[500x674]
Boccaccio '70


О художнике Milo Manara

«Меня называют Мебиусом супермаркетов. Обидно? Для меня – нет».

Мило Манара родился в 1945 году в Лузоне, небольшом итальянском городке неподалеку от австрийской границы. Художником он мечтал стать с детства, но прокормить его традиционная живопись не могла. Манара становится ассистентом скульптора, работая в Малаге у испанского ваятеля Беррокала. Оттуда он выносит безупречное знание человеческого тела и идеальное владение академическим рисунком: любимым живописцем Манара всегда оставался Рафаель. Не находя себе места в мире креативной деструкции, художник западает на эротический комикс и в течение нескольких лет зарабатывает на хлеб, работая вместе со сценаристом Франческо Рубино над сериалом «Иоланда» – о приключениях женщины-пирата – не гнушаясь категории «порно». Всего увидели свет 24 выпуска, параллельно продублированных в виде мультфильма. В то же время, захваченный романтикой левого радикализма конца 60-ых, Манара выступает с публикациями маоистского свойства на страницах итальянского журнала «Террор». Почти все заработанные деньги, не считая вина и вереницы женщин, художник тратит на изучение архитектуры в венецианском университете.

Коммерческий потенциал эротической составляющей отнюдь не уводит Манара в сторону от сокровищницы мировой культуры. В 1976 году появляется альбом «Обезьяний король» – комикс-адаптация знаменитого китайского романа XV века, осуществленная Манара совместно с писателем Сильверио Пизу. Французское издание этого альбома принесло художнику большую известность. После этого для издательства «Лярус» Манара в 1976-1978 годах иллюстрирует пять эпизодов «Истории Франции в рисунках», а в1979 создает комикс-версии двух историй из цикла «Всемирные открытия». В том же ключе он работает над сборником «история Китая» и первым томом «История Италии» (издание Мандрадори, 1978). Эти работы – лишнее напоминание об ошибочности обывательских представлений, отводящих комиксу место где-то между pulp и детской мультипликацией.

В 1978-80 годах Манара создает грандиозный комикс-роман «Большое приключение», который приносит ему уже всемирную славу. Следующий альбом Манара «Деклик» экранизирует известный режиссер Боб Рафелсон («Почтальон звонит дважды»); у художника завязывается дружба с Федерико Феллини. Внимание киномэтра Манара привлек своей фантазией, тягой к изменению реальности, эротическим артистизмом и, наконец, общей легкостью, непринужденностью творчества. Как известно некоторые замыслы Феллини так и не были осуществлены (важнейшие эпизоды из едва намеченных фильмов он безжалостно растаскивал по другим картинам) и, чтобы хоть в какой-то форме донести до аудитории свои невоплощенные идеи, Феллини доверяет Манара их материализацию в форме комиксов. Крупнейшие нереализованные фильмы режиссера – «Путешествие в Тулум» (почти документальный рассказ о поездке создателя «Ночей Кабирии» в Мексику к Кастанеде – событии, после которого человечество впервые убедилось, что автор «Дона Хуана» существует в реальности) и «Путешествие Масторны» отныне и навеки останутся в истории культуры в обличии комиксов Мило Манара.

«Внешний обман – это не настоящий обман, а только видимость, которой я обманываюсь». Написал в предисловии к сборнику своих комиксов «Trompeuse Apparence» Мило Манара, полагающий, что в его работах «больше сомнений, чем известности». Это признание весьма неожиданно для художника, которого многие называют порнографом – он признает, что проповедует обнажение фантазий, и тут же рекомендует «обзавестись сомневающимся другом, поскольку тот не попадается так легко в силки иллюзий». Манара едва ли обращал эти слова к своему читателю: по ландшафту фантазий и кажущихся миров путешествует, как первопроходец сам художник, отчего ему нужен осмотрительный спутник, который не даст увязнуть в трясинах самоудовлетворяющих видений.

Такового Манара с легкостью находит для своих персонажей, но почти никогда – себе. Одно из немногих исключений – автобиографический роман «Большое приключение», где вакантную должность наставника и поводыря занимает Хьюго Пратт. Существенно, что Пратт фигурирует в работе, посвященной растаявшей иллюзии, отчего присутствие персонажа, несущего сомнение и осмотрительность, подчеркивает, что без него одинокий автор набил немало шишек. Желая, как бы, переиграть случившееся, Манара возвращается к уже пройденной истории.

Источник: http://comics-catalog.ru/publ/20-1-0-9

[500x684]
One of a series of signed and numbered limited edition prints. Each print depicts a scene from a Federico Fellini film, this from the 1952 film Lo Sceicco Bianco (The White Sheikh), starring Alberto Sordi and Giulietta Masina.

[500x689]
Il Casanova

[500x682]
Amarcord

[500x661] [526x720]
La Citta delle Donne (The City of Women)

[500x648]
Le Notti di Cabiria (Nights of Cabiria)

[500x677]
La Strada

[500x704]
Giulietta degi Spiriti (Juliet of the Spirits)

[500x685]
Luci del Varieta

[500x679]
The Clowns

[500x675]
Ginger e Fred

[500x670]
La Voce della Luna (The Voice of the Moon )

[500x684]
E la Nave Va (And the Ship Sails On)

[500x678]
8 1/2

[500x687]
Roma

[500x661]
Satyricon

Selected works

[500x398]
Marcello Mastroianni

[500x396]
Fred Astaire

[500x660]
Toto

[500x667]
Pier Paolo Pasolini

[500x649]
Louise Brooks (Lulu)

[500x659]
Marlene Dietrich

[500x657]
Josephine Baker

Книга "Pentiti! - Manara disegna Mozart" была выпущена Ассоциацией "Moцарт Италия" в рамках международного проекта "Mozartways" по случаю 250-летнего юбилея великого австрийского композитора. Она посвящена трем знаменитым операм Моцарта по либретто Лоренцо Да Понте - "Женитьба Фигаро" (Le nozze di Figaro), "Дон Жуан" (Don Giovanni), "Так поступают все" (Cosi fan tutte).
[542x720]

[542x720]

[542x720]

[542x720]

[500x695]
Witch Burning

[500x672]
The Arrow

[500x689]
The Knight

[500x693]
Dario Fo

[500x683]
Casanova Portfolio by Milo Manara

[500x659]
Indian Summer

[500x673]
Partenope

[500x699]

Milo Manara - статья в Wikipedia

http://ana-lee.livejournal.com/144874.html