[384x288]
Давненько я рецензий не писала. Как-то не цепляет ничего. Увы, жизненные трагедии намного сильнее "кина". Но вот случайно наткнулась по ТВ на стриженовскую "Юленьку"... и повторился прошлый год, когда я смотрела эту ленту десять раз за неделю (!!!). Прямо скажу, очень немногие фильмы удостаиваются у меня такого частого просмотра. И по сравнению с ними "Юленька" - простенький эскизик хоррора на американский лад. Что же так притягивает? Что?!
Пытаясь "взломать" скрытый смысл картины, я сделала клип: музычка и видеоряд из "Юленьки". И -поняла, в чем там дело. Ох, и хитер же господин Стриженов! Пожалуй, тот редкий случай, когда нельзя рагадать киноребус, не разобрав на "детальки".
Ох и многогранная, философская вещь получилась! Я бы сказала - Притча. Вот так, с большой буквы.
Впрочем, по порядку.
А порядок таков, что сначала ищем подобное. В "Юленьке" достаточно четко прослеживается влияние сразу трех неоднозначных картин: "Лолита" (с Джереми Айронсом), "Твин Пикс" вкупе с "Малхолланд Драйвом" (Дэвид Линч, его манера) и "Плетеный человек". (Я не стану говорить о "Девственницах-самоубийцах" г-жа Скорсезе, проводить параллель оттуда в "Юленьку" смысла нет, - до меня сие сделали многие и многие).
Из "Лолиты", безусловно, заимствован мотив любви между преподавателем и школьницей (разговор Белова и мамы Юленьки на скамейке в парке). Причем Стриженов (респект! респект!) логически завершил мысль о глубоко подсознательных нюансах отношений между мужчиной и женщиной: нехзависимо от возраста, М всегда в любви педагог для Ж. Либо стремится быть таковым. Правда, как и Лолита, Юленька превращается в демона, иными словами, выворачивает традиционный штамп "учитель полюбил ученицу" наизнанку. Фактически, не Белов влюбляется в Юлю, а она - в него.
Из творений Дэвида Линча был заимствован основной пласт фильма "Юленька". Это тщательная проработка пейзажей, отдельное спасибо за Ялту, она действительно мистическая. Стриженов осторожненько вытащил на экран то, что скрывали (и скрывают) ее дворики и улички. Выше всяких похвал - паромная переправа. И прямое заимствование из "Малхолланда" - проезд автомобиля в темноте, светлеющие горы. Из "Твин Пикса" приплыли, пардон, трупы, коим уделено особое внимание.
И, наконец, "Плетеный человек". Красивущий фильм, эдакое продолжение "Твин Пикса", и мотив выворачивания наизнанку традиционного представления о доминировании мужчин отношениях с женщинами. Дьявольская игра, ставка в коей - жертва, завораживает в "Плетеном человеке", она же достигает великолепной отточенности в "Юленьке".
Все фильмы, о коих я сказала, суть психодрамы, со сложным ассоциативным рядом и разработкой каждой детальки в полном соответствии с заветами господ Фрейда и Юнга. Следовательно, для не интересующихся символистикой, а еще лучше - онейросемантикой, "Юленька" так и останется плоскенькой попыткой сляпать жарновый фильмец.
А мы попробуем ее расшифровать так, как того требует, собственно, материал.
Итак...
Герои
Юленька. В фильме юленек несколько. Это девочка, выпавшая из окна, сама Юля, ее мама, и директриса гимназии. Таким образом, перед нами главная героиня сразу в нескольких ипостасях. Девочка, выпавшая из окна, - Юленька-ребенок, невинная и чистая. Юленька-гимназистка - взрослая женщина, прикидывающаяся кроткой наивной девочкой и, видимо, символизирующая идею о том, что "дети не то, чем они кажутся". Впрочем, образ Юленьки многогранен, и в качестве школьницы она еще и показывает, откуда, пардон, ноги растут у десткой жестокости и взрослой педофилии. Дальше Юля-врослая, чрезвычайно сексапильная женщина (респект актрисе!). Немного неуверенная и потом превращающаяся в Юленьку, телом - тетка, душой - девочка, и наоборот. В принципе, мама неотступно сопровождает Юлю в фильме, она почти всегда маячит то в кадре, то подразумевается за ним, так что воспринимать Юлю и маму как одно целое можно и нужно.
Следующая ипостась - Юля-врослая, разочаровавшаяся женщина, строгая директриса, правильная, как линейка.
Юленька в белом одеянии выбрасывается из окна, когда рвет с детством (обычно это случается классев 3-4-м, причем это психологический разрыв). Юленька-гимназистка должна умереть с собственным совершеннолетием, потому что в ходе инициации погибнет та умная, свободная и пытливая, в то же время страшно одинокая девочка, которой она и есть. Юленьке-женщине (мама) тоже не жить: она погибнет (в переносном смысле), как только, пардон за банальность, "отцветет" первая любовь и отбушует первая страсть. И она превратится в директрису гимназии, которой остается лишь следовать правилам и следить, чтобы им следовали все-все-все вокруг. Диркктриса сексапильности не утратила, о, нет, даже напротив, но.....любви точно не нашла.
