[250x184]
Шахматы (Chess)


Первые ходы

Идея написать мюзикл на тему Холодной войны окончательно оформилась в голове у Тима Райса в 1980-ом году. Он вынашивал эту идею уже давно – с 1972-ого года, когда весь мир, затаив дыхание, наблюдал за шахматным матчем между Борисом Спасским и Бобби Фишером, проходившим в Рейкьявике. Личная драма на фоне Холодной войны, люди, живущие в биполярном мире, игра, перемещённая из сферы искусства в сферу политики – всё это показалось ему весьма интересной темой. Но тогда он был занят другими проектами. Когда же после “Эвиты” встал вопрос о том, что делать дальше, поэт рассказал о своей идее Эндрю Ллойду Уэбберу.

Композитор согласился написать музыку, хотя его самого в то время больше занимала идея писать мюзикл по роману Дэвида Гарнета “Аспекты любви”, и он всеми силами пытался уговорить Тима написать для него тексты. В прессе уже начали говорить о новом совместном произведении знаменитых авторов, и Тим отдал Эндрю уже написанный к тому времени подробный сюжет (занимавший несколько страниц) своего нового проекта, названного им “Шахматы”. Но очередному совместному произведению Тима Райса и Эндрю Ллойда Уэббера не суждено было появиться на свет – в их отношениях в то время наступил период кризиса, интересы молодых людей расходились всё дальше и дальше, и наконец уже всем стало ясно, что из этой затеи ничего не выйдет. Ллойд Уэббер занялся “Кошками” - мюзиклом, написанном на стихи Томаса Элиота и сделавшим своего автора миллионером. Тим же принялся за поиски другого соавтора. Он предлагал сотрудничество нескольким композиторам (Марвину Хэмлишу, в том числе), но получал отказы до тех пор, пока один знакомый нью-йоркский продюсер не предложил ему встретиться с двумя известными шведскими композиторами и исполнителями, участниками знаменитого на весь мир поп-квартета “АББА” - Бенни Андерссоном и Бьёрном Ульвеусом. Бенни и Бьёрн, бывшие, как и многие другие представители их поколения, большими поклонниками “Иисуса Христа Суперзвезды”, давно мечтали о том, чтобы попробовать свои силы в музыкальном театре, поэтому они с радостью приняли предложение Тима поработать вместе.

Поход на Москву

Но в 1981-ом году Бенни и Бьёрн были ещё заняты своей работой в группе, а Тим – работой над мюзиклом “Блондель”, написанным им в соавторстве с композитором Стивеном Оливером. В 1982-ом году, в Лондоне, во время празднования квартетом АББА десятилетия своей творческой деятельности Бенни и Бьёрн официально объявили о том, что они работают над “Шахматами” вместе с Тимом Райсом. Но в действительности работа над “Шахматами” в полном смысле этого слова началась лишь в 1983-ем году, когда все три автора отправились в “разведывательную экспедицию” в Москву. Москва Тиму понравилась – однако он говорит, что она показалась ему “немного строгой”. К слову, не верьте тем, кто говорит, что в Москве Тим посетил постановку “Иисуса Христа Суперзвезды” в Моссовете и что она ему понравилась – он клянётся, что никогда её не смотрел. Вместо этого он трудился над своим новым произведением – и когда вся дружная компания вернулась в Лондон, Тим, Бенни и Бьёрн уже имели представление о том, как будут выглядеть “Шахматы”.

Chess Where I Want To Be.mp3



Запись альбома



Во время записи альбома
Организовав компанию Three Knights Ltd., призванную продюсировать новый мюзикл, троица решила действовать по той же схеме, по какой Тим уже работал над “Иисусом Христом Суперзвездой” и “Эвитой” - то есть сначала выпустить альбом, а затем, если альбом будет иметь успех, ставить мюзикл на сцене. Запись альбома началась в 1984-ом году на шведской студии Polar, где Бенни и Бьёрн записывали многие свои вещи, и к концу того же года миру был представлен новый мюзикл Тима Райса и мужской половины группы “АББА”. Главные роли исполнили английские и шведские певцы: Мюррей Хэд, певший за Иуду на оригинальной записи “Иисуса Христа Суперзвезды”, исполнил роль американского шахматного чемпиона, Элейн Пейдж, ставшая звездой Уэст-Энда после того, как сыграла главную роль в “Эвите”, пела за подругу американского чемпиона – Флоренс, шведский певец Томми Корберг исполнил роль советского чемпиона, Барбара Диксон, певшая за юную любовницу Перона на оригинальной записи “Эвиты”, исполнила роль жены советского чемпиона – Светланы, швед Бьёрн Скифс пел за Арбитра, а Деннис Куилли – за сотрудника КГБ Молокова.



