Эмо-пролог. Сырость, слякоть и мороз. Чего еще надо для хорошей ангины? Правильно, промочить ноги, что вчера меня и угораздило сделать. В результате, зимний томный вечер пришлось провести под теплым пледом, в компании чая, лимона, колдрекса и родного компьютера. Решила посмотреть фильмец наугад, закрыв глаза, тыкала мышкой, пока что-то не скачалось. Оказалось, блокбастер со Шварценеггером и с многообещающим названием «Конец света». Хм. Под настроение. Смотрим!
Собственно, рецензия.
Буквально с первых кадров я прозрела. Оказывается, 13 лет назад мы были в жуткой опасности, ибо Сатана, вопреки хронологическим намекам Апокалипсиса, чуть-чуть не воплотился в 1999 году и не переиначил все вверх дыбом. Но опасность, если честно, невелика, поскольку Дьявол оказался чертовски наивен, невезуч и умудрился лажануться в мире ничтожных людишек, князем которого якобы является. Зачем нужен был играющий желваками и мышцами Шварценеггер, дабы одолеть мелкокалиберного гада? Загадка, на которую монументальное полотно с эпохальным названием не дает ответа.
Впрочем, если воспринимать зрелище не как боевик, и даже не как мистик-экшн, а как комедию-пародию, то время просмотра можно провести очень даже приятно. Итак, имеется слегка обмякший Арнольд с налетом психологизма, и некий банкир, в исполнении Габриэля Бирна, в которого и вселилось вселенское зло. Как только эти оба сходятся вместе, фильм круто сворачивает в комедию, потому что тщедушный Бирн и монументальный Арни смотрятся комично. И им ничего не остается, как пародировать самих себя и друг друга в кадре, что они и делают, надо сказать, не без юмора. Правда, этому мешает девица Кристиана, которая постоянно путается под ногами, так что Арни-спасателю приходится отвлекаться от остроумно-задушевного общения с Габриэлем-Сатаной на спасение сей заурядной девицы, причем в те самые моменты, когда оба они, судя по всему, входят во вкус и готовы плавно переместиться в традиционную русскую парадигму между «выпьем!» и «ты меня уважаешь?». Девица, как гвоздь в стуле, назойливо напоминает, что одному из сладкой парочки надо ее соблазнять, а другому – спасать. Герои переглядываются, вспоминают о сценарии, вздыхают, мол, «работа такая», и принимаются за исполнение своих непосредственных обязанностей. Поскольку атаки Дьявола на девицу выглядят как-то уж слишком мягко, в фильме предусмотрены священники, сектанты, обязательный Папа Римский, пророки и пророчицы, а также зомби, которые помогают толкать сюжет.
Итак, Сатана вселяется в преуспевающего банкира, дабы изыскать и соблазнить некую девицу, рожденную под знаком кометы. Учитывая, что под кометой могло родиться тьма тысячная детишек, с определением искомого младенца должны были возникнуть трудности. Но они не возникают, ибо на теле ребенка отыскался знак. Окропив младенца кровью гадюки, сатанисты берут его (ее) на воспитание, пока Папа Римский, чем-то напоминающий традиционного советского киношного генерала милиции, отдает указания «найти и оградить». Сатана тем временем отрывается по полной. Проходит двадцать лет. Почему двадцать? Тому що…Девица достигает половой и интеллектуальной зрелости (в Нью-Йорке! девственница до сих пор!!!), потому что, видать, Сатана брать в жены дуру не намерен, и будущий супруг начинает ее искать. Делает он это как-то вяло, нехотя, всем своим видом показывая, что ему и так неплохо, да вот незадача - надо. Причем Сатана оказался парнем не шибко гордым и, когда служители потерпели неудачу в доставке девицы на алтарь темных сил, Дьявол, аки простой смертный, решает следовать поговорке "хочешь сделать хорошо - сделай сам". Сатана, вынужденный делаю самолично всю грязную работу, вызвал у меня смех до колик. Но герой Шварценеггера –Джерико - подрядившийся охранять банкира-Сатану, первым докапывается до девицы и решает оную умыкнуть. После чего из фильма исчезают последние крупицы логики. Сверхъестественное существо, каким является Дьявол, почему-то все время берет след с опозданием. Видимо, слишком много времени уходит на отправление физиологических потребностей. Например, пометить струей порог дома возлюбленной. Ах, он романтик! Кстати, этот эпизод мог бы украсить любую комедию: Сатана, извиняюсь, писяет нефтью, ручьи которой текут по мостовой. В наших реалиях, сметливые граждане, унюхав дармовой энергоноситель, побежали бы его собирать в шаечки-леечеки, бидоны и баночки, не говоря уже о канистрах, тем более, из воплощенного Вселенского Зла вылилось немало нефти. Это ж сколько надо терпеть! Впрочем, видимо, такова гениальная задумка – показать, что Сатана чертовски терпелив и смиренен. Он даже в церкви готов провести некое время, переживая боль, только бы добыть любимую. Эдакое постоянство. Странно, что дама его отвергла.