Белов Андрей. Орфей без Эвридики. Смешать Николаса Кейджа с Наоми Уоттс, прибавить чуть Маклахлена и толику Айронса... и взвалить все сие на Марата Башарова....М-да. Здесь бы актера потоньше, помягче, что ли. Неимоверно сложный образ, разработанный, увы, недостаточно сочно,чтобы вписаться на равных с Юленькой. Андрей Белов претерпевает те же возрастные превращения, что и Юленька, и он тоже расслоен.
Андрей Белов-мальчик - на линейке 1 сентября, светлодобрый, ждущий любви (несмотря на жену и приемную дочь). Андрей Белов в старости, - безусловно, г-н Ковальчик, и эту прогрессию легко вообразить. Между мальчиком и мудрым старцем (привет от Юнга - архетипы!) ....собственно, нет никого. Разве что мятущийся, растерянный человек, полусумасшедший, безнадежно влюбленный в Юленьку (тут она, безусловно, права) и так же безусловно отказывающийся признаться себе в этом. Врослым этот мальчик стал в конце фильма, когда писал письмо Лере и стонал, привязанный, на обугленном стволе.
По большому счету, других персонажей в картине нет. Кроме...ну да, следователя. И зддесь аукается незабвенный "Твин Пикс", особенно в эстетски снятой эротике ("сие уже из "Синего бархата"). Следователь - лицо как бы непричастное, но....в финале картины он, безсловно, следующая жертва.
Действия и положения
Вопрос в том, кто за кем охотится: Белов за Юленькой или Юленька за Беловым ? Он не так легок, как кажется. Белов принял от Юленьки белые лилии - символ невинности и чистоты. Иносказательное признание в любки, которое было им принято, не случайно ему улыбалась и кивала не Юля, а ее мама. Итак, Белов влюбился и не отказался. Вина его в том, что он осознали, но не признался сам себе. Эпизод, когда Юля сидит на кровати одинокая, а Белов стоит у окна, тоже несчастный, достаточно выразителен.
Опять же, иносказательно Белов дефлорировал Юлю (эпизод со звонком крупным планом, очень напоминает сердцце муж двух женских грудей, и окровавленным краном в женском (!) туалете). И если трактовать картину так, то становится понятно, почему Белову никто ничего не объясняет, почему его непонимание воспринимается едва ли не как преступление. Белов это в глубине души понимает, потому и толкает перед приемной дочерью речь об ответственности, потому и рассказывает прямым текстом на уроке о любви и ответственности и цепляет миф об Орфее.
Почему по ночам к Белову приходит девочка в белом? Почему к нему? Если принять концепцию иносказательной эротики (последствия просмотра "Твин Пикса" и "Лолиты"), то именно Белов, дефлорировав Юлю, окончательно убил в ней невиного ребенка и ...этот ребенок мстит своему обидчику за убийство, не случайно девочка во сне приводит Белова в морг. Кстати, девочка бросается из окна башни, каковая с древних времен ассцоиируется с фаллическими мотивами. То есть, ребенок убегал прочь от любви, а гимназистка в ней сгорала. Не случайны рассуждения Юли и Снежной королеве, не зря она потребовала от Белова теплого чаю. "Я замерзла" - кажется, нетрудно догадаться, что требовалось от учителя.
Но Белов - учитель мифов, предпочитает прятаться за ними от реальности. Потерпев поражение в любовной игре, Юля ломает голову над тем, как удержать Белова, а затем - как отомстить. В ход идет все: не сумев увлечт его как ребенок и как невинная девочка, Юля превращается в женщину и далее следует замечательная сцена соблазнения в ее комнате, каковая моментально порождает у Белова комплекс вины: мама Юли (то есть, сама Юля) фактически признается ему в любви (вы ее кумир...она только о вас и говорит). Далее следует "вернисаж" - и Белов счастлив, не случайно на скамейке в парке юлина мама говорит о беззаботности: попытка возрастной регрессии Белова не удалась, Юля запустила взрослую игру.
Ну, а далее - разбушевалась ревность. Собака - агрессия, лошадь - дикая чувственность, пожар в доме Белова - однозначно символ его пылающей души.
К слову, из всех вещей Белов, рискуя жизнью, спасает.... свой ноутбук. Ох, не случайно.
Далее - Юля ращзыгрываеет изнасилование, перед этим проведя сцену в лучших традциях античной тратегии. Эдакая Клитемнестра. Однако, розыгрыша в изнаиловании ни на грош...как ни странно. Юля здесь абсолютно права: отказавшись от нее, белов изнасиловал ее "задним числом". То, что изначально было актом любви, стало изнасилованием. Любая обманутая девушка именно так переосмысливает то, что произошло между нею и ее партнером, независимо от того, девственна она или нет. Что уж говорить о девственнице! Заметим, в сцене допроса рыдает не столько Юля, сколько ее мама. Объяснимо, да?