С музыкальной точки зрения “Шахматы” – вещь гораздо более сильная, чем песни, созданные Бенни Андерссоном и Бьёрном Ульвеусом для группы “АББА”. Альбом продемонстрировал их способность писать музыку самых разных стилей (наряду с рок-композициями и лирическими балладами в “Шахматах” присутствуют чисто классические композиции, а песню “Одна ночь в Бангкоке” вполне можно считать попыткой создать рэп-композицию), а также успешно работать в новой для них сфере – сфере мюзикла. Бенни и Бьёрн, кстати, продолжили творить в этой области - в 1996-ом году они вместе написали мюзикл “Kristina Fran Dulemela” (на шведском языке), повествующий о судьбах шведских эмигрантов в Америке. Кроме того, недавно на Уэст-Энде был поставлен их мюзикл “Mamma Mia”, основанный на хитах группы “АББА”. Несмотря на практически полное отсутствие сюжета, мюзикл “Mamma Mia” пользуется огромным успехом у публики – мелодии группы “АББА” по-прежнему очень популярны.

С целью раскрутки концептуального альбома “Шахмат”, в пяти городах Европы были проведены концерты. 27-ого октября 1984-ого года – в Лондоне, затем – в Париже, Гамбурге, Амстердаме и Стокгольме. “Шахматы” почти сразу же стали настоящим бестселлером. Два сингла – “Я так хорошо знаю его” и “Одна ночь в Бангкоке” – прочно укрепились на первых строчках хит-парадов.

“Я так хорошо знаю его” держала первую строчку хит-парада Великобритании на протяжении 4 недель, а также получила премию Ивора Новелло, как самая продаваемая британская песня. Второй раз песня Тима Райса взошла на вершину хит-парада – в первый раз это сделала песня “Не плачь по мне, Аргентина из “Эвиты”. Позже песня “Я так хорошо знаю его” была записана певицей Уитни Хьюстон на одном из её альбомов. Песня “Одна ночь в Бангкоке” поднялась в Великобритании лишь на 12 строчку хит-парада, но зато в Германии, Австрии, Австралии, Израиле, Швейцарии, Дании, Голландии, Швеции, ЮАР, Бельгии и некоторых других странах она украшала собой первые строчки.

В 1985-ом году “Шахматы” были выпущены в Америке, и там их ждал такой же успех, как и в Европе. В Англии к тому времени альбом был на 11-ой строчке хит-парада. Было очевидно, что новый мюзикл заинтересовал и покорил публику. Также в 1985-ом году была выпущена видеокассета с несколькими песнями из “Шахмат” и авторскими комментариями к ним – видео называлось "Chess Moves" (“Шахматные ходы”) и также имело большой успех. “Шахматы” продемонстрировали всем, что Тим Райс способен создавать удачные произведения и без Эндрю Ллойда Уэббера – во многих странах альбом с записью “Шахмат” продавался успешней чем альбом с записью “Призрака оперы” Эндрю Ллойда Уэббера, вышедший в том же году..

Лондонская постановка

Авторы начали готовиться к постановке спектакля, и множество режиссёров и продюсеров тут же предложили свои услуги. Среди них были и знаменитые режиссёры Питер Холл и Тревор Нанн – художественный руководитель Королевской Шекспировской Компании, на сегодняшний день являющийся одним из лучших театральных режиссёров. Выбор авторов пал на продюсерскую компанию Shubert Organisation (в качестве сопродюсеров выступила компания Robert Fox Organisation), а продюсеры настояли на кандидатуре режиссёра Майкла Беннетта (самая известная его работа – мюзикл “Chorus Line”), хотя сам Тим в то время больше склонялся к кандидатуре Тревора Нанна. Продюсеры также настаивали на том, чтобы премьера мюзикла прошла в Нью-Йорке, но тут авторам, хотевшим, чтобы мюзикл вначале был поставлен на Уэст-Энде, удалось переубедить их.

Решено было, что трое главных солистов, исполнивших партии “Шахмат” на оригинальной записи – Мюррей Хэд, Элейн Пейдж и Томми Корберг – повторят свои роли в театре. Барбара Диксон отказалась принять участие в спектакле. Дизайнер Робин Вагнер начал работу над сложными и дорогостоящими декорациями – Беннетт хотел, чтобы на сцене были установлены большие телевизионные экраны, а сама сцена представляла собой огромную шахматную доску. Авторы занялись переработкой текстов и музыки. Премьера спектакля была назначена на май 1986-ого года. Внезапно случилось непредвиденное – Майкл Беннетт отказался от дальнейшей работы над спектаклем, сославшись на болезнь. Тогда он сказал, что болен ангиной, и лишь девять месяцев спустя все узнали, что режиссёр умирает от СПИДа (он умер в 1987-ом году на 44-ом году жизни). За три месяца до премьеры спектакль оказался без режиссёра. За постановку взялся Тревор Нанн.

