Знаете, почему Эммерих снял именно такой фильм "2012"? Нет? А я докопалась. Посудите сами, ЗАЧЕМ маститому разрушителю, певцу Руины, я бы сказала, впадать в такие банальности?
Оказалось, режиссером двигала банальная....ну, не месть, а зависть, наверное. Тайна становится явью, достаточно просто посмотреть "Знание". Вот, оказывается, где собака зарыта! Вот, значит, КАК режиссеры ведут дебаты!
Итак, "Знание," несмотря на то, что вполне самостоятельный фильм, все же есть и отповедью на "Послезавтра". Финальные кадры разрушений, почти в точности повторяющие водную атаку на Нью-Йорк в "Послезавтра", отец, жертвующий сыном, а не спасающий его, вместо библиотеки как центра мироздания и оси спасения, - Библия, незримая. но ощутимая. Вместо ученых - "шептуны".
"Знание," несмотря на плосковатый сюжетец, традиционно убедительно-депрессивную игру Кейджа и плохо сочетающихся с библейским пафосом инопланетян, получился достаточно глубоким, чтобы "возбудить" у мыслящей части зрительской аудитории всякие думы на высокие темы, а-ля "а если бы на его месте был я?" и " что нам дает знание? скорбь". Что могут сделать люди перед лицом вселенского катаклизма? С честью принять его. В чем виновато человечество? А ни в чем. При внимательном рассмотрении "Знания" эта идея проступает сквозь набор штампов, в линии "Кейдж скорбит о жене, винит себя в ее смерти - винит себя в гибели мира - под конец картины осознает, что у каждого человека есть предел компетенции, и если чего он не может - значит, не может. И не его вина".
Разве мог Эммерих пройти мимо такого издевательства над "Послезавтра"? Это ему не "Война миров" с претензией на философические этюды исключительно благодаря высококлассной игре Тома Круза. Это цельный философский трактат с хорошими спецэффектами и постановкой вопросов, кои никогда не будут разрешены, полотно с открытым финалом, каковой моджно воспринимат и как хэппи-энд, и как трагедию.
Эмерих и решил, - ага, вот вы как?! Еще обскачете меня - великого разрушителя - с апокалипсисом?! Ни за цто!!!!
И взялся Эммерих изучать апокалиптическое киноискусство. И снял он "2012" - пародию на "Знание" (в свою очередь, ответ "Послезавтра"), каковая бьет еркодны кассовых сборов.
В "2012" герои не задумываются, - промедление смерти подобно. Любая мысль тормозит действие, засим долой их, гадов. Жмем на педали, крутим рычаги, спасаем наши шкуры. Люди вокруг рассматриваются как "ступеньки" к спасению. Попытка в конце фильма ввести мотив моральности и человеколюбия настолько чужда и анекдотична, что вызывает справедливые нарекания. Эх, классно Эммерих ответил "Знанию", что НИКАИЕ моральные терзания не будут бороздить души людей в ситуации конца света, так как одни просто погибнут, а другие будут преть исключительно над собственным спасением.
Зато Эммерих четко ухватил, что спасутся миллиардеры с любовницами. Вот только их человечность в финале (это теперь и твоя собачка) - сплошное издевательство над христианскими идеями добра и милосердия, равно как и едкие шпильки в суть Апокалипсиса как Страшного суда. Даже ежели старушка-Земля расколется на кусочки, на одном из них все равно останется толика кретинов с крепкими кошельками и каменными мышцами (боги и трудовая масса), каковые и будут строить Новый мир на черном (еще одна издевка Эммериха) континенте.
Зачем им Мона Лиза? Посмотрите "2012" еще раз. Она лукаво ухмыляется. Это не ее ухмылка - это издевательская усмешка Эммериха. Так! По мудрям Пояну с его морализаторством! И догробим Прояна спецэффектами: он всего лишь Нью-Йорк сжег - а я, великий и ужасный, испепелю ВСЮ ЗЕМЛЮ! И таперича Прояну жечь нечего! Ха-ха.
У Герберта Уэллса имеется произведение, по сюжету коего некий межпланетный газ, достигнув Земли, так воздействует на людей, что они ВСЕ и СРАЗУ становятся добрыми, умными, беззлобными и т.п.
Разве что так.... Ибо человеческую сут ни один Апокалипсис не изменит. Господь пробовал (потоп ) - и тот обломался.