Последняя попытка удержать Белова - слова директрисы "где же ваше мужское плечо!", - однозначно, сцена с заявлением - психологическая интерпретация развода. Стало понятно, что и Юленька-директриса не в состоянии удержать Белова.
Тогда что же? Что разрушает любовь? Почему Орфей не удержал Эвридику?
Вторая часть фильма - поиск ответа на этот вопрос.
Итак, Юленька осталась при своих интересах: ни ее игра на нервах в театре не заинтересовала Белова, ни ее искренность. Пожалуй, ключ к фильму - разговор на лестнице. "нарываетесь на откровенный разговор?" (Заметьте, что Юля постоянно переходит с "ты" на "вы"). Юля говорит, что у мамы будет муж, а у нее - отец. Стоп! Вот оно! В каждой женщине продолжает жить девочка или невинная девушка, и если женщине нужен сексуальный партнер, то девочке - отец, все вместе - муж. Увы, мужчины этого не понимают. Не понял и Белов. И, Юля права, он, конечно, заблуждался.
Прозрение приходит после того, как от него уезжает жена. Но сокрушительный удар по Белову нанес не этот факт, а фотки с мамой Юли в недвусмысленных позах. Далее следует текст письма Лере, в коем - мужской взгляд на женский вопрос. По мнению Белова, женщины страдают от одиночества, и они одиноки всегда. Он осознает сие только тогда, когда осознгает и свое предательство, и свою трусость, проистекающую из заблуждения "Мужчина - царь любви". Он прав, когда пишет, что наказан справедливо, и сам вслух говорит, что должен умереть.
Да, он должен погибнуть. Если Юля не убьет его, она умрет сама. В фильме ест легкий намек на то, что в детстве Юля была изнасилована либо растлена ( стреляющий художник - белка), он разбудил в ней женщину (маму Юли) и, чтобы не сойти с ума, она утопила его (забыла, постаралась забыть). Продсознание Юленьки - морг с обезображенными трупами, исключительно мужчинами, обезображенными, уродливыми, ЧЕРНЫМИ. Мужчина - враг. И штабеля разочарований в подсознании, прикрытые белой простыней забытья.
История с Беловым расковыряла глубокую рану. Юленька ходит вокруг дерева (фаллос), приманивает белку ( параллелизсм с Беловым), старается ухватить любовь, прикормить ее.....и удавливает,когда Белов покидает ее маму, то есть, ее саму.
Психологи знают, что женщина, раз обманутая мужчиной (имеется в виду любовь), НИКОГДА не поверит никому из мужчин. Психика женщины получает сокрушительный удар, и сие оказывеет влияние на всю дальнейшую жизнь (кстати, и фригидность оттэда).
Юля думала, что сможет залечить рану, но Белов только усугубил боль. Фактически, Белов был единственным, кто мог остановить цепь жертв, но - предпочел пожертвовать Юлей в угоду своим амбициям, штампам. Он прав: "Я не смог быт героем". Куда уж....
Финальные эпизоды - наглядное пособие по психоадализу. Обугленный лес - сожженные надежды и сожженные корабли. Назад дороги нет. Белов привязан к стволу, обездвижен, обречен на страшные страдания. Женщина-хирург в данном эпизоде - Ангел мести, у которой убили девочку (невинную дочь) и одновременно еще одна ипостась Юли, - страдающая одинокая женщина, оплакивающая свою невинность и детскую чистоту. Иными словами, наш вариант "Плетенного человека". не случайно Юленька одевает очки Белова и разгадывает кроссворд. В ее словах - прощание с иллюзиями.
Почему выдирают позвоночник?
Ответ однозначен - страшная месть. И здесь мощно заявляет о себе "Махолланд Драйв", потому что никто человека-Белова не убивал, ведь ноутбук (сознание) остался в живых. Героиня "Малхолланда" во сне изобретает изощренную месть для своей соперницы, Юленька, так же во сне, - для Белова. Следовательно, реальность как и в "МД", перебивается сновидением, вплетенным в ткань реальности картины.
Белова никто не убивал, это лишь желание Юленьки, как никто и не жег его квартиру, как не уезжали его сожительница Лера и ее дочь. Он так и остался в Ялте, постепенно опускаясь до Ковальчика и ловя любой взмах бровей строгой директрисы.
Которая его, конечно же, не простила.
Случайно или намеренно, Стриженову удалось создать потрясающий по глубине и силе, а таже психологической достоверности образ. Такого проникновения в психику женщины, в пдоплеку любви и секса, пожалуй, сложно сыскать даже в мировом кинематографе. Штучный товар.
Не скрою, странное чувство охватывало меня от "целой купы трупов". Я....понимала Юленьку и сочувствовала не Белову, а ей. Наверное, потому, что страдала-искала-боролась-побеждала-терпела поражение-снова восставала именно Она. И еще потому, что Юленька - правда о Женщине, бьющая в лоб, без прикрас, о Женщине, сотворенной Мужчиной.
Не знаю, будет ли Стриженов снимать сиквел. Думаю, продолжения быть не может. История не завершена (самый финал картины), но психологического развития герои, старые ли.новые, - не получат.
Еще раз спасибо ему за "Юленьку".