Тим был рад тому, что Тревор Нанн стал режиссёром “Шахмат” - у Тревора уже был опыт в постановке мюзиклов, причём опыт весьма и весьма успешный – “Кошки” и “Звёздный экспресс” Эндрю Ллойда Уэббера, однако труппа не разделяла его восторга. Новому режиссёру во многом не нравилась концепция Майкла Беннетта, к тому же Беннетт очень увлекался хореографией, а Нанн считал, что в “Шахматах” это вовсе необязательно в таких масштабах, в каких предполагалось изначально. В итоге вышло, что многие танцоры, нанятые Беннеттом, оказались не у дел. Нанна также не вдохновляли сложные декорации, и он сильно сократил использование техники в спектакле. Однако и оставшаяся техника постоянно давала сбои – компьютеры и гигантские мониторы не работали, а сцена не хотела вертеться. Из-за технических проблем, а также из-за болезни двух исполнителей несколько предварительных показов, назначенных на конец апреля 1986-ого года, пришлось отменить, но несмотря на все проблемы, 5 мая предварительные показы начались, а 14-ого мая в театре Принца Эдварда (в котором до этого шла “Эвита”) состоялась премьера. Тревору Нанну, несмотря на все конфликты с актёрами, удалось невероятное – вытащить из кризисной ситуации спектакль, за который он взялся всего за три месяца до премьеры, и превратить его в потрясающее шоу.

В сюжет и тексты были внесены некоторые изменения – Американец и Русский, например, получили имена, и теперь их звали Фредерик Трампер и Анатолий Сергиевский соответственно. Также имя получил и сотрудник ЦРУ – Вальтер де Коурси, а Флоренс наделили фамилией Васси. Мюзикл открывался сценой “История шахмат”, во время которой на сцене, сделанной в виде огромной шахматной доски, танцевали актёры, изображавшие шахматные фигуры. В начало второго акта была также вставлена хореографическая композиция – “Золотой балет” - яркий пролог к песне “Одна ночь в Бангкоке”, но хореография в ней была слишком сложной, танцоры постоянно получали травмы во время исполнения этого номера, поэтому через 6 месяцев после премьеры его пришлось исключить из спектакля. Порядок песен несколько изменился, кроме того, было написано несколько новых песен, в том числе и номер “Советская машина”, во время которого сотрудник КГБ Молоков придумывает план, с помощью которого он рассчитывает одержать победу над предавшим родину Русским, и предлагает сотрудничество сотруднику ЦРУ Вальтеру. Анатолию предлагается вернуться в Москву в обмен на свободу для отца Флоренс, и он, желая помочь любимой, собирается проиграть в матче против нового советского чемпиона. Фредерик Трампер отговаривает его, убеждая в том, что принципы важней любви. Анатолий побеждает в чемпионате, но затем объявляет, что возвращается в Москву. Но его жертва оказывается бессмысленной и напрасной – Вальтер сообщает Флоренс, что она была обманута – никто не собирается возвращать ей отца. Спектакль заканчивался репризой “Гимна”.

Лондонская постановка была красивым, ярким, технически сложным шоу (и, следовательно, очень дорогостоящим шоу – постановка мюзикла стоила его продюсерам более 4 миллионов фунтов стерлингов).

64 телевизионных монитора, которые в каждый момент времени могли передавать от одной до 64 картинок, вертящаяся сцена, сложное освещение, сделанное одним из лучших современных театральных дизайнеров света Дэвидом Херси (“Кошки”, “Звёздный экспресс”, “Отверженные”, “Мисс Сайгон”), дополняли картину.

Из-за огромного числа стульев, используемых в спектакле (их было более 40), актёры прозвали мюзикл “Chairs” (“Стулья”) вместо “Chess”.

Награду Лоуренса Оливье в категории “Лучший мюзикл” “Шахматам” получить не удалось – в том же году на лондонской сцене появился слишком серьёзный конкурент – “Призрак оперы” Эндрю Ллойда Уэббера. Но награда в категории “Лучшая актриса” отошла к Элейн Пейдж – за роль Флоренс. 8-ого апреля 1989-ого, продержавшись на Уэст-Энде целых три года, “Шахматы” закрылись