Это цитата сообщения lj_bocharoff Оригинальное сообщение

Е. (не знаю как по батюшке) Гришковец

Приношу извинения за неровный почерк - зрение еще не восстановилось до конца. Писать могу, а читать - с трудом (и только за деньги). И все же я выполняю свой долг перед обществом - ведь в рецензиях на киноэпосы "Квартета И" я обещал посмотреть и - если повезет - разгромить творчество Евгения Гришковца.

[450x337]

Для посвящения в гришковеды я выбрал испытание из четырех этапов. Это спектакли "Как я съел собаку" (написан в 1989 году), "Дредноуты" (1991), "Титаник" (1992) и кинофильм "Сатисфакция" (2011). Все это легко и весело находится на торрентах, главное - не забыть поставить в церкви свечку во искупление греха торрентского.

Признаться, я смутно представлял что ожидать от этих постановок - все мои познания в тверчестве Гришковца ограничивались тем единственным знанием, что это точно не порнография. Теперь я ведаю о большем и счастлив поделиться словоблудием с окружающими.

---

С самого начала не могу сдержаться, и заявлю - по факту Гришковец показал себя как редкое удачное природное стечение литературного таланта и графоманской заразы. Знаешь, среди десятков тысяч писателей - в том числе признанных гениев - обнаружить латентного графомана несложно. Возьмем ярчайший классический (во всех смыслах слова) пример: Марсель Пруст. Его семитомный полубиографический дредноут "В поисках утраченного времени" (1913-1927) содержит более полутора миллиона слов и своей весомостью поражает воображение грузчиков из букинистических лавок.

Настоятельно рекомендую сделать попытку прочитать хотя бы первую сотню страниц первого тома, что зовется "По направлению к Свану" - удовольствие ты можешь не получить, но впечатлений останется на всю оставшуюся жалкую жизнь. Этот человек - Марсель Пруст который - обладает диковинным непостижимым даром высокохудожственно и изящно мегатоннами выбрасывать слова, пассажи и абзацы в открытый космос. Для него не составляет никакого труда потратить страниц десять мелкого шрифта на описание глухой кирпичной стены. Ну а если главному герою по пути встретится фонарный столб - берегись! Это будет страниц на тридцать игривых пассатижей, пассажей то есть. Аллюзии, иллюзии, наблюдения... заодно он перечислит все фонарные столбы, которые повидал за свою жизнь, подробнейшим образом опишет каждый из них и проанализирует причины, по которым все они совершенно одинаковы и ничем непримечательны.

При всем этом Пруст читатется неправдоподобно легко. Ты понимаешь, что содержательная часть книги совершенно нулевая (за первые страниц пятьсот автор лишь успел рассказать про пару скучнейших детских прогулок в парке), но ведь читается! Потому что слог виртуозен. Подавляющая, разгромная победа формы над содержанием.

Но вернемся к нашим Гришковцам. Он, к счастью, еще не Пруст, но вредные графоманские привычки тащат вниз каждое второе изречение. К счастью, автор сам об этом догадывается, потому на протяжении спектаклей постоянно извиняется за все что только можно - и за слишком длинный текст тоже. Мало того, он занимается глубочайшим самокопанием с современным пост-модернистским закидоном - Гришковец со сцены изрекает не только саму мысль, но и тщательно расписывает, как когда и при каких обстоятельствах эта мысль пришла к нему в голову, как на эту мысль реагируют люди близкие и посторонние, и как бы ему хотелось, чтобы на нее реагировали. И после этого он еще раз за что-то извинится.

"Как я съел собаку" и "Дредноуты" смахивают не столько на спектакли, сколько на аудио-комментарий Гришковца к самому себе, творящему. Такая роль ему идет. У него получается, хватает харизмы, и что принципиально важно - у него есть свой личный опознаваемый почерк. Графомания на фоне достоинств теряется и перестает беспокоить.

"Как я съел собаку" слегка сумбурное, не до конца продуманное, но милое произведение, где Евгений перемешивает в один большой оливье свои сибирские школьные воспоминания и впечатления от морской службы. Произведение сугубо личное, отсюда все плюсы и минусы - те воспоминания, что близки слушателю, цепляют и сильно. Те впечатления, которых ты не переживал - проходят мимо не оставляя следов. Последнее - признак отсутствия драматизма, да и вообще простейшей интриги.

