Это цитата сообщения storie_angelo_rosso Оригинальное сообщение

«Макс Эрнст обладает безграничными способностями; решив покончить с мошеннической мистикой мертвых изображений, он заряжает в свой аппарат самый захватывающий на свете фильм и все с той же элегантной улыбкой до самой глубины освещает нашу внутреннюю жизнь несравненным сиянием».
Андре Бретон

М. Эрнст (1891 – 1976) – немецкий художник. Ведущая фигура в движении дадаизма - литературно-художественного течения, существовавшего между 1916 и 1922 годами.

“Дада – это хвост священной коровы у племени Кру, в некоторых областях Италии так называют мать, это может быть обозначением детской деревянной лошадки…и воспроизведением младенческого лепета. Во всяком случае – нечто совершенно бессмысленное, что отныне и стало самым удачным названием для всего течения”, так писал о новом загадочном течении в искусстве его идейный вождь Тристан Тцара.

Это был период войн, агрессии и патриотических речей. Целью нового течения стало выражение протеста всем агрессивно настроенным людям и сторонникам войны. В противовес напыщенным, официозным выступлениям представителей власти дадаисты выбрали язык насмешки и абсурда. Результатом творческих экспериментов поэтов, художников и писателей стали экземпляры бессмысленной поэзии, щумовой музыки и автоматического рисунка.

Творческие методы Макса Эрнста отличались чрезвычайным разнообразием. Он работал в области живописи, скульптуры, создал колоссальную серию коллажей. Создавая их он использовал гравюры из научных изданий и старых каталогов, рекламные проспекты и плакаты, страницы популярных романов и фрагменты растений. Однажды Эрнст высказал мнение, что в художественном творчестве не допустимы, размышление, рационалистический подход. Художник постоянно искал новые приемы обеспечивающие эффект неожиданности. Он стал автором новой техники – фроттаж (фр. Frotter – натирать). Художник помещал лист бумаги на рельефную поверхность какого-либо предмета и, рисуя на нем, получал изображение, повторявшее неровности основы. Для создания фона Эрнест применял неровности дерева, камней, а затем добавлял фигуры. В такой технике выполнены картины «Лес» (1927 г), «Антипапа» (1942 г), «Европа после дождя» (1942 г).

[454x573]
«Антипапа» (1942 г)

[473x644]
Наряд невесты,1939

[698x273]
«Европа после дождя» (1942 г)

За три года до окончания войны Эрнст предвидел ее последствия, изобразив заброшенную (на картине Европа после дождя) местность, где вьющиеся растения обвивают руины и застывшие человеческие фигуры. Лишь несколько странных существ болезненного вида смогли выжить в этом разрушенном мире. В этой войне старая Европа была уничтожена.

[609x699]
Слон Целебес (1921), Галерея Тейт, Лондон

Художник использовал и другие автоматические техники, например, брызгал краской на полотно или клал две только что написанные картины одну на другую и получал новые неожиданные рисунки на обоих холстах. Во время такой работы Эрнст, по его словам, подчинялся собственному творческому процессу, превращаясь в инструмент, извлекающий причудливые образы из подсознания. Эти образы, родственные галлюцинациям, стали ярким примером, сюрреалистического творчества.

[466x698]

[619x420]
Французский сад,1962

[552x699]
Император Убю, 1923

[289x388]
"Карманьола любви" (1926)



• Будучи студентом Боннского университета Макс Эрнст изучал живопись, литературу, философию. Неизгладимый след в его сознании оставили роботы Зигмунда Фрейда, возможно этому он и обязан своей неординарной манерой письма.

• Художник жил и работал в Кельне, Париже и Нью-Йорке. В этих же городах, включая Лондон, проходили крупные выставки его работ. В 1948 году вышла его книга «За пределами живописи».

• Художественное наследие М. Эрнста огромно, но, наверное, наиболее значимыми являются его работы 1920-1940х годов, в которых он передал атмосферу крушения мира.

[700x572]
Одиночество

Литература:
1. «Энциклопедия искусства ХХ века», Москва, «Олма-пресс», 2002 г.
2. Сайт http://www.museum.ru
3. Сайт http://www.krugosvet.ru