море, Кипр).
Светлые воспоминания об одной ночной встрече.
Пра-правнучка Афродиты (по легенде, именно в этих краях вышла из Средиземного моря на берег Кипра мифическая богиня любви и красоты).
Молчание сирен.
Мужчины сами стремятся попасть в сети прекрасных сирен.
На что клюют русалки, или Фотопособие для начинающих рыбаков (озеро у входа в подводную пещеру Escandido, Мексика).
Почти Даная (Средиземное море, Кипр).
Изящные формы и линии света.
Трон для принцессы Средиземного моря (снято у острова Кипр).
Русалка в красном на острове Афродиты (Кипр, Средиземное море).
Принцесса подводного царства (Кипр, Средиземное море).
До неба - рукой подать.
На лестнице в небо.
В подводных чертогах Суккуба.
Кому и русалка невеста...
Игры русалок (Красное море, остров Большой Брат).
Неопределившийся ангел.
Страж перед входом в царство Аида.
Игра воображения.
В свободном парении.
Утомленная штилем.
Нужен ей дождь, как рыбе зонтик.
«Лебединое озеро» с другой стороны поверхности воды.
Наваждение подводной пещеры Temple of Doom (Храм судьбы) в Мексике.
Судьба дает шанс повстречаться с русалкой в пещере Храм судьбы (Temple of Doom), Мексика.
Мастер и муза (Анатолий Белощин с одной из своих русалок).