Естественно, в очередной раз упустив девицу, дьявольски элегантный Бирн берется за Арни и, вспомнив о своем всемогуществе, предлагает вернуть тому утраченных (погибших) жену и дочь, хотя доставить к себе живую девицу не в состоянии. Самая интересная сцена фильма должна была бы быть насыщена драматизмом и раскрыть новую ипостась актерского таланта Шварценеггера, но хитрая задумка не удалась. Нет, продумано тонко: Бирн почти во всех картинах эффектно оттенял партнеров и партнерш, не выпиливаясь на первый план, так что у Шварценеггера был прекрасный «задник» для поражения зрителя глубиной драматизма. На деле, расчет рухнул, потому что Джерико с пьяными слезами и трехдневной щетиной был неубедителен, а вот Сатана, с его весельем, с его остроумными фразами о новых карьерных высотах и о пиаре Иисуса Христа, едва уловимыми перепадами настроения и чертовской выразительностью взгляда (вплоть до сочувствия к Джерико), а также с его вкрадчивым голосом неожиданно привлек внимание, да так его и не отпускал до тех пор, пока скачки по внутренностям Нью-Йорка за девицей не износили «это тело».
Однако до этого Сатана успел, скрипнув мозгами, наконец-то, прибегнуть к коварству, а также «засветиться» в глупой до невероятия сцене сатанинского ритуала с изловленной девицей, которую умудрился сделать потрясающе интимной, попросту превратив ритуал в нечто среднее между альковным соблазнением и сеансом психоанализа. Впрочем, дьявольского коварства опять не хватило для того, чтобы перехитрить непобедимого Арни, который, «на раз», перевербовал своего бывшего друга, настрополенного Сатаной убить надежду нации. Почему сам Дьявол оказался без оружия, - загадка. Наверное, совершать ритуальное соитие со стволом в кармане не слишком удобно, а стрелять в спасателя перед девицей – как-то не галантно.
Сообразив все-таки, что дело пахнет керосином, Дьявол решает хоть развлечься напоследок. «Я думал, мы договорились, Билли», - весело говорит Сатана и поджигает предателя. После чего битва добра со злом перемешается в метро, а оттуда – в ту же церковь. В метро Сатана решает освободиться от порядком покореженного тела банкира. То ли в очередной раз латать не захотелось, то ли надоело человеком быть? В церковь, куда возвращаются наши герои, Дьявол проникает почему-то из –под земли и в нарисованном облике увядшего скелета не первой свежести. Видимо, режиссер спохватился, что Дьявол фактически вытягивает на себе всю картину и надо бы сделать его менее привлекательным. Ну, да, ну, да. Завидев такое чудище, девица вмиг прозревает. Но! Она ж не знает, что Вселенское Зло, вновь поскрипев мозгами, решило вселиться в Джерико, запоздало проявив трогательную заботу о девице: раз уж она отдает предпочтение бицепсам перед не лишенным обаяния Вселенским Злом, пусть уж насладится его телом, а Дьявол возьмет свое, - и все довольны. Симметричной, стройной и гармоничной конструкции помешал Арни, попытавшийся сам из себя изгнать дьявола, наверное, потому, что дежурного экзорциста под рукой не оказалось. По этой причине попытка борьбы с Сатаной не слишком удалась, и Джейси ничего не остается, как броситься на меч Архистратига Михаила. Почему Дьявол не мог подлатать одно проникающее ранение в живот, тогда как с легкостью заделал два пулевых в грудь, тоже загадка. Арни, в последние минуты своей жизни понимая, что лучше было бы довериться профессионалам, все-таки успел услышать, как наступил Новый год, а Сатана с воем убрался восвояси. Не везет - так не везет!
С первых кадров картина напомнила мне «Охотников за привидениями», финал не оставил никаких сомнений, что источником вдохновения была эта пародия на мистические триллеры. Недоставало вселения злого духа в Зефирного человека. Ляп на ляпе, штамп на штампе! То, что все это как-то можно смотреть и изрядно веселиться, - заслуга актеров. Наблюдать за тем, как Арни пытается соединить бицепсы и тонкие переживания, по меньшей мере, любопытно. Кое-что у него получилось и, не будь сценарий таким идиотским, вполне возможно, что зрители признали за Терминатором право на драматизм. Впервые понравился Бирн, который, при всем старании, никак не мог полностью скрыть ни того, что его развеселил идиотизм сценария, ни того, что пародировать самого себя ему доставляет большое удовольствие. (Как не веселиться? В том же 1999 году вышел фильм "Стигматы", где он играл священника, спасающего от Вселенского Зла девицу, в кою воплотился то ли священник, то ли Вселенское Добро). Неожиданно эта развеселость придала картине "перчику". Ну, а то, что, в исполнении Бирна, Вселенское Зло позаимствовало большинство приемчиков у Гэри Олдмена из «Леона-киллера», включая ироническую ухмылку, это не столь важно для пародии в кубе.
Одно полезно в сей картине: пока Сатана будет таким, нам нечего бояться, ибо замутить вселенский капут у него не хватит ни мозгов, ни сил, ни коварства. А девицу жаль: ни статуса, ни бойфренда, ни денег. Осталась у разбитого корыта.
Эмо-эпилог. Мне фильм понравился. Давно так не смеялась! Создателям спасибо.