Обилия юмора здесь ждать не следует. Здесь другое, но тоже хорошее. Гришковец - он как те лирические авторы, которых выпускали в советской телепередаче "Вокруг Смеха" между Хазановым и Райкиным, чтобы они снизили накал страстей в зале, вернули смеющуюся публику в чувство, а заодно научили чему-то доброму и вечному. Этих юмористов-лириков никто из зрителей особо не любил, но все понимали, что передача без них развалится.

В "Дредноутах" Гришковец залатал драматургические дыры, проклепал сценарий покрепче и выдал предельно достойное, правильное штучное произведение. Тут с одной стороны суровейшая из всех мужских тем - морская История (с большом буквы именно) с самопожертвованием, с другой - остроумная апелляция к чувствам женской аудитории, не вникающих в суть пацанских героических стремлений. А тут еще сверху - как крем по торту - премного морали и этики отношений полов через призму морского бинокля. Представители обоих полов в зале довольны, смеются, гордятся собой и вообще. Унылые критики вроде меня довольны честностью слога и меткостью наблюдений. В общем, девятибалльная, пятипалубная я бы даже сказал, постановка.

"Титаник" - самое непонятое публикой сценическое творение Гришковца. Достаточно изучить блоги и форумы, чтобы собрать уникальную коллекцию нелестных эпитетов в адрес этого слегка экспериментального шоу. Во-первых сам Гришковец на сцене появляется в общей сложности минут на пять (причем это худшие пять минут пьесы). Во-вторых - ничего личного. Никаких воспоминаний, нравоучений и диалогов Гришковца с самим собой через зрителя.

Концепт "Титаника" на самом деле любопытен - согласись, ведь на любой пьянке, в любом коллективе всегда найдется человек, убежденный в том. что он - лучезарный носитель истины. Он может с религиозным убеждением отставивать моральные принципы уринотерапии, предвещать конец света позавчера, и чертить на скатерти изображение траектории засекреченного ЦРУ тунгусского метеорита. Вот где-то такой персонаж, практически трезвый, но остроумно безумный и несет на себе постановку "Титаника". Кстати, катастрофа "Титаника" - это, кажется, единственная, тема, к которой он за два часа так и не успел прикоснуться.

Местами это невероятно смешно. Собственно, меня покорила уже вступительная фраза (цитирую по памяти): "Наш мир катится к гибели. На это есть две причины! Первая... ну об этом я как-нибудь потом. Сейчас поговорим о второй!".

Наконец мы переходим к первой полнометражной ленте Гришковца. Провал кинопроката "Сатисфакция".

[481x338]

Снятый в городе Иркутске герметичный фильм заслуженно заработал равнодушие зрителя. Картина настолько неудачна во всех аспектах, что даже не знаю с чего начать.

Идея! Начну с сюжета. Некий сильно суровый, но еще более справедливый бизнесмен поймал старого друга на шашнях с личной супругой. И вызывает его на алкогольную дуэль. На словах кажется, что сюжет простой. На самом деле он еще проще. Полтора часа два человека напиваются в кадре до умопомрачения, выясняя свои совсем неинтересные отношения.

Сама идея для кино не новая, но редкая. Мне сегодня очень хочется блеснуть эрудицией и вспомнить голливудскую экранизацию бродвейской драмы "Кто боится Вирджинии Вульф?" 1966 года. Там две семейные пары глушат вискарь на протяжении ночи и, напиваясь в зюзю выговаривают от души такие вещи, что... в общем, я бы не стал у них работать психоаналитиком ни за деньги, ни даже за мир во всем мире.

А вот страсти "Сатисфакции" мелковаты для киномасштабов. Может, на сцене бы это смотрелось адекватней, однако уверен, что столь же скучно - ведь первые проблемы возникли явно на сценарном этапе. В фильме нет ни одного интересного диалога, ни даже мимолетной цепляющей мысли в награду терпеливому зрителю.

Сам Гришковец настолько не вписывается в роль, что даже "Терминатор Т-800" у него получился бы естественней. Пока он пытается выдавить по капле из себя рабовладельца, фильм идет вразнос. Сюжетная линия с поварами так и вовсе упирается в тупое никуда. И, наконец - узор на могиле кинодебюта талантливого драматурга - цветные стеклышки калейдоскопа, что маячат на экране каждые минут десять. Они как бы говорят нам: "Расходитесь! Здесь абсолютно не на что смотреть!".

http://bocharoff.livejournal.com/403762.html